Хитрый Бородин: «Улетай на крыльях ветра»
Сейчас будет небольшой гармонический разбор Хора из «Половецких плясок» Бородина. Посмотрим, как из простых средств композитор собирает великое и прекрасное, сложное произведение.
Форма здесь такая: вступление, основная часть, серединка, повтор основной части с видоизменением, небольшая кода. В общем обычная трехчастная форма( что кстати не очень характерно для вокальных произведений, там обычно двухчастная)
Вступление:
Первое, что бросается в глаза, — органный пункт на ноте ля. Это когда одна нота повторяется независимо от смены аккордов.
По ключевым знакам можно предположить фа-диез минор либо ля мажор. Основной раздел звучит в фа-диез миноре, а вот вступление в ля мажоре: это ясно, если посмотреть на последний аккорд.
Получается интересная терцовая переменность (такое русские композиторы любят) и необычный органный пункт на третьей ступени. Обычно органный пункт строят на первой или пятой.
Вступление начинается в ре мажоре. Уже не с тоники! Ля мажор будет только в самом конце построения. Последовательность аккордов довольно простая:
- субдоминанта: G–B–D;
- гармоническая субдоминанта: G–B♭–D;
- тоника: D–F♯–A.
Но всё это звучит на выдержанной ноте ля. Поэтому на слух гармония получается гораздо более сложной и многоплановой. Например второй аккорд вместе с мелодией и нотой ля фонит (ощущается на слух) как мажорный нонаккорд с пониженной квинтой(а это уже что то совсем из джаза, задолго до появления этого жанра)
В мелодии отчётливо слышен си минор: сначала звучит скачок на квинту, затем он заполняется по гамме.
То есть на мажорную гармонию Бородин накладывает мелодию из параллельного минора. А органный пункт всё склеивает, добавляет гармонии изысканности и устойчивости.
Дальше Бородин использует секвенцию: мелодико-гармонический отрывок повторяется из ре мажора в фа мажор, а затем в ля мажор.
Тоника при этом словно размывается — тем более что она и так уже не вполне ясна из-за сочетания мажорной гармонии, минорной мелодии и органного пункта. Вступление предстаёт в прекрасном гармоническом мерцании.
Именно это рисует половецкий лагерь в свете костров, где среди дрожащих теней и всполохов танцующие невольницы уносятся мыслями далеко к родине.
А что происходит с гармонией в других частях хора — разберём в следующих постах.
Сейчас будет небольшой гармонический разбор Хора из «Половецких плясок» Бородина. Посмотрим, как из простых средств композитор собирает великое и прекрасное, сложное произведение.
Форма здесь такая: вступление, основная часть, серединка, повтор основной части с видоизменением, небольшая кода. В общем обычная трехчастная форма( что кстати не очень характерно для вокальных произведений, там обычно двухчастная)
Вступление:
Первое, что бросается в глаза, — органный пункт на ноте ля. Это когда одна нота повторяется независимо от смены аккордов.
По ключевым знакам можно предположить фа-диез минор либо ля мажор. Основной раздел звучит в фа-диез миноре, а вот вступление в ля мажоре: это ясно, если посмотреть на последний аккорд.
Получается интересная терцовая переменность (такое русские композиторы любят) и необычный органный пункт на третьей ступени. Обычно органный пункт строят на первой или пятой.
Вступление начинается в ре мажоре. Уже не с тоники! Ля мажор будет только в самом конце построения. Последовательность аккордов довольно простая:
- субдоминанта: G–B–D;
- гармоническая субдоминанта: G–B♭–D;
- тоника: D–F♯–A.
Но всё это звучит на выдержанной ноте ля. Поэтому на слух гармония получается гораздо более сложной и многоплановой. Например второй аккорд вместе с мелодией и нотой ля фонит (ощущается на слух) как мажорный нонаккорд с пониженной квинтой(а это уже что то совсем из джаза, задолго до появления этого жанра)
В мелодии отчётливо слышен си минор: сначала звучит скачок на квинту, затем он заполняется по гамме.
То есть на мажорную гармонию Бородин накладывает мелодию из параллельного минора. А органный пункт всё склеивает, добавляет гармонии изысканности и устойчивости.
Дальше Бородин использует секвенцию: мелодико-гармонический отрывок повторяется из ре мажора в фа мажор, а затем в ля мажор.
Тоника при этом словно размывается — тем более что она и так уже не вполне ясна из-за сочетания мажорной гармонии, минорной мелодии и органного пункта. Вступление предстаёт в прекрасном гармоническом мерцании.
Именно это рисует половецкий лагерь в свете костров, где среди дрожащих теней и всполохов танцующие невольницы уносятся мыслями далеко к родине.
А что происходит с гармонией в других частях хора — разберём в следующих постах.
Views: 13
