Beatles.ru

Мэри Чедвик — о 32 годах в The Beatles Story и работе, которую считает лучшей в мире

Мэри Чедвик пришла работать в ливерпульский музей The Beatles Story в 1994 году. За 32 года она прошла путь от сотрудницы выставочных залов до генерального менеджера, увидела, как музей превратился в одну из главных достопримечательностей города, и теперь готовится к его переезду.

Чедвик выросла в центре Ливерпуля и сначала изучала туризм, рассчитывая впоследствии работать за границей. Но во время практики в Cavern Club она увлеклась музыкальной историей родного города. Когда в The Beatles Story появилась вакансия, Мэри устроилась туда и поначалу совмещала дневную работу в музее с ночными сменами в клубе. В разное время она занималась закупками и коммерческими вопросами, а в 2019 году стала генеральным менеджером.

Когда Чедвик начинала, в музее работали 12–15 человек, а за год его посещали около 100 тыс. гостей. Сейчас их число достигает примерно 320 тыс. Мэри особенно запомнилось общение с иностранными посетителями, в том числе из Японии и США, которые специально приезжали в Ливерпуль ради Битлз. За границей, услышав ее ливерпульский акцент, собеседники обычно вспоминают либо битлов, либо футбол. Узнав, где она работает, многие называют ее работу лучшей в мире. Чедвик с ними согласна.

Любимое место Мэри в экспозиции — воссозданный Cavern Club. Его построили по размерам оригинального клуба, а для большей достоверности в помещении даже воспроизводят запах дезинфицирующего средства, знакомый посетителям Cavern 1960-х годов.

Среди музейных экспонатов Чедвик выделяет первую гитару Джорджа Харрисона, очки Джона Леннона и его фортепиано, на котором музыкант играл незадолго до гибели в 1980 году. По ее словам, посетители могут посмотреть сквозь линзы очков Леннона и представить, насколько плохим было его зрение.

В конце маршрута находится «Белая комната», посвященная памяти Леннона и его идеям любви и мира. Как рассказывает Чедвик, это место вызывает у многих посетителей сильные эмоции. Для нее это одно из самых значимых пространств музея.

Предстоящие перемены напоминают ей 2008 год, когда Ливерпуль был культурной столицей Европы. Тогда The Beatles Story уже не помещался в прежних залах, и его площадь увеличили втрое. Теперь музею предстоит еще более масштабное расширение.

Планы Apple Corps по развитию музея радуют Чедвик, которая гордится достижениями его команды. Но расставание с Альберт-доком будет непростым: The Beatles Story находится здесь уже 36 лет. По ее словам, команда будет грустить, когда в последний раз закроет двери нынешнего здания, хотя расширить экспозицию в этих помещениях до запланированных размеров невозможно.

Madness переиздадут первые пять студийных альбомов

Группа Madness 29 января 2027 года переиздаст свои первые пять студийных альбомов: «One Step Beyond…» (1979), «Absolutely» (1980), «7» (1981), «The Rise & Fall» (1982) и «Keep Moving» (1984). Все они будут доступны на виниле и CD.

Для виниловых изданий в 2026 году подготовили новый мастеринг на основе копий, сделанных с оригинальных мастер-лент. Эти копии ранее уже использовались для переизданий. CD-версии будут содержать прежние ремастеры, а их конверты воспроизведут оформление оригинальных винилов.

Пластинки выпустят на черном 180-граммовом виниле. Также запланированы лимитированные издания: «One Step Beyond…» получит фиолетовый винил, «Absolutely» — синий, «7» — серебристый, «The Rise & Fall» — красный, а «Keep Moving» — белый.

Правообладатели песен Элвиса Пресли требуют от Anthropic около $48,6 млн

Правообладатели 274 произведений из репертуара Элвиса Пресли подали иск против компании Anthropic, разработчика Claude. Заявление поступило в федеральный суд Северного округа Калифорнии. Истцы утверждают, что компания использовала тексты песен для обучения своих моделей без разрешения и оплаты.

Среди подавших иск — подразделение Authentic Brands Group, музыкальные издательства Raleigh Music Publishing и Abilene Music, а также трасты, связанные с семьями авторов. В перечень произведений вошли «Can’t Help Falling in Love», «All Shook Up», «Don’t Be Cruel», «A Little Less Conversation» и «Return to Sender».

По версии истцов, Anthropic собирала тексты песен из интернета, хранила их во внутренней базе для обучения новых моделей и удаляла сведения об авторах и правообладателях. В иске также утверждается, что Claude способен создавать переработанные версии песен с похожей структурой и узнаваемыми фрагментами даже после введения ограничений.

За предполагаемое умышленное нарушение авторских прав истцы требуют максимальную предусмотренную законом компенсацию — по $150 тыс. за каждое из 274 произведений, всего $41,1 млн. Еще $685 тыс. они требуют за предполагаемый обход технических мер защиты и $6,85 млн — за удаление сведений об авторских правах. Общая сумма требований составляет около $48,6 млн.

В качестве альтернативы истцы предлагают взыскать фактический ущерб и прибыль Anthropic от предполагаемых нарушений. Правообладатели также добиваются запрета на дальнейшие нарушения и уничтожения несанкционированных копий.

Anthropic не согласна с обвинениями и намерена защищаться в суде. Ранее против компании уже выступали другие музыкальные правообладатели: в 2023 году Universal Music Group, Concord Music Group и ABKCO Music подали иск из-за предполагаемого использования текстов песен для обучения Claude.

Почти 1300 редких пластинок Битлз выставят на продажу через Discogs

На площадке Discogs 30 октября начнется продажа почти 1300 редких пластинок Битлз из частной коллекции. Их предложит немецкий магазин Black Plastic Records в серии Discogs Drops.

Собрание десятилетиями пополнял поклонник группы, имя которого не раскрывается. После смерти коллекционера почти 1500 пластинок приобрел магазин из Дортмунда, сотрудники которого занялись их описанием и каталогизацией. В коллекцию вошли британские «первопрессы», промо-экземпляры синглов и выпуски из разных европейских стран.

Среди раритетов — промо сингла «Please Please Me» 1963 года. Считается, что для британских радиостанций изготовили около 250 таких пластинок.

Также будут продаваться промо «From Me to You» и первый британский монопресс альбома «Please Please Me» с черно-золотой этикеткой Parlophone.

В продаже появятся и редкий выпуск «Белого альбома» 1968 года с этикеткой Parlophone вместо Apple Records и британский комплект «Let It Be» 1970 года.

Первые десять дней раритеты будут продаваться исключительно через Discogs. Ознакомиться с пластинками и забрать покупку можно будет также в магазине Black Plastic Records в Дортмунде.

Джулиан Леннон выпустил клип «Borrowed Time»

Джулиан Леннон представил клип на песню «Borrowed Time». Это первый сингл нового мини-альбома «4», выход которого намечен на 20 ноября.

Идею клипа придумал сам музыкант, а визуальную часть подготовили в cult.class. Песню Джулиан сочинил вместе с Джоном Идрисом Джонсом, продюсерами записи стали Леннон и Джастин Клейтон.

Умер Фил Макдональд, звукорежиссер Битлз и Wings

Скончался британский звукорежиссер Фил Макдональд, работавший над альбомами «Abbey Road» и «Back To The Egg». Об этом 27 октября сообщили в Abbey Road Studios.

В студию EMI на Эбби-роуд Макдональд пришел в 1964 году в возрасте 18 лет. Сначала он работал в фонотеке и отделе нарезки пластинок, затем стал помощником звукорежиссера, а позднее — звукорежиссером. Он участвовал в работе над «Yesterday», «Revolver», «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band» и «Белым альбомом».

Во время записи «Abbey Road» Макдональд был одним из основных звукорежиссеров. За этот альбом в 1970 году он вместе с Джеффом Эмериком получил премию «Грэмми».

Макдональд также работал над сольными альбомами всех участников Битлз, в том числе над «All Things Must Pass» Джорджа Харрисона, «Imagine» Джона Леннона, «McCartney» Пола Маккартни и «Sentimental Journey» Ринго Старра.

В 1971 году он перешел в Apple Records, где стал старшим звукорежиссером.

В числе других записей с участием Макдональда — «Layla and Other Assorted Love Songs» Derek and the Dominos, «Traveling Wilburys Vol. 1», «Mystery Girl» Роя Орбисона.

В Самаре готовят праздник к 75-летию братьев Сноповых

26 декабря в Самаре планируют отметить 75-летие братьев-близнецов Сергея и Владимира Сноповых, основателей Самарской Битлз-ассоциации. Подготовку праздника обсудили на заседании оргкомитета в местном Доме журналиста.

По предварительному плану будут подготовлены фотомонтажи и стенды с фотографиями, короткие статьи корреспондентов и видеообращения с поздравлениями. Музыканты будут играть в акустическом формате, без мощного звукоусиления. Программа пока уточняется.

Самарская Битлз-ассоциация была официально зарегистрирована 29 ноября 1991 года под номером 67. За годы работы участники организации устраивали встречи и музыкальные программы в школах, выступали на местных радиостанциях «Мегаполис» и «Самара-Максимум», участвовали в телепередачах и фестивалях.

По данным ассоциации, состоялось более 300 неформальных концертов и вечеринок, приуроченных к памятным датам Битлз. С концертными программами самарцы выезжали в другие города России и за ее пределы, в том числе в Ливерпуль.

Одним из главных проектов ассоциации стал фестиваль «Битлз — навсегда!». Впервые его провели 12 сентября 1992 года на площади перед Ленинским мемориалом при поддержке городской администрации. В разные годы на фестивале выступали группа «Постскриптум» во главе с Александром Безденежных, Ефим Кузнецов, «Дикий пляж», The Blackbirds и другие музыканты. А самарский ансамбль The Single’s представлял город на международном фестивале Битлз в Ливерпуле.

С 1997 года ассоциация выпускает русскоязычный журнал о Битлз «From Me To You». Его читатели живут не только в России, но и за рубежом; о работе самарских поклонников писали зарубежные битловские издания. В августе 2026 года вышел 81-й номер журнала.

60 лет Jimi Hendrix Experience

В октябре 1966 г. в Лондоне была сформирована группа JIMI HENDRIX EXPERIENCE, в которую, помимо самого Хендрикса, вошли басист Ноэль Реддинг и барабанщик Митч Митчелл.

Читать дальше: https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=18060

Леонидов и Фоменко показали «неизданную обложку» «Секрет FM» в стиле «Abbey Road»

На странице проекта «Секрет FM» в соцсетях появилась шуточная «обложка неизданного альбома» с Максимом Леонидовым и Николаем Фоменко, которые переходят улицу по битловской «зебре». У обочины припаркован фургон с надписью SECRET FM.

«Когда-то уступили идею четырем начинающим музыкантам из Ливерпуля. Ребята даже прислали нам потом альбом. Неплохой, кстати!» — говорится в подписи к изображению.

В недавнем интервью журналу ZIMA Леонидов рассказал, что они с Фоменко договорились указывать совместное авторство песен по примеру Джона Леннона и Пола Маккартни, даже если основную часть написал один из них. «Потому что мы же битлы!» — объяснил он.

Фоменко, в свою очередь, в интервью Национальной службе новостей 22 октября сообщил, что они с Леонидовым написали 22 песни для двойного альбома «SPB FM Stereo», а затем заново записали ранние композиции для «Big Beat 83». В ноябре дуэт отправится на гастроли по Европе.

Битлз в Cavern Club и Дженис Джоплин на сцене: критик Guardian о концертах цифровых двойников

В колонке The Guardian от 23 сентября музыкальный обозреватель Том Сервис скептически оценил перспективы концертов с цифровыми двойниками музыкантов. Он цитирует главу британской компании Unit1 Studio Барни Рэгга и приводит примеры возможных реконструкций — выступление Битлз в Cavern Club и концерт Дженис Джоплин.

Unit1 делает концерты с аватарами музыкантов и в сентябре сообщила о привлечении $20 млн. Примером для компании стало шоу «ABBA Voyage», но Unit1 утверждает, что первой перенесла готовую постановку с одной площадки на другую. По словам Рэгга, его команда работает над аватарами, у которых при улыбке даже меняется оттенок кожи, как у настоящих людей.

Подобные развлечения Рэгг называет «туризмом во времени». Его племянник-подросток увлекся музыкой Дженис Джоплин, но никогда не сможет попасть на ее концерт: певица умерла в 1970 году. Технология, по замыслу Рэгга, позволит преодолеть эту преграду, если согласятся наследники. В качестве примеров возможных реконструкций Сервис приводит выступление Джими Хендрикса на Вудстоке и Битлз в Cavern Club.

Для Рэгга главное — как можно точнее воссоздать реальное событие из прошлого: компания, по его словам, уже отказывалась от предложений, в которых может присутствовать вымысел. Том Сервис задается обратным вопросом: если технология позволяет невозможное, почему бы не устроить, например, состязание Моцарта и Бетховена?

По мнению Сервиса, на сцене зритель видит лишь изображение на дорогом светодиодном экране. От цифрового двойника нельзя добиться изменения программы, выхода на бис или автографа — настоящей связи с залом не возникает. Подобные постановки критик называет «зомби-концертами».

При этом Сервис и сам охотно оказался бы на премьере «Свадьбы Фигаро» Моцарта или «Весны священной» Стравинского — хотя бы чтобы проверить, действительно ли на последней разразился скандал. Но и безупречная цифровая реконструкция, считает он, не станет новым творческим событием.

По крайней мере в классической музыке, пишет Сервис, важна интерпретация произведения в контексте нашего времени, а не повторение одного и того же вечер за вечером. Для такого путешествия во времени искусственный интеллект не нужен.