Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ)
РГАЛИ является крупнейшим хранилищем России по истории отечественной литературы, музыки, театра, кино, изобразительного искусства, архитектуры. В его 3345 фондах, насчитывается свыше 1 млн. 840 тыс. единиц хранения за XIV-XXI века. Это рукописи и личные документы выдающихся деятелей культуры России, документы учреждений культуры, киностудий, театров, издательств, редакций журналов.
SubscribersHow many subscribers the channel has now. The wave shows subscribers at each point of the period. The change is against the start of the period.1470.0 %+0 for the period
ViewsHow many views the posts published in the period have now. These are not views per day: MAX does not report how many views there were yesterday. The percentage is the change in the daily average: the current period is still running (today is not over yet), so it is compared with the previous one by pace rather than by total. “Was” is the whole previous period of the same length.352▲ 54.2 %was 258
ReactionsHow many reactions the posts published in the period have. The percentage is the change in the daily average: the current period is still running (today is not over yet), so it is compared with the previous one by pace rather than by total. “Was” is the whole previous period of the same length.12▲ 35.6 %was 10
MentionsHow many times other channels mentioned the channel: links and reposts, excluding advertising posts. The bigger the circle, the more mentions at that point of the period. The percentage is the change in the daily average: the current period is still running (today is not over yet), so it is compared with the previous one by pace rather than by total. “Was” is the whole previous period of the same length.61▼ 17.5 %was 76with a subscription
RepostsHow many times other channels reposted this channel's posts (excluding advertising posts). Reposts are also counted as mentions. The percentage is the change in the daily average: the current period is still running (today is not over yet), so it is compared with the previous one by pace rather than by total. “Was” is the whole previous period of the same length.28▲ 15.1 %was 25after signing in
Average post reachHow many views one post gets on average. Only posts older than two days are counted: views of fresh posts are still growing. Points with fresh posts are dashed with hollow dots: the reach of all posts right now, it will still grow.5 478▲ 1.0 %was 5 421after signing in
ERRWhat share of subscribers sees an average post: average reach ÷ subscribers × 100 %. The line shows ERR at each point of the period, the dashed line — ERR of the previous period of the same length. Points with posts younger than two days are hollow dots on the dashed end of the line.28.9 %▼ 0.2 ppdashed line — was 29.0 %after signing in
Engagement ERHow often readers react to posts: reactions ÷ views × 100 %. The tick on the bar is the previous period.2.84 %▼ 0.2 pp
Posts per dayHow many posts are published per day on average. Each cell is a point of the period: the darker, the more posts per day. The percentage is the change in the daily average: the current period is still running (today is not over yet), so it is compared with the previous one by pace rather than by total. “Was” is the whole previous period of the same length.4.3▼ 8.6 %was 4.8after signing in
Ad shareWhat share of the period's posts looks like advertising: erid labeling, ad links and other signs. The scale shows the ad load by the quality index thresholds: up to 10 % — low, up to 25 % — moderate, up to 50 % — high, above — very high. A growing share is marked red.3.1 %▲ 0.3 pp
TrendTop — subscribers at the end of each point of the period; bottom — growth per point: green means more subscribers, red means fewer. Above the growth chart — the biggest gain and the biggest loss. MAX does not report how many people subscribed and unsubscribed separately.
Audience growth
0subscribers in the period
The number of subscribers did not change in the period
Channel scoreA channel score from 0 to 100 made of five parts: audience, growth integrity, ad load, trust and calculation reliability. Each bar shows how many points the part earned out of its maximum. The index is recalculated every night; channels are compared with similar ones of the same category and size.
ReachHow many views the posts published at each point of the period have now (not views per day). The record is labeled; the point with today is paler — the day is not over yet. Average post reach — posts older than two days.
Views and reach
702 763views in the period▼ 8.1 %
Average post reach — 5 478 views (posts older than two days).
EngagementER — reactions divided by views, in percent — for the posts of each point of the period. The dashed line is ER for the whole period. The change is in percentage points against the previous period of the same length.
CitationsThe citation index (CI) shows how often and by which channels this channel is mentioned over the last 30 days, excluding advertising posts. The level is its place among similar channels. The line shows CI at each point of the period (for a week or month — the average over its days).
RhythmHow many posts are published on average in each hour of each weekday, Moscow time: the darker the cell, the more posts. “Best time” — the hours when posts older than two days have the highest average reach.
When and how much it posts
MonTueWedThuFriSatSun
036912151821
Best time:09:0018:00hours when posts get the highest average reach
FormatsWhat the feed is made of. Each post has one format, by priority: repost, video, photo, link, text. The bar and percentages show the share of posts of each format; on the right — average reach of one post of the format (posts older than two days), the small bar compares it with the most viewed format.
Post formats
100 posts
Reposts99 %6 168
Video2121 %7 513
Photos3838 %5 699
Links1212 %5 239
Text2020 %7 626
On the right — average reach of one post of the format.
PostsEach dot is a post in the period: horizontally — publication date, vertically — views, dot size — reactions, color — format. This shows hits, flops and how reach changes. For large channels, the 100 most viewed posts and an even sample of the rest are shown — no more than 1,500 dots.
Every post is a dot
Higher means more views, bigger means more reactions. Click a dot to open the post.
VideoPhotosOthersize — reactionsZoom with the + and − buttons, a pinch or Ctrl + mouse wheel; drag a zoomed chart to move it
SummaryTotals for the selected period: how many posts were published, how many views and reactions they have now and the average post reach. Views are the current views of posts published on those days, not views per day. The change is against the same span before the period, if statistics cover it.
Period totals
Click a metric to see it across the period below
Viewstoday — the day is not over yetPoints with posts younger than two days are pale and dashed: their views are still growing.
AdsWhat share of the period's posts looks like advertising: erid labeling, ad links and other signs. The detector is cautious, so the real share is usually higher. The scale shows the ad load by the quality index thresholds. Below — the average reach of an ad post and a regular post, and who the channel advertises (sites that ad links lead to).
What worksPosts of the period with the most views. The bar shows views relative to first place. The preview is the post's image; for a post without an image — the channel avatar. Views are the post's current count.
RhythmHow many posts were published each day of the period (pale bars) and the 7-day average (line): you can see whether the channel is speeding up or slowing down. Today is not over yet, so its average is calculated up to yesterday.
Posts by day
Pale bars are days, the line is the 7-day average: you can see whether the channel is speeding up or slowing down
Posts per day7-day average
Data updated at 04:37 Moscow time. Views are the current counts of posts published on those days; average reach counts posts older than two days.
How the quality index is calculated
🖼 28 октября выставку «РГАЛИ: Новые поступления — 2026» посетили сотрудники ГАРФ.
В пяти разделах, посвященных разным видам искусства, наши коллеги познакомились с наиболее яркими документами, представляющими итоги работы архива по научному описанию и каталогизации поступающих материалов. В экспозиции продемонстрированы записные книжки К.Я. Ваншенкина, фотографии А.И. Райкина и Государственного академического русского народного хора имени М.Е. Пятницкого, письма Д.Б. Кабалевского, документы В.Н. Некрасова, А.Д. Салынского, Л.О. Утесова, Л.А. Филатова (в частности, автограф давно разошедшейся на цитаты сказки «Про Федота-стрельца, удалого молодца»), материалы из фонда автора и ведущего радиопрограммы «Встреча с песней» В.В. Татарского, эскизы М.В. Нестерова к росписи Покровского собора Марфо-Мариинской обители, композиция Э.И. Неизвестного «Прощание» по мотивам повести В.Г. Распутина, а также творческие материалы Э.Г. Климова, дополненные документами, собранными в фонде Д.С. Писаревского: раскадровками братьев Васильевых, автографами Г.В. Александрова и Л.З. Трауберга, рисунком И. Попеску-Гопо.
Кураторскую экскурсию для гостей провела главный специалист РГАЛИ К.С. Куксова. В завершение встречи архивисты поделились впечатлениями и поблагодарили экскурсовода за знакомство с интересными материалами.
Детство будущей артистки Малого театра Елизаветы Ивановны Найдёновой прошло в старой Москве, в купеческом доме на Девичьем поле, где жила большая семья ее отца Ивана Степановича Решетникова. Здесь часто устраивали музыкальные вечера и домашние спектакли, в которых охотно участвовала и маленькая Лиза — хрупкая, впечатлительная девочка с богатым воображением и хорошим музыкальным слухом. Особенной радостью для нее становились поездки с родителями в московские театры, оставлявшие яркие впечатления и постепенно пробуждавшие интерес к сценическому искусству.
Однако о том, чтобы стать профессиональной актрисой, Елизавета поначалу не помышляла. Окончив Усачевско-Черняевское училище с педагогическим классом (здание на Зубовской площади, сохранилось), она вполне могла посвятить себя преподаванию. Но любовь к театру, зародившаяся еще в детстве, не исчезла. В конце 1890-х годов Найдёнова начала участвовать в любительских спектаклях, и постепенно увлечение, прежде казавшееся лишь приятным досугом, переросло в серьезное желание посвятить свою жизнь сцене.
Удивительная судьба выпала на долю мальчика, родившегося в середине XVIII века в городе Глухове, резиденции украинских гетманов. К 1751 году при гетмане Кирилле Разумовском этот город после страшнейшего пожара был отстроен по единому регулярному плану, с прямыми улицами и переулками, с новым гетманским дворцом и церковью при нем, театральным залом для оперных представлений, библиотекой.
Культурная жизнь города была необыкновенно насыщенной. Здесь работали любительский и профессиональный театры, а в 1730-е годы в Глухове открылась ставшая знаменитой певческая школа. Украинские земли издавна славились своей вокальной культурой, красивейшими голосами. Именно в этой школе начинал свое музыкальное образование один из крупнейших композиторов XVIII столетия — Дмитрий Бортнянский.
🏛 22–23 октября 2026 г. в Перми прошла ставшая традиционной XI Всероссийская научная конференция «Советская эпоха: историческая память и современность». Конференция была посвящена вопросам сохранения исторической памяти о советской эпохе архивами, музеями, библиотеками. В мероприятии приняли участие более 80 исследователей, представившие Москву, Санкт-Петербург, Пермь, Екатеринбург, Барнаул, Магнитогорск, Норильск, Якутск, Йошкар-Олу, Саранск, Калининград, Воронеж, Симферополь, Омск, Челябинск, Белгород и другие росийские города, а также Республики Армения, Кыргызстан, Абхазия, Беларусь, Таджикистан. Участники конференции были распределены по пяти секциям, в рамках каждой из которых обсуждались различные аспекты формирования исторической памяти о советской эпохе.
В работе секции, посвященной культурным процессам советского периода, принял участие (онлайн) главный специалист РГАЛИ, д.и.н., профессор Д.В. Маслов. Он представил доклад по теме «Ориентиры исторической памяти в советском послевоенном кинематографе». Рассмотрев по материалам РГАЛИ противоречивый процесс создания советских художественных кинофильмов в 1945–1953 гг., выступавший выделил те ориентиры в освещении как дореволюционной, так и советской истории, формировавшиеся в общественном сознании этими фильмами.
Докладчиком сделан вывод о том, что рассмотренные фильмы способствовали складыванию в общественном сознании нового дискурса в освещении отечественной истории. Выступавший также ответил на вопросы участников конференции, свидетельствовавшие о проявленном ими интересе к докладу.
Участники конференции были единодушны в том, что необходимо уважительное отношение к советскому прошлому и научный подход к осмыслению советского исторического опыта.
📚 В сборнике Всероссийской научно-практической конференции «Пятнадцатые Татищевские чтения» вышла статья сотрудника РГАЛИ Ю. В. Масловой «История Каслинского павильона в письмах В. Г. Дружинину» (Екатеринбург, 2026, Т. 67, стр. 297–310).
Статья посвящена изучению писем, хранящихся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ), адресованных заказчику Каслинского чугунного павильона, ученому и коллекционеру В. Г. Дружинину. Автором впервые была предпринята попытка исследования всего комплекса корреспонденции. Введены в научный оборот не известные ранее письма архитектора Е. Е. Баумгартена и скульптора Н. А. Лаверецкого.
На основании текстологического анализа Ю. В. Маслова обратила внимание на роль инженера Б. И. Копылова в деле сборки и демонстрации Каслинского павильона на Парижской выставке 1900 года. Автором предложена новая атрибуция фотографии Е. Е. Баумгартена, снятого на фоне павильона. Рассмотрен процесс ценообразования на изготовлении скульптуры М. Л. Диллон и рецептов патины, изобретенных Б. О. Богач. На основании архивных документов Ю. В. Масловой доказан факт использования библиотеки В. Г. Дружинина в деле создания Каслинского павильона.
Примечательно, что еще до начала Парижской выставки В. Г. Дружинин и Е. Е. Баумгартен стали думать о подарке президенту Франции Эмилю Лубэ. Мы не знаем, был ли сделан ему подарок, и если да, то какой, но знаем о существовании легенды. Согласно ей, президент, находясь под впечатлением от красоты художественного литья из чугуна, особенно скульптуры Н. А. Лаверецкого «Россия», захотел купить Каслинский павильон со всем его содержимым. Искусствоведы подвергают сомнению достоверность этой истории. Однако для русского менталитета характерен легендарный ответ владельцев павильона, почему сделка не состоялась — «Россия не продается».
Имя Льва Исаевича Славина неразрывно связано с шумной и ироничной Одессой, революцией, войной и газетной работой. В 1906–1916 годах он учился в гимназии Илиади, где постигал древние языки и классическую словесность, но сквозь гомеровские гекзаметры в его душу уже проникали ритмы «Марсельезы» и «Интернационала». По окончании гимназии он поступил в Одесский университет, однако проучился всего год: началась война, и юношу призвали в армию. Революцию встретил рядовым на линии фронта, а с февраля 1918 года стал бойцом Красной армии. После демобилизации вернулся в родную Одессу, где работал грузчиком, контролером, библиотекарем, одновременно успевая писать для местных газет и для ЮгРОСТА. Литературный дебют молодого писателя состоялся в одесском «Моряке», где в те годы сотрудничали И.Э. Бабель, Ю.К. Олеша, К.Г. Паустовский, Э.Г. Багрицкий. Первый же его рассказ, «Рабочие всех стран, соединяйтесь!», был опубликован в 1922 году в журнале «Коммунист». Уже в этом раннем опыте обозначилась одна из главных тем Славина — интернационал трудящихся.
Выдающийся советский художник-график, основоположник советского революционного плаката родился в семье потомственного казака, горного инженера Стахия Кондратьевича Орлова. В 1898 году семья перебралась в Москву, где Дмитрий сначала учился на математическом факультете Московского университета, затем перевелся на юридический, но и его не окончил. Молодого человека из весьма обеспеченной семьи (в Москве отец работал в Пробирной палате, с 1910 года занимал должность помощника управляющего Московским пробирным округом) в то время больше привлекал модный среди тогдашних студентов марксизм. С юных лет он участвовал в кружках радикально настроенной молодежи. В годы революции 1905–1906 годов, будучи работником типографии А.И. Мамонтова, выносил из нее шрифт для типографии подпольной, участвовал в стачках.
Necessary cookies keep the site working and secure: sign-in, form protection, language, theme and others. Yandex Metrica analytics cookies and Yandex Advertising Network ad cookies are enabled only with your consent. By clicking “Accept all” you give consent to processing of cookie data; see the Personal Data Processing Policy for details.
