Russia
Из Африки Начало 👆
Карен приезжает в Кению в 1913 году, выходит замуж по договорённости за барона фон Бликсена. Здесь она встречает свою настоящую любовь тот самый Денис Финч-Хаттон, английский аристократ, водивший по саванне богатых охотников. В фильме мы встречаемся с ним в первых кадрах, он забрасывает бивень в поезд и просит о нем позаботиться. «Баронесса фон Бликсен», — представляется Карен. «Еще нет», — отвечает Денис. А мы уже поняли — началась... Самая романтическая история мирового кинематографа (одна из). Киноакадемики несправедливо обошли с «Оскарами» Мэрил Стрип и Роберта Редфорда (мы бы точно отдали им все награды мира за эту невероятную химию!). А сцена, в которой Роберт Редфорд моет волосы Мэрил Стрип, — 💯 лучшая любовная сцена в мировом кинематографе.
И это все есть в фильме, НО! вот что важно для нашего маршрута.
Карен Бликсен — из числа колонизаторов Африки. Она покупает землю, нанимает местных. Вместе они учатся выращивать кофе (в этих местах кофе не было, племена кочевали). И вечерами записывает истории, которые уже в Дании станут книгой, одной из самых достоверных и лиричных текстов об Африке. Поллак превращает это в романтическую историю — и показывает ту Африку, которую Запад хотел видеть: красивую, опасную, экзотическую. Декорацию для истории белой женщины.
Адичи делает противоположное. Ифемелу не «открывает» Африку — она открывает Америку, а потом возвращается в Лагос, который больше не узнаёт. Если Бликсен смотрит на Кению как на место, где можно начать заново, то Ифемелу возвращается как на место, где нужно заново научиться быть собой.
И обе — женщины, которые пишут. Бликсен под мужским псевдонимом, потому что женщине-писательнице в начале XX века было нелегко. Ифемелу — в блоге, потому что это способ говорить то, что видит. Между ними сто лет, но вопрос тот же: кто имеет право рассказывать историю Африки? (кто прочел «Йеллоуфейс» Ребекки Куанг?)
🦁 Сцена, которая многое объясняет.
Идёт Первая мировая. Муж Карен просит прислать припасы и она сама ведёт обоз через саванну. Через опасную территорию, с быками и их погонщиками. Рядом с ней африканские слуги, помните, в «Унесенных ветром» домашние слуги отказывались работать в поле рядом со Скарлетт. С Карен идут, но все решения принимает она. Ночью на обоз нападает лев. Карен хватает хлыст и отгоняет его от быка.
В фильме это еще один момент, где героиня перестаёт быть «баронессой» и становится человеком, который выживает.
А за кадром было как и в жизни. Мэрил Стрип обещали, что дрессированная львица будет привязана за заднюю лапу. В последний дубль Поллак приказал снять поводок... Львица пошла на женщину с кнутом. Страх и ярость на лице актрисы в кадре — настоящие. Поллак потом отрицал, мол случайность... Стрип настаивает: случилось.
Это говорит о том же, о чём весь фильм: красивая картинка Африки часто строится на том, что не показывают зрителю. Стрип рисковала. Поллак получил кадр. Фильм получил «Оскар» за операторскую работу.
Сцена со львом — одна из самых сильных. И одна из самых «голливудских». И это ещё один слой к вопросу Адичи: чьими глазами мы смотрим на Африку и кому верим, когда нам рассказывают эту историю?
✅ «Деннис любил хорошо рассказанные истории». — Из Африки. Карен Бликсен.
В фильме главных героев называют именами их прототипов.
«Мое существование в Африке похоже на английскую действительность XVIII века, можно было жить бедно, но сама жизнь была необыкновенно богатой» — Карен Бликсен
«Из Африки», 1985
Режиссёр: Сидни Поллак
В главных ролях: Мэрил Стрип и Роберт Редфорд.
Рейтинг Кинопоиска: 7.6; IMDb: 7.1
Из 7 премий «Оскар»: три «за идею» — за лучший фильм, режиссуру и сценарий; два «за красоту» — за лучшую операторскую работу и лучшую работу художников-декораторов; ещё два — за лучший звук и лучшую музыку, с очень бережным вкраплением африканских песнопений.
Смотреть фильм:
https://vk.ru/wall-157242978_19855
Карен приезжает в Кению в 1913 году, выходит замуж по договорённости за барона фон Бликсена. Здесь она встречает свою настоящую любовь тот самый Денис Финч-Хаттон, английский аристократ, водивший по саванне богатых охотников. В фильме мы встречаемся с ним в первых кадрах, он забрасывает бивень в поезд и просит о нем позаботиться. «Баронесса фон Бликсен», — представляется Карен. «Еще нет», — отвечает Денис. А мы уже поняли — началась... Самая романтическая история мирового кинематографа (одна из). Киноакадемики несправедливо обошли с «Оскарами» Мэрил Стрип и Роберта Редфорда (мы бы точно отдали им все награды мира за эту невероятную химию!). А сцена, в которой Роберт Редфорд моет волосы Мэрил Стрип, — 💯 лучшая любовная сцена в мировом кинематографе.
И это все есть в фильме, НО! вот что важно для нашего маршрута.
Карен Бликсен — из числа колонизаторов Африки. Она покупает землю, нанимает местных. Вместе они учатся выращивать кофе (в этих местах кофе не было, племена кочевали). И вечерами записывает истории, которые уже в Дании станут книгой, одной из самых достоверных и лиричных текстов об Африке. Поллак превращает это в романтическую историю — и показывает ту Африку, которую Запад хотел видеть: красивую, опасную, экзотическую. Декорацию для истории белой женщины.
Адичи делает противоположное. Ифемелу не «открывает» Африку — она открывает Америку, а потом возвращается в Лагос, который больше не узнаёт. Если Бликсен смотрит на Кению как на место, где можно начать заново, то Ифемелу возвращается как на место, где нужно заново научиться быть собой.
И обе — женщины, которые пишут. Бликсен под мужским псевдонимом, потому что женщине-писательнице в начале XX века было нелегко. Ифемелу — в блоге, потому что это способ говорить то, что видит. Между ними сто лет, но вопрос тот же: кто имеет право рассказывать историю Африки? (кто прочел «Йеллоуфейс» Ребекки Куанг?)
🦁 Сцена, которая многое объясняет.
Идёт Первая мировая. Муж Карен просит прислать припасы и она сама ведёт обоз через саванну. Через опасную территорию, с быками и их погонщиками. Рядом с ней африканские слуги, помните, в «Унесенных ветром» домашние слуги отказывались работать в поле рядом со Скарлетт. С Карен идут, но все решения принимает она. Ночью на обоз нападает лев. Карен хватает хлыст и отгоняет его от быка.
В фильме это еще один момент, где героиня перестаёт быть «баронессой» и становится человеком, который выживает.
А за кадром было как и в жизни. Мэрил Стрип обещали, что дрессированная львица будет привязана за заднюю лапу. В последний дубль Поллак приказал снять поводок... Львица пошла на женщину с кнутом. Страх и ярость на лице актрисы в кадре — настоящие. Поллак потом отрицал, мол случайность... Стрип настаивает: случилось.
Это говорит о том же, о чём весь фильм: красивая картинка Африки часто строится на том, что не показывают зрителю. Стрип рисковала. Поллак получил кадр. Фильм получил «Оскар» за операторскую работу.
Сцена со львом — одна из самых сильных. И одна из самых «голливудских». И это ещё один слой к вопросу Адичи: чьими глазами мы смотрим на Африку и кому верим, когда нам рассказывают эту историю?
✅ «Деннис любил хорошо рассказанные истории». — Из Африки. Карен Бликсен.
В фильме главных героев называют именами их прототипов.
«Мое существование в Африке похоже на английскую действительность XVIII века, можно было жить бедно, но сама жизнь была необыкновенно богатой» — Карен Бликсен
«Из Африки», 1985
Режиссёр: Сидни Поллак
В главных ролях: Мэрил Стрип и Роберт Редфорд.
Рейтинг Кинопоиска: 7.6; IMDb: 7.1
Из 7 премий «Оскар»: три «за идею» — за лучший фильм, режиссуру и сценарий; два «за красоту» — за лучшую операторскую работу и лучшую работу художников-декораторов; ещё два — за лучший звук и лучшую музыку, с очень бережным вкраплением африканских песнопений.
Смотреть фильм:
https://vk.ru/wall-157242978_19855
Views: 8
