СводкаГлавные показатели канала за выбранный период. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика. Наведите на диаграмму плитки, чтобы увидеть число в каждой точке периода.
Главные числа
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.1 067▼ 3,5 %−39 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает.1 212▼ 23,3 %было 1 686
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период.54▼ 17,7 %было 70
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода.58▼ 18,2 %было 72по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний.26▼ 2,3 %было 27после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.110▼ 28,0 %было 153
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.10,3 %▼ 3,5 п. п.пунктир — было 13,9 %
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.4,46 %▲ 0,3 п. п.
было 4,15 %
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день.1,7▲ 16,4 %было 1,6
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.2,5 %▼ 1,8 п. п.
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
−40подписчиков за период
−8 самая большая убыль · 14 окт 2026
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
без категории, 1–5 тыс. подписчиков · каналов в группе: 9221
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
1 212просмотров за период▼ 23,3 %
Средний охват поста — 110 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
Вовлечённость подписчиков
4,46 %ER = реакции ÷ просмотры▲ 0,3 п. п.
ER каналав среднем за период
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
Индекс цитируемости пока не рассчитан: он появится после ночного расчёта, когда канал упомянут другие каналы.
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ПнВтСрЧтПтСбВс
036912151821
Лучшее время:09:0018:00часы, в которые у постов самый высокий средний охват
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
ВидеоФотоДругоеразмер — реакцииПриближение — кнопками «+» и «−», щипком или Ctrl + колесо мыши; приближенный график сдвигается перетаскиванием
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
Просмотрысегодня — день ещё идётТочки с постами моложе двух суток — бледные с пунктиром: их просмотры ещё растут.
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за деньСреднее за 7 дней
Данные обновлены в 13:25 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток.
Как считается индекс качества
Кино надо смотреть на большом экране! Особенно хорошее. С 19 ноября «Патерсон» Джима Джармуша возвращается в российский прокат к своему десятилетию. И я очень рекомендую воспользоваться случаем.
Адам Драйвер играет водителя автобуса, который живёт в городке Патерсон, пишет стихи, гуляет с собакой и каждый день замечает маленькие чудеса обыденной жизни. Здесь почти ничего не происходит (Джармуш!), но если попасть в этот ритм, то от экрана невозможно оторваться. Джармуш умеет превращать повседневность в чистую поэзию.
Причём будут сеансы на языке оригинала с субтитрами. Отличный повод на пару часов забыть о суете, отключить на телефоне звук и вспомнить, за что мы любим кино.
Для «Нового Гулливера» (1935) Александр Птушко и его команда создали не менее 1500 кукол! У каждой своя внешность и характер, а для оживления персонажей использовали сменные маски, пластилин и другие хитроумные приёмы.
Над куклами работала целая команда художников, в том числе замечательная Сарра Мокиль, которая впоследствии стала постоянной соратницей Птушко.
Куросава, Кончаловский и поезд, несущийся в бездну
Пересмотрел «Поезд-беглец» (1985) Андрея Кончаловского. Мощнейшее кино! Два заключённых сбегают из тюрьмы на Аляске и оказываются в поезде, у которого погиб машинист. Локомотив несётся сквозь снежную пустыню, остановить его невозможно, а впереди почти неминуемая гибель. И всё это постепенно превращается в экзистенциальную драму о свободе, судьбе и человеческом достоинстве.
У фильма совершенно удивительная родословная. Первоначально картину собирался снимать сам Акира Куросава, вдохновившись реальной историей неуправляемого локомотива. Но проект так и не состоялся, а сценарий спустя годы попал к Кончаловскому. Джон Войт ради роли Мэнни общался с заключёнными Сан-Квентина и в итоге получил «Золотой глобус».
По-моему, одна из лучших американских работ Кончаловского. Здесь и напряжение первоклассного триллера, и почти античная трагедия, и потрясающий дуэт Войта с Эриком Робертсом. А заснеженная Аляска выглядит как край света, за которым уже ничего нет. И как-то понятно откуда растут визуальные ноги такой яростной картины, как «Сквозь снег» По Джун-хо 🎬
«Легенда о Сурамской крепости»: когда жертва становится частью камня
У Параджанова легенда почти никогда не остаётся просто сюжетом. Она превращается в ритуал, орнамент, череду образов, которые существуют по законам памяти, а не привычной драматургии.
В основе фильма — древнее предание о Сурамской крепости. Стены раз за разом рушатся, пока не появляется страшное условие: крепость устоит только после человеческой жертвы. И тогда находится юноша, готовый замуровать себя в стену ради спасения страны.
Мне кажется, здесь особенно важно не искать бытовой правдоподобности. Параджанов снимает не историческую реконструкцию, а почти икону жертвенности — с фронтальными композициями, символами, цветом, пластикой и ощущением, будто каждая сцена уже когда-то существовала в народной памяти.
«Пятая печать»: вопрос, на который однажды придётся ответить поступком
Люблю фильмы, которые долго притворяются почти камерной беседой, а потом вдруг выясняется, что весь разговор был ловушкой. У Золтана Фабри именно так: осень 1944 года, Венгрия, нилашистский террор, четверо знакомых сидят в кабачке, обсуждают жизнь — пока часовщик Дюрица не задаёт вопрос, после которого вечер уже невозможно вернуть к прежней лёгкости.
Сначала это кажется чистой моральной игрой. Почти философской задачкой, которую можно покрутить в голове и забыть. Но на следующий день обстоятельства заставляют героев отвечать уже не словами. И вот тогда фильм становится по-настоящему страшным: выясняется, насколько легко рассуждать о достоинстве, добре и свободе, пока цена ответа существует только в воображении.
Отдельно люблю историю русского дубляжа. Для Майи Мирошкиной «Пятая печать» стала одной из самых тяжёлых работ: она даже перечитала Апокалипсис, чтобы точнее понять внутреннюю логику фильма. А Зиновий Гердт сперва отказывался от участия из-за занятости — и согласился только после просмотра оригинала.
В 1977 году картина получила Золотой приз Московского международного кинофестиваля.
Из тех фильмов, после которых хочется не обсуждать финал, а немного помолчать.
Карлос Рейгадас: режиссёр, которого в кино привёл Тарковский
Мне нравится эта история именно своей случайностью. Карлос Рейгадас вполне мог остаться юристом и дипломатом: кино долго казалось ему просто развлечением, чем-то вроде футбола. Потом появилась русская литература, за ней — русский кинематограф, Тарковский, и представление о том, чем вообще может быть фильм, резко изменилось.
Режиссурой Рейгадас сначала собирался заняться когда-нибудь потом, чуть ли не на пенсии. Но ждать не стал. Так появились «Япония», «Битва на небесах», «Безмолвный свет», «После мрака свет» — фильмы, где сюжет почти никогда не исчерпывает происходящее в кадре.
Особенно люблю его отношение к просмотру чужого кино. Рейгадас может смотреть фильм один, останавливаться через несколько минут, возвращаться назад, долго рассматривать отдельный кадр. То есть обращаться с кино почти как с живописью: не торопиться «понять», а сначала просто смотреть.
Даже «После мрака свет» он предлагал воспринимать как очень вольную вариацию на историю князя Андрея Болконского из «Войны и мира» — хотя снимал картину у себя дома, с собственными детьми и собаками.
Об этом взгляде на кино Рейгадас пишет и в книге «Присутствие», вышедшей на русском языке. Очень хорошее чтение для тех, кому интересно кино не как набор сюжетов, а как отдельный способ видеть мир.
А у вас был фильм, после которого вы вдруг поняли, что кино умеет гораздо больше, чем просто рассказывать истории?
