Карлос Рейгадас: режиссёр, которого в кино привёл Тарковский

Мне нравится эта история именно своей случайностью. Карлос Рейгадас вполне мог остаться юристом и дипломатом: кино долго казалось ему просто развлечением, чем-то вроде футбола. Потом появилась русская литература, за ней — русский кинематограф, Тарковский, и представление о том, чем вообще может быть фильм, резко изменилось.

Режиссурой Рейгадас сначала собирался заняться когда-нибудь потом, чуть ли не на пенсии. Но ждать не стал. Так появились «Япония», «Битва на небесах», «Безмолвный свет», «После мрака свет» — фильмы, где сюжет почти никогда не исчерпывает происходящее в кадре.

Особенно люблю его отношение к просмотру чужого кино. Рейгадас может смотреть фильм один, останавливаться через несколько минут, возвращаться назад, долго рассматривать отдельный кадр. То есть обращаться с кино почти как с живописью: не торопиться «понять», а сначала просто смотреть.

Даже «После мрака свет» он предлагал воспринимать как очень вольную вариацию на историю князя Андрея Болконского из «Войны и мира» — хотя снимал картину у себя дома, с собственными детьми и собаками.

Об этом взгляде на кино Рейгадас пишет и в книге «Присутствие», вышедшей на русском языке. Очень хорошее чтение для тех, кому интересно кино не как набор сюжетов, а как отдельный способ видеть мир.

А у вас был фильм, после которого вы вдруг поняли, что кино умеет гораздо больше, чем просто рассказывать истории?