День все короче. Сегодня восход у нас был в 8:23, очень красочный. Закат будет в 17:19.
Открытый канал
ID 72337090189349
Аналитика канала
Дашборд
13 октября — 19 октября 2026
Загрузка…
СводкаГлавные показатели канала за выбранный период. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика. Наведите на диаграмму плитки, чтобы увидеть число в каждой точке периода.
Главные числа
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.
28
0,0 %
+0 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает.
145
59,8 %
было 372
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период.
32
56,5 %
было 76
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода.
по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний.
после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.
18
22,0 %
было 23
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.
64,7 %
18,3 п. п.
пунктир — было 83,0 %
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.
22,07 %
1,6 п. п.
было 20,43 %
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день.
1,1
48,4 %
было 2,3
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.
по подписке
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
0подписчиков за период
Число подписчиков за период не менялось
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
Как считается
Индекс качества
Индекс качества пока не рассчитан. Он появляется у каналов от 500 подписчиков, которые публикуют посты хотя бы раз в неделю, после недели наблюдения.
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
145просмотров за период 59,8 %
Средний охват поста — 18 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
Вовлечённость подписчиков
22,07 %ER = реакции ÷ просмотры 1,6 п. п.
ER канала
в среднем за период
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
Как считается
Индекс цитируемости
Индекс цитируемости пока не рассчитан: он появится после ночного расчёта, когда канал упомянут другие каналы.
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
Форматы публикаций
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Подробнее
Реклама в канале
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
Все сообщения
Лучшие публикации
По просмотрам за период
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за день
Среднее за 7 дней
Данные обновлены в 18:42 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток. Как считается индекс качества
Публикации за период
Загрузка…
Жаль, что не застала эту выставку – она прошла, пока я была в отпуске. Но даже в уже почти разобранном и фрагментарном виде она интересна.
«Музею тоже снятся сны» – проект резидента Полярной арт-резиденции Аллы Мировской. Он – о здании нашего музея, в котором в советское время был кинотеатр, первый широкоэкранный в городе.
В художествено-документальной экспозиции музей «вспоминал» себя кинотеатром – через узнаваемые киноцитаты, фотоснимки и воспоминания тех, кто его посещал. Кто сбегал с уроков на утренний сеанс, кто ждал друзей на крыльце с билетами в руках, кто помнит запах гуаши от афиш и яркий луч кинопроектора в темноте зала.
Можно было и ощутить кино как материальный объект – взять в руки и почувствовать вес бобин с кинопленкой: в цифровую эпоху странно представить, что каждую секунду экранного времени киноаппарат прокручивал 45 сантиметров пленки, за минуту набегали уже 27 метров, а за сеанс – километры.
Очень трогательный проект ❤️
«Музею тоже снятся сны» – проект резидента Полярной арт-резиденции Аллы Мировской. Он – о здании нашего музея, в котором в советское время был кинотеатр, первый широкоэкранный в городе.
В художествено-документальной экспозиции музей «вспоминал» себя кинотеатром – через узнаваемые киноцитаты, фотоснимки и воспоминания тех, кто его посещал. Кто сбегал с уроков на утренний сеанс, кто ждал друзей на крыльце с билетами в руках, кто помнит запах гуаши от афиш и яркий луч кинопроектора в темноте зала.
Можно было и ощутить кино как материальный объект – взять в руки и почувствовать вес бобин с кинопленкой: в цифровую эпоху странно представить, что каждую секунду экранного времени киноаппарат прокручивал 45 сантиметров пленки, за минуту набегали уже 27 метров, а за сеанс – километры.
Очень трогательный проект ❤️
Наташа, этот пост для тебя ❤️ – к сегодняшнему разговору о сырах)
И для тех из моих немногочисленных френдов, кто, как и я, не настолько любит сладкое, чтобы заморачиваться с кондитерской выпечкой (усилия для нас не стоят результата), но сладкого иногда хочется.
Два простейших десерта:
1. полить бри или теплый камамбер медом и посыпать обжаренной стружкой миндаля (именно стружкой – тонкой, приятно ломающейся, она сейчас много где продается);
2. посыпать ванильное мороженое соленым (именно соленым) арахисом. Если есть топинг «Соленая карамель», тоже гуд.
И для тех из моих немногочисленных френдов, кто, как и я, не настолько любит сладкое, чтобы заморачиваться с кондитерской выпечкой (усилия для нас не стоят результата), но сладкого иногда хочется.
Два простейших десерта:
1. полить бри или теплый камамбер медом и посыпать обжаренной стружкой миндаля (именно стружкой – тонкой, приятно ломающейся, она сейчас много где продается);
2. посыпать ванильное мороженое соленым (именно соленым) арахисом. Если есть топинг «Соленая карамель», тоже гуд.
Интересно, что Луну мы чаще всего воспринимаем обманчиво – в реальности она ведь гораздо массивнее, чем стремится ее себе представить наше сознание: она не маленький шарик-спутник, ее диаметр – 1/4 от диаметра Земли. В сравнении с нашей планетой Луна – довольно крупное небесное тело. Она в 1,5 раза меньше Меркурия, но во столько же больше Плутона.
Нагляднее всего масштаб понимаешь, когда видишь фото Земли, сделанные космическими аппаратами при облете Луны.
Вот, например, качественные снимки 2026 года. Их сделал экипаж миссии «Артемида II» на корабле Orion в апреле.
*Это был первый пилотируемый пролет NASA мимо Луны за более чем 50 лет. Другие фотографии миссии можно посмотреть на сайте NASA.
Нагляднее всего масштаб понимаешь, когда видишь фото Земли, сделанные космическими аппаратами при облете Луны.
Вот, например, качественные снимки 2026 года. Их сделал экипаж миссии «Артемида II» на корабле Orion в апреле.
*Это был первый пилотируемый пролет NASA мимо Луны за более чем 50 лет. Другие фотографии миссии можно посмотреть на сайте NASA.
Разные фазы луны. 🌓🌔🌕
Прикольнее всего видеть ее из самолета в полнолуние, особенно когда летишь ночью на эшелоне над сплошной кучевой облачностью. Луна над тучами сияет как ярчайший студийный софит, и ватные шапки отражают этот свет. Холодный и какой-то тотальный, уже не земной, а космический. Кто видел – никогда не забудет.
Жаль, сделать адекватное фото этой фантастической картины через трехслойное оргстекло иллюминатора невозможно. Я пробовала – получается примерно как отражение лампы ночью крупным планом в тройном стеклопакете.
Прикольнее всего видеть ее из самолета в полнолуние, особенно когда летишь ночью на эшелоне над сплошной кучевой облачностью. Луна над тучами сияет как ярчайший студийный софит, и ватные шапки отражают этот свет. Холодный и какой-то тотальный, уже не земной, а космический. Кто видел – никогда не забудет.
Жаль, сделать адекватное фото этой фантастической картины через трехслойное оргстекло иллюминатора невозможно. Я пробовала – получается примерно как отражение лампы ночью крупным планом в тройном стеклопакете.
Билеты по рублю, очередь в несколько кварталов, в которой люди стояли по 10 часов, и т.п. – статья на «Культурологии» с впечатляющими деталями: Как самая известная в мире картина Леонардо да Винчи в середине советской эпохи оказалась в Москве. Спойлер: случайно, проездом из Японии, и после этих выездных выставок больше она Лувр не покидала.
Про «Джоконду». Интересные воспоминания о том, как ее привезли в СССР и экспонировали в Пушкинском музее в 1974 году, оставила Ирина Антонова:
«Зал рядом с тем, где выставили картину, освободили для охраны. Это были вооруженные ружьями солдаты. Чтобы убивать всякого, кто подойдет слишком близко. Шучу. Но тогда было не до шуток. Тут ведь «Джоконда». И если что – наша охрана в мгновение ринется в зал.
И один раз пришлось. Для осмотра был предусмотрен круговой обход. Зрители входили, стояли перед полотном, пока их не подпирали сзади другие страждущие, и, пятясь и не отрывая от «Джоконды» глаз, спиной выходили в другую дверь. Так и шло все шесть недель.
И вдруг раздался жуткий сигнал сирены. Я была на работе и, как все, кинулась в зал. Представьте себе – женщина от переполнявших ее чувств пронесла букет цветов и кинула «под ноги» «Джоконде». Сработала сигнализация. Сразу вылетели наши солдатики и с винтовками наперевес встали перед картиной в почетный караул. Невероятное зрелище! В публике переполох. Что произошло? А ничего. Картина на месте.
Сигнализация среагировала на брошенный букет. С женщиной истерика. Ее задержали. Может, она сделала это намеренно? Провокация? Международный скандал? Посмотрели на нее и сразу поняли, что она просто тетеха, сделала «от чувств-с», переполнившись восторгом, что видит «Мону Лизу». Что ни говори, шедевр. Я-то все поняла. Только боялась, что начнут ее пугать, допрашивать... Но обошлось.
В трудную минуту наша охрана справилась. Они круглосуточно были возле «Джоконды», отдыхали посменно в соседнем пустом зале: кто-то спит, кто-то бдит. И все прошло нормально. Все шесть недель, начиная с 17 июня. А потом мы всем музеем с ней прощались. Есть фотография, как мы стоим на колоннаде, ящик с картиной, ветер... У меня развеваются волосы, и у директора Лувра тоже. Мы говорим друг другу какие-то прощальные слова. И «Джоконда» от нас уехала. Но я ее проводила прямо к самолету. Как встречала ее у трапа, так и проводила».
В книге больше подробностей. Да и вообще это прекрасные воспоминания, на Яндекс.Книгах есть полная версия.
«Зал рядом с тем, где выставили картину, освободили для охраны. Это были вооруженные ружьями солдаты. Чтобы убивать всякого, кто подойдет слишком близко. Шучу. Но тогда было не до шуток. Тут ведь «Джоконда». И если что – наша охрана в мгновение ринется в зал.
И один раз пришлось. Для осмотра был предусмотрен круговой обход. Зрители входили, стояли перед полотном, пока их не подпирали сзади другие страждущие, и, пятясь и не отрывая от «Джоконды» глаз, спиной выходили в другую дверь. Так и шло все шесть недель.
И вдруг раздался жуткий сигнал сирены. Я была на работе и, как все, кинулась в зал. Представьте себе – женщина от переполнявших ее чувств пронесла букет цветов и кинула «под ноги» «Джоконде». Сработала сигнализация. Сразу вылетели наши солдатики и с винтовками наперевес встали перед картиной в почетный караул. Невероятное зрелище! В публике переполох. Что произошло? А ничего. Картина на месте.
Сигнализация среагировала на брошенный букет. С женщиной истерика. Ее задержали. Может, она сделала это намеренно? Провокация? Международный скандал? Посмотрели на нее и сразу поняли, что она просто тетеха, сделала «от чувств-с», переполнившись восторгом, что видит «Мону Лизу». Что ни говори, шедевр. Я-то все поняла. Только боялась, что начнут ее пугать, допрашивать... Но обошлось.
В трудную минуту наша охрана справилась. Они круглосуточно были возле «Джоконды», отдыхали посменно в соседнем пустом зале: кто-то спит, кто-то бдит. И все прошло нормально. Все шесть недель, начиная с 17 июня. А потом мы всем музеем с ней прощались. Есть фотография, как мы стоим на колоннаде, ящик с картиной, ветер... У меня развеваются волосы, и у директора Лувра тоже. Мы говорим друг другу какие-то прощальные слова. И «Джоконда» от нас уехала. Но я ее проводила прямо к самолету. Как встречала ее у трапа, так и проводила».
В книге больше подробностей. Да и вообще это прекрасные воспоминания, на Яндекс.Книгах есть полная версия.
Никогда меня особо не впечатлял этот зал в Эрмитаже. Хотя, наверное, долженствует испытывать трепет.
Считается, что в музеях сохранилось около 15 картин, написанных Леонардо да Винчи (кроме фресок и рисунков). Пять из них находятся в Лувре. Две – в Эрмитаже. По одной – в других музеях мира.
Вот они, хрестоматийные эрмитажные Девы Марии Леонардо – «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта». Обе получили названия по фамилиям бывших владельцев: одну Эрмитаж купил у семьи Бенуа в 1914 году за 150 тысяч рублей, другая поступила в музей в 1865-м из коллекции герцога Литта, причем мы уже, наверное, так и не узнаем, писал ли ее сам Леонардо или его ученики, но это отдельный искусствоведческий детектив.
Приблизиться к этим очень небольшим картинам, чтобы рассмотреть, невозможно – сигнализация включается, даже если случайно чуть перегнуться за красную ленту. Крутишься там под разные ракурсы и так, и сяк, щуришь глаза – все равно созерцание получается сомнительное: на качественной факсимильной репродукции детали видны лучше. Там еще и не слишком светло, на фото я прибавила яркость – живопись, понятно, защищают от агрессивного света.
Люди, мечтавшие увидеть «Джоконду» в Лувре, тоже испытывают, так скажем, противоречивые эмоции от картины, спрятанной за пуленепробиваемым стеклом, но там она вообще на расстоянии пяти метров от зрителей (у нас еще по-божески). То есть получается просто чистый фан – зачекиниться у оригинала.
И, конечно, не может не посетить банальная мысль: под десятками наслоений – после многократных реставраций – сколько там оригинального красочного слоя? Хотя это и неважно, все равно мы его не видим. И можем полагаться только на мастерство реставраторов.
Считается, что в музеях сохранилось около 15 картин, написанных Леонардо да Винчи (кроме фресок и рисунков). Пять из них находятся в Лувре. Две – в Эрмитаже. По одной – в других музеях мира.
Вот они, хрестоматийные эрмитажные Девы Марии Леонардо – «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта». Обе получили названия по фамилиям бывших владельцев: одну Эрмитаж купил у семьи Бенуа в 1914 году за 150 тысяч рублей, другая поступила в музей в 1865-м из коллекции герцога Литта, причем мы уже, наверное, так и не узнаем, писал ли ее сам Леонардо или его ученики, но это отдельный искусствоведческий детектив.
Приблизиться к этим очень небольшим картинам, чтобы рассмотреть, невозможно – сигнализация включается, даже если случайно чуть перегнуться за красную ленту. Крутишься там под разные ракурсы и так, и сяк, щуришь глаза – все равно созерцание получается сомнительное: на качественной факсимильной репродукции детали видны лучше. Там еще и не слишком светло, на фото я прибавила яркость – живопись, понятно, защищают от агрессивного света.
Люди, мечтавшие увидеть «Джоконду» в Лувре, тоже испытывают, так скажем, противоречивые эмоции от картины, спрятанной за пуленепробиваемым стеклом, но там она вообще на расстоянии пяти метров от зрителей (у нас еще по-божески). То есть получается просто чистый фан – зачекиниться у оригинала.
И, конечно, не может не посетить банальная мысль: под десятками наслоений – после многократных реставраций – сколько там оригинального красочного слоя? Хотя это и неважно, все равно мы его не видим. И можем полагаться только на мастерство реставраторов.
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…
Загрузка…