Во времена всеобщих разногласий мы пишем о том, что нас может объединить: история, искусство, культура. И приглашаем всех неравнодушных, думающих людей стать нашими соавторами. Вместе мы сможем сделать мир лучше!
СводкаГлавные показатели канала за выбранный период. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика. Наведите на диаграмму плитки, чтобы увидеть число в каждой точке периода.
Главные числа
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.1 429▼ 0,5 %−7 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает.3 011▼ 24,8 %было 4 508
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период.154▼ 18,6 %было 213
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода.58▼ 17,3 %было 72по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний.26▼ 1,1 %было 27после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.362▼ 19,8 %было 451
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.25,3 %▼ 6,1 п. п.пунктир — было 31,4 %
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.5,11 %▲ 0,4 п. п.
было 4,72 %
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день.1,4▲ 12,6 %было 1,4
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.2,5 %▼ 1,8 п. п.
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
−7подписчиков за период
−4 самая большая убыль · 18 окт 2026
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
без категории, 1–5 тыс. подписчиков · каналов в группе: 9221
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
3 011просмотров за период▼ 24,8 %
Средний охват поста — 362 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
Вовлечённость подписчиков
5,11 %ER = реакции ÷ просмотры▲ 0,4 п. п.
ER каналав среднем за период
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
Индекс цитируемости пока не рассчитан: он появится после ночного расчёта, когда канал упомянут другие каналы.
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ПнВтСрЧтПтСбВс
036912151821
Лучшее время:09:0018:00часы, в которые у постов самый высокий средний охват
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
ВидеоФотоДругоеразмер — реакцииПриближение — кнопками «+» и «−», щипком или Ctrl + колесо мыши; приближенный график сдвигается перетаскиванием
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
Просмотрысегодня — день ещё идётТочки с постами моложе двух суток — бледные с пунктиром: их просмотры ещё растут.
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за деньСреднее за 7 дней
Данные обновлены в 05:15 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток.
Как считается индекс качества
Питер де Хох «Голландский дворик», около 1658–1660. Национальная галерея искусства, Вашингтон
В середине XVII века художник Питер де Хох написал «Голландский дворик» — сцену из повседневной жизни жителей Делфта. Во внутреннем дворике за столом сидят двое солдат. Один курит длинную глиняную трубку, другой держит керамический кувшин с крышкой. Рядом стоит женщина с высоким стеклянным бокалом в руке. Справа к ним подходит девочка, которая несет тлеющие угли для раскуривания трубок.
Подобные сцены были распространены в нидерландской жанровой живописи. Художники изображали людей за домашними занятиями, разговорами, едой и напитками, подробно воспроизводя предметы повседневного обихода.
Но бокал в руке женщины — не просто сосуд для пива.
Вихрем бессмертным, вихрем единым, Все за свободой – туда. Люди с крылом лебединым Знамя проносят труда. Жгучи свободы глаза, Пламя в сравнении – холод, Пусть на земле образа! Новых напишет их голод... Двинемся вместе к огненным песням, Все за свободу – вперед! Если погибнем – воскреснем! Каждый потом оживет. Двинемся в путь очарованный, Гулким внимая шагам. Если же боги закованы, Волю дадим и богам... 1918
«Бобэоби пелись...»
Бобэоби пелись губы, Вээоми пелись взоры, Пиээо пелись брови, Лиэээй – пелся облик, Гзи-гзи-гзэо пелась цепь. Так на холсте каких-то соответствий Вне протяжения жило Лицо.
1908-1909
Кавэ-кузнец
Был сумрак сер и заспан. Меха дышали наспех, Над грудой серой пепла Храпели горлом хрипло. Как бабки повивальные Над плачущим младенцем, Стояли кузнецы у тела полуголого, Краснея полотенцем. В гнездо их наковальни, Багровое жилище, Клещи носили пищу – Расплавленное олово. Свирепые, багряные Клещи, зрачками оловянные, Сквозь сумрак проблистав, Как воль других устав. Они, как полумесяц, блестят на небеси, Змеей из серы вынырнув удушливого чада, Купают в красном пламени заплаканное чадо И сквозь чертеж неясной морды Блеснут багровыми порой очами черта. Гнездо ночных движений, Железной кровью мытое, Из черных теней свитое, Склонившись к углям падшим, Как колокольчик, бьется железных пений плачем. И те клещи свирепые Труда заре поют, И где, верны косым очам, Проворных теней плети Ложились по плечам, Как тень багровой сети, Где красный стан с рожденья бедных Скрывал малиновый передник Узором пестрого Востока, А перезвоны молотков – у детских уст свисток – Жестокие клещи, Багровые, как очи, Ночной закал свободы и обжиг – Так обнародовали: «Мы, Труд Первый и прочее и прочее...» 1921
Не шалить
Эй, молодчики-купчики, Ветерок в голове! В пугачевском тулупчике Я иду по Москве! Не затем высока Воля правды у нас, В соболях – рысаках Чтоб катались, глумясь. Не затем у врага Кровь лилась по дешевке, Чтоб несли жемчуга Руки каждой торговки. Не зубами – скрипеть Ночью долгою – Буду плыть, буду петь Доном-Волгою! Я пошлю вперед Вечеровые уструги. Кто со мною – в полет? А со мной – мои други!
Февраль 1922
Велимир Хлебников
*** Михаил Ларионов. Портрет поэта Велимира Хлебникова. 1910 Владимир Маяковский. Велимир Хлебников. 1916 Верхний ряд слева направо: Давид Бурлюк, Николай Бурлюк, Владимир Владимирович Маяковский. Нижний ряд: Велимир Хлебников, Георгий Кузьмин и Сергей Долинский, 1912 или 1913 год
🎬 «Фотоувеличение» 1966 Великобритания, Италия, США Режиссер — Микеланджело Антониони
Есть фильмы, которые хочется смотреть только ради красоты. В «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони сначала влюбляешься в красоту, а потом начинаешь подозревать, что за ней скрывается что-то очень нехорошее.
Лондон, 1960-е. Время коротких юбок, модных фотографов, рок-музыки и дорогих автомобилей. Главный герой, Томас, — успешный фотограф. Он снимает моделей, носится по городу на кабриолете, покупает странные вещи в антикварных магазинах, почти не слушает собеседников.
Однажды он гуляет по парку с фотоаппаратом и замечает пару — мужчину и женщину. Несколько случайных кадров, ничего особенного. Но женщина почему-то очень настойчиво требует отдать ей пленку. Вернувшись в студию, Томас проявляет фотографии. Увеличивает один снимок, другой, третий и начинает понимать, что, возможно, сфотографировал убийство.
Вот здесь появляется детектив, но Антониони интересует совсем другое. Что происходит с человеком, который вдруг перестает доверять собственным глазам?
А еще Антониони снял красивый Лондон, которого больше нет. Здесь появляется настоящая группа The Yardbirds с Джеффом Беком и Джимми Пейджем, молодая Джейн Биркин и знаменитая модель Верушка. Музыку написал Херби Хэнкок. Кажется, в одном фильме собралось все самое модное, чем жили шестидесятые.
И отдельное удовольствие — финал. Один из самых знаменитых в истории кино. Не будем его пересказывать. Скажем только, что после него хочется вернуться к началу фильма и посмотреть все заново.
«Фотоувеличение» получило «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля 1967 года и осталось одним из главных фильмов о том, насколько обманчивым бывает очевидное.
Русская борзая, как и прочие породы борзых, – потомок абиссинского волка и впервые упоминается в достоверных источниках в XVII веке. Берет свое начало из двух знаменитых выводков – перчинского и воронцовского, используется только для конной охоты, так как бежит со скоростью 80 километров в час и может обогнать зайца. Из-за скорости и незаурядной ловкости называется «борзой» (быстрой), с ней охотятся на антилоп, косуль и прочую быстроногую дичь. В русских дворянских имениях с давних пор держали по 64 пса этой породы, лишних удаляли, а недостаток восполняли так – искали человека, который мог подарить борзую. Русская борзая не продается. Великий позор продать или купить борзую. Ее можно разве что получить в подарок. Она кровожадна и, единственная из собак, способна растерзать собственного щенка. Имеет мощные длинные челюсти, при этом верхняя челюсть значительно «старше» нижней. Ест борзая, опустив голову между передних ног, так что куски пищи лежат у нее на нёбе, а не на языке. Имеет зубы, перемалывающие кости в пыль, и может, не отравившись, высосать у человека кровь из ранки от змеиного укуса. Говорят, что иногда борзая обращается в камень, похожий на борзую, который предсказывает ветер и другие перемены. Дрессировке при этом борзая не поддается, к хозяину не привязывается, однако ее можно натаскать для охоты на волка. Охота эта издавна любима и очень непроста. ...
Один такой борзой щенок и появился в доме д-ра Михаиловича вскоре после того, как он разом снял оба своих обручальных кольца, что носил на одном пальце. Прадед завернул свои наручные часы в теплую рубашку и положил на нее маленькую суку. Та принимала тиканье часов за стук материнского сердца и не возмущалась, что ее отделили от выводка. Каждое утро она будила прадеда, и сквозь дым первой сигары он смотрел, как собака обнюхивает его с закрытой пастью, причем сквозь шерсть было заметно, как во рту ее работает язык, потому что борзая нюхает и языком. ...
... – Посмотрите, она плачет себе в рот! – повторял он приятелям, показывая, какая у борзой пасть.
Охотиться с ней он не мог, потому что в двадцатые годы нашего века охота с русскими борзыми в Югославии была запрещена, и этот запрет действовал до сих пор. Причина простая – в Центральной Европе нет зверя резвее борзой. Ружья не нужно: достаточно пустить борзую, и она принесет вам того, за кем погналась…
Мегазвезда и просто красивая женщина стояла перед зеркалом и наводила последние штрихи перед выходом в свет. Выходить не очень хотелось, но бизнес есть бизнес. К тому же, после рождения ребенка появляться на людях она стала меньше, надо было наверстывать упущенное. Отражение ее радовало. Оставались последние штрихи: немного помады, может, еще чуть-чуть теней. Водитель ждет, свет ждет. Завтра она будет во всех новостях. А, может, и стоить выйти? Развеяться. На губах появилась довольная улыбка.
В этот момент из детской вышел маленький сын и застыл в дверях спальни, разглядывая мать. Лицо его выражало любовь и восторг.
«Все-таки он у меня от барабанщика, -- подумала, чуть не рухнув от смеха, но очень довольная Памела, -- Для них мозги не главное. Хорошо, что я все еще похожа на саму себя!»
Я похож на родильницу, Я готов скрежетать... Проклинаю чернильницу И чернильницы мать!
Патлы дыбом взлохмачены, Отупел, как овца,– Ах, все рифмы истрачены До конца, до конца!
Мне, правда, нечего сказать сегодня, как всегда, Но этим не был я смущен, поверьте, никогда – Рожал словечки и слова, и рифмы к ним рожал, И в жизнерадостных стихах, как жеребенок, ржал.
Рифму, рифму! Иссякаю – К рифме тему сам найду... Ногти в бешенстве кусаю И в бессильном трансе жду.
Иссяк. Что будет с моей популярностью? Иссяк. Что будет с моим кошельком? Назовет меня Пильский дешевой бездарностью, А Вакс Калошин – разбитым горшком...
Нет, не сдамся... Папа – мама, Дратва – жатва, кровь – любовь, Драма – рама – панорама, Бровь – свекровь – морковь... носки!
1908
«Все в штанах, скроенных одинаково...»
Это не было сходство, допустимое даже в лесу, – это было тождество, это было безумное превращение одного в двоих. Л. Андреев «Проклятие зверя»
Все в штанах, скроенных одинаково, При усах, в пальто и в котелках. Я похож на улице на всякого И совсем теряюсь на углах...
Как бы мне не обменяться личностью: Он войдет в меня, а я в него, – Я охвачен полной безразличностью И боюсь решительно всего...
Проклинаю культуру! Срываю подтяжки! Растопчу котелок! Растерзаю пиджак! Я завидую каждой отдельной букашке, Я живу, как последний дурак...
В лес! К озерам и девственным елям! Буду лазить, как рысь, по шершавым стволам. Надоело ходить по шаблонным панелям И смотреть на подкрашенных дам!
Принесет мне ворона швейцарского сыра, У заблудшей козы надою молока. Если к вечеру станет прохладно и сыро, Обложу себе мохом бока.
Там не будет газетных статей и отчетов. Можно лечь под сосной и немножко повыть, Иль украсть из дупла вкусно пахнущих сотов, Или землю от скуки порыть...
А настанет зима – упираться не стану: Буду голоден, сир, малокровен и гол – И пойду к лейтенанту, к приятелю Глану: У него даровая квартира и стол.
И скажу: «Лейтенант! Я – российский писатель, Я без паспорта в лес из столицы ушел, Я устал, как собака, и – веришь, приятель – Как семьсот аллигаторов зол!
Люди в городе гибнут, как жалкие слизни, Я хотел свою старую шкуру спасти. Лейтенант! Я бежал от бессмысленной жизни И к тебе захожу по пути...»
Мудрый Глан ничего мне на это не скажет, Принесет мне дичины, вина, творогу... Только пусть меня Глан основательно свяжет, А иначе – я в город сбегу.
1907-1908
Крейцерова соната
Квартирант сидит на чемодане И задумчиво рассматривает пол: Те же стулья, и кровать, и стол, И такая же обивка на диване, И такой же «бигус» на обед,– Но на всем какой-то новый свет...
Блещут икры полной прачки Феклы. Перегнулся сильный стан во двор. Как нестройный, шаловливый хор, Верещат намыленные стекла, И заплаты голубых небес Обещают тысячи чудес.
Квартирант сидит на чемодане. Груды книжек покрывают пол. Злые стекла свищут: эй, осел! Квартирант копается в кармане, Вынимает стертый четвертак, Ключ, сургуч, копейку и пятак...
За окном стена в сырых узорах, Сотни ржавых труб вонзились в высоту, А в Крыму миндаль уже в цвету... Вешний ветер закрутился в шторах И не может выбраться никак. Квартирант пропьет свой четвертак!
Так пропьет, что небу станет жарко. Стекла вымыты. Опять тоска и тишь. Фекла, Фекла, что же ты молчишь? Будь хоть ты решительной и яркой: Подойди, возьми его за чуб И ожги огнем весенних губ...
Квартирант и Фекла на диване. О, какой торжественный момент! «Ты – народ, а я – интеллигент,– Говорит он ей среди лобзаний. – Наконец-то здесь, сейчас, вдвоем, Я тебя, а ты меня – поймем...»
На железнодорожном пути перед локомотивом Тёрнер написал маленького бегущего зайца. Он находится примерно посередине участка рельсов между зрителем и поездом.
Сегодня на оригинале разглядеть его практически невозможно. Заяц был написан тонким слоем поверх уже готового изображения путей, а со временем краска стала прозрачнее и визуально слилась с нижним красочным слоем. Национальная галерея отмечает, что даже на увеличенной фотографии животное выглядит лишь как расплывчатое пятно.
Зато зайца хорошо видно на гравюре Роберта Брандарда 1859 года, выполненной по картине Тёрнера. Гравёр сделал его силуэт значительно отчётливее, чем он сейчас выглядит на самом полотне.
Эта маленькая фигура меняет восприятие всей картины. Сначала скорость воплощает локомотив — огромный, тяжёлый, механический, несущийся прямо на зрителя. Но перед ним бежит крошечное живое существо, и возникает вторая мера скорости — природная. Тёрнер сталкивает на одном пути два мира: живой и индустриальный. Почти исчезнувший сегодня заяц делает это столкновение особенно заметным. Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер. «Дождь, пар и скорость — Большая Западная железная дорога». 1844. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон.
Роберт Брандард. «Дождь, пар и скорость». 1859. Гравюра по картине Уильяма Тёрнера.
Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер «Дождь, пар и скорость — Большая Западная железная дорога» 1844 Холст, масло. Национальная галерея, Лондон.
Уильям Тёрнер одним из первых сделал железную дорогу самостоятельным сюжетом большой живописи. В 1844 году он показал в Королевской академии картину «Дождь, пар и скорость — Большая Западная железная дорога» — почти растворённый в дожде пейзаж, из которого прямо на зрителя вырывается паровоз.
Поезд идёт по мосту через Темзу у Мейденхеда, построенному инженером Изамбардом Кингдомом Брюнелем для Great Western Railway. Железные дороги тогда ещё оставались сравнительно новой частью британского пейзажа, и Тёрнер столкнул на одном полотне новую технику, старый сельский мир и стихию — дождь, воду, воздух.
Но прямо перед локомотивом художник оставил крошечную деталь, которую сегодня на оригинале почти невозможно различить.
Какое животное Тёрнер написал на рельсах прямо перед несущимся поездом? 1. Лису 2. Собаку 3. Зайца 4. Оленя
▶ видео
