СводкаГлавные показатели канала за выбранный период. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика. Наведите на диаграмму плитки, чтобы увидеть число в каждой точке периода.
Главные числа
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.1 076▲ 0,5 %+5 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает.3 571▲ 34,3 %было 2 842
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период.337▲ 33,4 %было 270
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода.58▼ 18,2 %было 72по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний.26▼ 2,2 %было 27после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.609▼ 14,3 %было 710
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.56,6 %▼ 9,7 п. п.пунктир — было 66,3 %
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.9,44 %▼ 0,1 п. п.
было 9,50 %
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день.1,0▲ 87,1 %было 0,6
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.2,5 %▼ 1,8 п. п.
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
+5подписчиков за период
+3 самый большой прирост · 16 окт 2026−1 самая большая убыль · 17 окт 2026
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
без категории, 1–5 тыс. подписчиков · каналов в группе: 9221
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
3 571просмотров за период▲ 34,3 %
Средний охват поста — 609 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
Вовлечённость подписчиков
9,44 %ER = реакции ÷ просмотры▼ 0,1 п. п.
ER каналав среднем за период
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
Индекс цитируемости пока не рассчитан: он появится после ночного расчёта, когда канал упомянут другие каналы.
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ПнВтСрЧтПтСбВс
036912151821
Лучшее время:09:0018:00часы, в которые у постов самый высокий средний охват
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
ВидеоФотоДругоеразмер — реакцииПриближение — кнопками «+» и «−», щипком или Ctrl + колесо мыши; приближенный график сдвигается перетаскиванием
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
Просмотрысегодня — день ещё идётТочки с постами моложе двух суток — бледные с пунктиром: их просмотры ещё растут.
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за деньСреднее за 7 дней
Данные обновлены в 13:08 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток.
Как считается индекс качества
На фоне новостей о Яндексе, ВК и проблемах с их серверами наблюдаю интересную картину. Артисты один за другим записывают кружочки, выкладывают посты, рилсы и шортсы о том, что у них отменились съёмки, пропали какие-то данные, не получилось вызвать такси и вовремя добраться до площадки, перестали работать системы покупки билетов и вообще всё пошло не по плану. Кто-то записывает видео со слезами на глазах, кто-то злится, кто-то просто возмущается происходящим. И знаете, что меня во всём этом удивляет? Практически никто не говорит о причинах. Будто всё это произошло в вакууме. Просто в один прекрасный день проснулись артисты, а у них внезапно перестал работать привычный мир.
И вот тут у меня возникает закономерный вопрос: а в чём смысл подобных сообщений? Просто пожаловаться на жизнь, получить порцию сочувствия и поддержки от подписчиков? Или, может быть, это такой своеобразный крик о помощи, чтобы зритель проникся тяжёлой судьбой артиста, которому теперь приходится страдать, и скинул по рублю на такси, еду и восстановление утраченных данных? Извините за сарказм, но другого смысла в этих публикациях я пока не вижу. Хотя, возможно, я чего-то не понимаю, и Вы мне объясните.
Самое любопытное, что сочувствия, судя по комментариям, особо нет. И дело, на мой взгляд, не в том, что люди вдруг разучились сопереживать. Просто у огромного количества людей возникают точно такие же проблемы. У кого-то не получается нормально работать, у кого-то срываются планы, кто-то теряет деньги, не может воспользоваться привычными сервисами или столкнулся с последствиями сбоев, которые для него гораздо болезненнее, чем несостоявшаяся поездка на съёмочную площадку. И при этом далеко не у всех есть возможность записать эмоциональный ролик, собрать тысячи просмотров и рассказать аудитории, как несправедливо устроена жизнь.
Я, конечно, не утверждаю, что артистам не нужно жаловаться или что их проблемы не заслуживают внимания. Съёмочный день может стоить больших денег, срыв работы способен повлечь за собой вполне реальные финансовые потери, а потерянные материалы иногда невозможно восстановить. Да и артист, как любой другой человек, имеет право злиться, расстраиваться и говорить о своих трудностях. Но когда человек публично рассказывает о последствиях происходящего, старательно обходя стороной сами причины, возникает странное впечатление. Нам предлагают посочувствовать, но не объясняют, что именно случилось и почему.
Если же цель таких публикаций не просто выплеснуть эмоции, а как-то повлиять на ситуацию, то и разговаривать, наверное, нужно иначе. Обсуждать причины сбоев, последствия для людей и бизнеса, задавать вопросы ответственным за работу сервисов, требовать объяснений и конкретных решений. Тогда в этом хотя бы появляется смысл. А просто сообщать, что у бедного артиста внезапно не получилось купить билет или добраться до работы, будто где-то в небесной канцелярии случайно нажали не ту кнопку, на мой взгляд, довольно странно.
Впрочем, я допускаю, что кто-то просто не хочет называть причины, кто-то боится говорить прямо, а кто-то действительно не понимает, что происходит, и просто фиксирует последствия. Это тоже возможно. Но тогда вопрос остаётся: зачем делать вид, что проблема возникла сама собой, если она явно не свалилась с неба?
Может, людям действительно нужно просто выговориться, а искать в каждом ролике общественную позицию вовсе не стоит? Или у этих публикаций есть какой-то другой смысл, который я упускаю?
Своё мнение никому не навязываю, но мне гораздо интереснее услышать от артиста не о том, как ему сегодня не повезло, а том, как он с этим справляется. Потому что сочувствовать человеку, попавшему в неприятную ситуацию, можно. Но бесконечно сочувствовать последствиям, о причинах которых все старательно молчат, довольно трудно.
Очень надеюсь что Олег Фомин и команда сумеют удивить, а Comedy Club Production на этот раз предложит не набор привычных гэгов, а действительно интересную историю о людях, которые оказываются в тяжёлых обстоятельствах и пытаются сохранить себя. Это было бы здорово. И совсем не обязательно отказываться от юмора, чтобы говорить о серьёзных вещах.
Сделать такой проект талантливо можно, но очень сложно. Вопрос в том, получится ли у создателей найти правильную интонацию и не перейти ту самую грань, за которой комедия перестаёт быть смешной и становится неуместной.
А вы верите в этот проект от Comedy Club Production? Будете смотреть «Обратную сторону медали» или уже сейчас есть сомнения?
Узнал сейчас, что Comedy Club Production снимает комедийный сериал про СВО. Называется «Обратная сторона медали». И, честно говоря, первая мысль была не о том, каким получится сериал, а о том, над чем именно там собираются смеяться?
В режиссёрском кресле Олег Фомин, сценарий пишет Николай Сидоров, участник СВО. Генеральный продюсер проекта Вадим Галыгин. В главных ролях Владимир Епифанцев, Александр Головин, Андрей Фролов, Александр Михайлов и другие. Площадка для премьеры в интернете — Premier.
Официальное описание сюжета оставлю целиком:
«Обратная сторона медали» – новый сериал Олега Фомина о новобранцах СВО.
Сюжет
Добровольцы приезжают в зону боевых действий. Группа новобранцев попадает в подчинение к опытному Кубе. Он не намерен возиться с новичками, но не может ослушаться приказа. Добровольцам предстоит оборудовать пункт для временной дислокации. Все новички не похожи друг на друга: у каждого своя история, переживания и цели. По неопытности они совершают немало ошибок и часто попадают в различные ситуации. Ежедневно они получают новый опыт, который меняет их»
Авторы говорят, что это будет не чистая комедия, а скорее комедийная драма и сатира. Но, простите, когда за проектом стоит Comedy Club Production, невольно возникает подозрение, что юмор всё-таки окажется на первом месте. И самое интересное - что это будет за юмор?
Я вообще не против комедий на сложные темы. Наоборот, считаю, что юмор способен говорить о жизни гораздо точнее и честнее, чем некоторые серьёзные драмы, в которых герои по полтора часа ходят с тяжёлыми лицами и произносят монологи о смысле существования. Да и в самой жизни, даже в самых страшных обстоятельствах, люди часто продолжают шутить. Иногда это способ справиться со страхом, иногда возможность не сойти с ума, а иногда просто обычная человеческая реакция. Поэтому сама идея показать отношения между новобранцами, их ошибки, характеры, конфликты и армейский быт через комедийную оптику вполне имеет право на существование.
Но есть нюанс. Одно дело — смеяться вместе с людьми над абсурдом ситуации, другое — превращать саму ситуацию в повод для шуток. И граница между этими вещами бывает очень тонкой.
В сети уже встречается вполне закономерный вопрос: «Как вы смеете об этом шутить?» И я понимаю этот скепсис. Потому что зритель пока не знает, каким именно будет юмор. Над неопытностью новобранцев? Над армейскими порядками? Над нелепыми ситуациями, в которые попадают люди, впервые оказавшиеся в совершенно непривычных обстоятельствах? Или нас ждут привычные комедийные персонажи, которые будут кривляться, выяснять отношения и попадать в смешные передряги, только теперь на фоне СВО?
Вот второй вариант меня, признаться, пугает больше всего. Потому что тема слишком серьёзная и многим принесла много горя, а цена ошибки здесь гораздо выше, чем в очередной комедии про незадачливых полицейских или сотрудников ресторана. У зрителя может возникнуть вполне справедливый вопрос: вы действительно хотите рассказать историю людей или просто нашли необычный фон для комедийного сюжета?
При этом я не собираюсь заранее объявлять проект провальным. У нас ведь как бывает? Ещё ничего не вышло, а половина интернета уже вынесла приговор. Возможно, создатели действительно найдут правильную интонацию. (Хотя, я сильно сомневаюсь...) Тем более сценарист сам участвовал в СВО, и это потенциально может дать истории необходимую фактуру и понимание происходящего изнутри. Хотя один этот факт, конечно, ещё не гарантирует хорошего сценария.
Есть и другая сторона. Если проект получил зелёный свет в нынешних условиях, мне трудно представить, что создатели собираются всерьёз заходить на территорию острых вопросов, неудобных ситуаций и неоднозначных выводов. Скорее всего, всё будет аккуратно выверено и далеко от реальности. Никаких лишних углов, никаких тем, которые могут вызвать вопросы. Насколько достоверно вообще получится показать быт бойцов, если авторы будут вынуждены постоянно оглядываться на допустимые границы?
Интересная ситуация в «Ленкоме». И, на мой взгляд, весьма показательная.
Два артиста, за которыми я давно слежу, Игорь и Ясмин Андреевы, объявили об уходе из театра. Ребята ведут очень талантливый блог в нельзяграме, снимают смешные сценки про актёрскую жизнь и отношения между коллегами. У них огромная аудитория, и, что особенно приятно, они не просто собирают просмотры в интернете, но и привлекают зрителей в театр.
А история ухода, если верить рассказу самих артистов, получилась довольно неприятная. Летом Игорь пришёл оформлять договор на новый сезон и узнал, что его продлевают только до декабря. У Ясмин была похожая ситуация. При этом она находилась в декретном отпуске, и, как утверждают супруги, ранее ей обещали, что после рождения ребёнка она сможет вернуться к работе. По словам Игоря, в театре ему объяснили, что художественному руководителю не нравится их блог. Попытка поговорить с руководством лично, судя по рассказу ребят, ситуацию не исправила. Ясмин также рассказала, что во время разговора с ней общались на повышенных тонах, хотя она была беременна. В итоге супруги решили не ждать окончания контрактов и уйти сами. «Не продлевать контракт тоже можно, но делать это по-человечески», примерно такова суть их позиции.
И вот здесь мне особенно грустно. Очень жаль, когда руководство срывается на артистах, да ещё на беременной женщине. Я, конечно, не присутствовал при разговоре и знаю ситуацию только со слов Игоря и Ясмин, поэтому окончательные выводы делать не берусь. Но сама история заставляет задуматься.
Если худруку действительно не нравится блог артистов, то это, на мой взгляд, очень занятно. Я всегда считал, что театр должен быть заинтересован в том, чтобы о нём говорили, чтобы зрители узнавали артистов не только по афишам и программкам, но и по их работе за пределами сцены. Тем более когда речь идёт о талантливом, живом и популярном контенте, который не выставляет театр в дурном свете.
Когда я служил в Театре на Перовской, руководство активно читало мои статьи. Иногда мы даже спорили по каким-то вопросам, но меня поддерживали. И мне хочется верить, что коллеги не только терпели мою писанину, но и гордились тем, что я рассказываю о наших спектаклях, привлекаю к ним внимание и помогаю зрителям открыть для себя театр. Хотя, признаюсь, блог у меня всё-таки поскромнее.
А у Игоря и Ясмин подписчиков куда больше. Их смотрят, за ними следят, и люди действительно приходят на них в театр. И до этой истории я не видел, чтобы они очерняли «Ленком» или пытались навредить ему своими публикациями. А когда конфликт произошёл, ребята записали, на мой взгляд, очень уважительное видео: без фамилий, без грязи, без попыток устроить публичную расправу. Просто рассказали, что случилось с ними и почему они приняли такое решение.
Мне кажется, это вполне достойная позиция. Можно по-разному относиться к блогерству, можно не любить конкретный юмор или формат, но когда артисты своей работой в интернете популяризируют профессию и театр, странно видеть в этом исключительно угрозу.
А как Вы считаете, должен ли театр поддерживать артистов, которые ведут популярные блоги, или руководство вправе требовать, чтобы личная публичность никак не пересекалась с театральной работой? И где вообще проходит граница между правом художественного руководителя принимать кадровые решения и обычным человеческим отношением к людям?
Последние показы постановки с Борисовым состоятся 22 октября и 5 ноября. Уже с 25 ноября Гамлета будет исполнять Оливер Мара. В театре назвали замену актёра новым этапом сценической жизни спектакля.
«Театральное искусство — это живой процесс, где каждый исполнитель привносит в спектакль своё уникальное дыхание», — говорится в сообщении МХТ. Представители учреждения поблагодарили Борисова за работу над образом главного героя.
Спектакль режиссёра Андрея Гончарова вышел на сцену МХТ 14 мая 2026 года и сразу вызвала бурные обсуждения. Зрители раскупили билеты на премьерные показы, а участие номинанта на «Оскар» Борисова привлекло дополнительное внимание к спектаклю.
Одним из самых жёстких критиков стал народный артист России Олег Меньшиков. Он назвал новую интерпретацию пьесы Шекспира «театральной катастрофой». При этом нашлись и защитники постановки. В частности, Николай Цискаридзе положительно оценил актёрскую работу.
Несмотря на неоднозначную реакцию, спектакль останется в репертуаре. Дополнительные показы с Оливером Марой запланированы на 25 и 26 ноября. Причины ухода Борисова из постановки театр не уточнил.
«Сергей, почитала ваш отзыв на Битву моторов, со многим согласна. Но почему вы ничего не написали про то, что историю в этом фильме переврали? В реальности Нагель и Бондарев вместе не ездили в Монако. Нагель предлагал, но Бондарев отказался, и поехал вместо него Вадим Михайлов, о котором в фильме вообще не упоминается. Это же историческая ложь самая настоящая. Зачем переврали этот , да и многие другие факты?»
Здравствуйте! Если честно, рецензию я писал сразу после просмотра, пока эмоции ещё свежие. А историю этой гонки, как и зарождение нашего автопрома, знаю довольно поверхностно. Я от автомобилей далёк, поэтому воспринимал «Битву моторов» прежде всего как художественное кино и оценивал актёрские работы, режиссуру, монтаж и сценарий. О конкретных исторических расхождениях просто не знал.
Зачем вообще меняют историю в кино? Причин бывает много. Иногда нужно сократить события, объединить персонажей или сделать сюжет динамичнее. Но в данном случае я, честно говоря, не очень понимаю, зачем понадобилось менять реальные обстоятельства. Чтобы показать больше взаимодействия героев Борисова и Янковского? Возможно. Но неужели нельзя было добиться этого, не переписывая историю?
Я нормально отношусь к художественным допущениям. Всё-таки кино не документальная хроника, и какие-то вещи авторы могут додумать. Но есть разница между вымыслом и откровенным искажением фактов. Особенно когда речь идёт о реальных людях, а зрителю не объясняют, где правда, а где фантазия сценаристов.
В конце концов, если история действительно происходила так, как Вы описываете, то почему бы не рассказать её честно? Реальные события вовсе не обязательно менее интересны, чем придуманные. Иногда жизнь сама пишет такие сценарии, что сценаристам остаётся только успевать записывать.
Поэтому подобный подход я не приветствую. И без того у меня к сценарию «Битвы моторов» было немало вопросов, а теперь, благодаря Вашему сообщению, появились новые.
Спасибо, что рассказали об этом! Если кто-то ещё хорошо знает историю той гонки, напишите в комментариях, какие факты создатели фильма изменили или вовсе убрали. Мне интересно где в этом фильме заканчивается реальная история и начинается художественный вымысел?
Об этом думают многие студии, продюссеры и режиссёры. Многие популярные сказки уже заняты конкурентами и снимаются. Ну что ж, пора и на "Теремок" покуситься. Студия "Наше кино" начала съёмки этой сказки. И сюжет описан так:
"Писательница Варвара с сыном Иваном приходит на Сказочную ярмарку и знакомится с кузнецом Добрыней и его дочерью Марьей. Взрослые спорят о воспитании, затем все четверо оказываются в волшебном лесу. Чтобы вернуться, нужно найти спрятанную в Теремке Книгу Тайн. За ней охотятся колдунья Шишига и Ворон, скрывающий облик древнего колдуна. По дороге героям встретятся Мышка-норушка, Лягушка-квакушка, Курочка Ряба и другие сказочные персонажи."
Главный секрет успеха современной киносказки, по мнению киноделов, - взять известный и популярный сюжет, переделать его до неузнаваемости и выдать с известным названием, чтобы касса собралась.
