Кино | Несмотря ни на что

Есть домик барона с камином? А если найду?

Нереальная история приключилась с нами при производстве очередной серии проекта «Киноинтервью». Поиск локации для нас всегда - настоящий квест. С прошлой серией проекта - фильмом про авиаконструктора Николая Камова - нам несказанно повезло, потому что съемки мы проводили в личном кабинете Николая Ильича в Москве на Тверской. С новым фильмом «Защитник Москвы» про генерала Афанасия Белобородова мы перерыли всю страну в поисках подходящего места для съемок и в итоге к своему несказанному удивлению нашли его в Иркутской области. Попросил рассказать об этом подробно режиссера фильма Настю Зверькову:

- История с нами произошла очень забавная. При поиске съемочной локации мы сначала прикинули, где будем искать строения и интерьеры, подходящие нам по параметрам, затем сделали запросы в разные города России. Самую большую ставку делали на Калининград и Москву. Письма от нас ушли в Московскую и Калининградскую кинокомиссии. По нашей логике именно там дожен был найтись подходящий охотничий дом - резиденция барона с камином. Однако, выяснилось, что ни в одном из перечисленных мест либо нет подходящей локации, либо имеются существенные ограничения для съемок. А лучший каминный зал, который подошел нам по всем параметрам, находится в Байкальске. И это очень удивительно: искать по всей стране, а обнаружить необходимое буквально у себя под боком.

Работа над фильмом ведется при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Узнать о сериале больше можно на сайте: киноинтервью.рф

Любуюсь на постеры Гайдай Центра

Я наконец-то добрался до Центра современного искусства «Огонь» на выставку «Чернильная машина». Уникальность этого проекта заключается в том, что организаторы предложили широкому кругу художников прислать свои заявки, соответствующие концепции, и из отобранных работ формировали итоговую экспозицию. В основе проекта - одноименный сборник поэта Сергея Евчика. Именно эти тексты превратили в произведения современного искусства 15 художников из Москвы, Минска, Санкт-Петербурга, Липецка, Красноярска, Екатеринбурга и Иркутска.

Я изначально понимал, что буду стараться попасть на эту выставку уже хотя бы потому, что среди отобранных заявок были работы дуэта, создающего постеры для социальных сетей Гайдай Центра - Артемия Пономарева и Тимофея Махнева.

В целом всё это произвело на меня большое впечатление. Было даже немного жаль, что экспозиция занимает всего три маленьких зала. Благодарю организаторов за решение продлить работу выставки. Именно благодаря этому я успел её посетить. И у вас есть все шансы это сделать до 25 октября.

Адрес ЦСИ «Огонь»: ул. Марата, 11
Режим работы выставки:
Среда, четверг, пятница: с 14:00 до 20:00
Суббота, воскресенье: с 12:00 до 20:00
Понедельник, вторник - выходные.
Стоимость билета: от 200 до 350 рублей.

Фото: Софья Самсонова

Беседы об архитектуре в Иркутске.

Решил ответить на часто задаваемый вопрос, а получилось небольшое приключение.

«Инстинктивный гений» Евгения Евстигнеева

Он не мечтал о сцене и не блистал внешностью, но стал одним из величайших актёров XX века. 9 октября исполнилось 100 лет со дня рождения Евгения Евстигнеева. Коллеги называли его «инстинктивным гением» – за способность перевоплощаться в кого угодно без видимых усилий. Родился он в Нижнем Новгороде (тогда – Горький) в рабочей семье. До войны успел окончить семь классов и пошёл работать – сначала электромонтёром, а потом слесарем на заводе «Красная Этна». Параллельно учился в дизелестроительном техникуме. Об актёрстве не помышлял. Зато увлёкся джазом – играл на ударных в самодеятельном оркестре.

Всё изменилось в 1946 году, когда в кинотеатр зашёл Виталий Лебский – директор Горьковского театрального училища. Он был поражён игрой барабанщика и предложил ему попробовать себя на сцене. Так слесарь с «Красной Этны» стал студентом театрального училища, которое сегодня носит его имя. После окончания училища его распределили во Владимирский областной драматический театр. За три сезона он переиграл больше двадцати ролей – от Меркуцио в «Ромео и Джульетте» до Шпекина в «Ревизоре». Именно там, в провинции, из него получился универсальный актёр: он умел всё, от фарса до трагедии.

В 1954 году Евгений Евстигнеев приехал в Москву и поступил в Школу-студию МХАТ – сразу на второй курс. Через год вместе с однокурсниками он создал «Студию молодых актёров», из которой через год вырос театр «Современник».
Театральная слава пришла к нему раньше кинематографической. В 1960 году он сыграл Короля в спектакле «Голый король» по пьесе Евгения Шварца. После этого спектакля Евстигнеев проснулся знаменитым. Билеты на него было невозможно достать – у касс «Современника» стояли очереди. В кино Евстигнеев дебютировал в 1957 году в фильме «Поединок». Однако в первые годы ему предлагали лишь эпизодические роли. Всенародная известность пришла в 1964 году – после комедии Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён». Директор пионерлагеря товарищ Дынин стал первой большой работой Евстигнеева в кино.

С 1961 года Евстигнеев снимался в нескольких картинах ежегодно. Главных ролей было немного, но даже небольшие роли он играл необыкновенно выразительно и чутко: режиссёр народного театра в «Берегись автомобиля», подпольный миллионер Корейко в «Золотом телёнке», директор автобазы из «Зигзага удачи», профессор Плейшнер в «Семнадцати мгновениях весны», вор Ручечник из «Места встречи изменить нельзя», чечеточник в «Зимний вечер в Гаграх». Карен Шахназаров вспоминал о работе с актёром: «Он спал в любой позе, даже стоя. Обращаешься к нему, а он стоит и не слышит тебя – и спит. Звучала команда "Мотор!" – и Евгений Александрович преображался буквально за 30 секунд! Становился совершенно другим человеком, играл поразительно».

Полный текст статьи читайте в нашем канале на Дзен.

Кино будет - электричество появилось!

Когда администрация Иркутска по решению мэра Руслана Болотова передала нашей кинокомпании помещение по адресу Урицкого, 9 для создания "Гайдай Центра", это помещение было полностью обесточено. Не горел свет и не работала ни одна розетка. Поэтому первые три года для проведения там субботников, ремонтных работ и мероприятий нам приходилось ходить к соседям с удлинителем. Но было понятно, что их терпение и добрососедское дружелюбие не безграничны. А учитывая тот факт, что в помещении предстоят масштабные строительные работы доступ к стабильному электроснабжению в разных частях здания (на первом и втором этаже, в районе служебных входов и выходов) был просто необходим..

И вот, наконец, наши руки дошли до решения этого вопроса – мы подключили помещение к городскому электроснабжению и провели свет и розетки во все необходимые точки. Этого электрооборудования хватит нам на всё время проведения капитального ремонта. И уже на финальной стадии эта временная система будет заменена на постоянную.

Для тех, кто спрашивал, когда будет следующий субботник – сейчас подбираем подходящую дату. Как определимся, напишу здесь заранее.

Фото: Софья Самсонова

Съемка теней и сложные задачки для худпостеров

Видео, благодаря которому можно побывать на очень необычной и даже экспериментальной съемочной смене фильма «Как Шелихов Америку открывал» проекта «Киноинтервью». За эту возможность и за бэкстейдж спасибо Михаилу Леньшину.

Напомню, сейчас при поддержке Президентского фонда культурных инициатив мы работаем над очередной серией проекта, посвященной нашему земляку генералу Афанасию Белобородову. Рабочее название картины «Защитник Москвы».

Рожденные в СССР

На фото мы с двоюродным братом Стасом в середине 90-х стебемся над найденным в квартире портретом Ленина. Вспомнил я об этом фото потому что рождены мы со Стасом были в Советском союзе в 1981 году. Примерно как и герои моего любимого документального сериала Сергея Мирошниченко «Рожденные в СССР». Недавно я написал о специальном показе в Иркутске трех новых серий проекта в рамках фестиваля «Человек и природа» и получил кучу вопросов со всей страны о том, как посмотреть эти фильмы не иркутянам. Рад сообщить, что такая возможность, наконец, появилось. Сериал сейчас постепенно публикуется на онлайн-платформе «Смотрим». Для новых пользователей есть специальный ознакомительный доступ на 5 дней за 1 рубль. График выхода серий про 35-летних героев такой:

1 серия: «Тридцатипятилетние. Антон. Дима. Ася» - уже доступна

2 серия: «Тридцатипятилетние. Марина. Саша» - уже доступна

3 серия: «Тридцатипятилетние. Алена. Ладо. Рита» - выйдет 9 октября

4 серия: «Тридцатипятилетние. Таня. Катя. Альгис» - выйдет 16 октября

5 серия: «Тридцатипятилетние. Жанна. Леня. Стас. Денис» - выйдет 23 октября

6 серия: «Тридцатипятилетние. Алмаз. Настя» - выйдет 30 октября

Если вдруг вы об этом сериале слышите впервые - подробности можно найти в этом посте.

Чешская комедия новой волны

В начале 1960-х в Чехословакии произошёл настоящий культурный сдвиг, который позже назовут чехословацкой новой волной. Молодые режиссёры устали от назидательного социалистического реализма и обратились к обычной жизни. Они снимали на улицах, приглашали непрофессиональных актёров, импровизировали с диалогами. Их фильмы были горькими, ироничными, иногда абсурдными и при этом удивительно человечными. В 1963 году Войтех Ясный снял «Когда придёт кот» – фантастическую комедию о бродячем цирке, в котором живёт кот в очках. Этот кот умеет показывать истинную сущность людей: лицемеры становятся фиолетовыми, а искренние остаются собой. Фильм снимали в живописном городке Тельч, а цветные эффекты создавались с помощью костюмов, грима и цветного света. Картина получила Специальный приз жюри Каннского фестиваля и до сих пор считается одним из самых визуально изобретательных фильмов своего времени. При этом за сказочной формой здесь пряталась сатира на конформизм и лицемерие. Критики называли эту комедию «очаровательной» и отнесли к «недооценённым жемчужинам чешской новой волны».

Одним из самых любимых чехами представителей жанра стали «Светаки» Зденека Подскальского. Трое маляров-фасадчиков из провинции работают в Праге и решают приобщиться к столичной ночной жизни. Они заказывают дорогие костюмы и берут уроки этикета у бывшего светского льва. Когда они наконец знакомятся с тремя элегантными дамами, выясняется, что те – такие же авантюристки, как и они сами. Фильм снимали сразу после августовских событий 1968 года, и атмосфера на площадке была мрачной – режиссёр дал актёрам полную свободу импровизации, чтобы разрядить обстановку. Многие реплики, ставшие крылатыми, родились прямо на съёмках.

Другая жемчужина – трилогия Ярослава Папоушека о семье Гомолковых. Первый фильм, «Это человек Гомолка», второй, «Гомолка в полном порядке», и завершающий, «Гомолка и сумочка». Фильмы объединяет история одной обычной пражской семьи – трёх поколений, живущих в тесной квартире, которые постоянно ссорятся, мирятся и снова ссорятся. Через бытовые неурядицы, совместные поездки и попытки «хорошо отдохнуть» режиссёр показывает, как эгоизм и мелкие обиды разъедают близких людей. В Национальном киноархиве Чехии подчёркивают, что эта серия высмеивала мещанские привычки обычных граждан и предвосхитила волну комедий эпохи «нормализации».

Чешские комедии «новой волны» не пытались быть «большим искусством». Молодые режиссеры просто честно и остроумно смотрели на людей. Чешский юмор тех лет, по определению исследователей, – это «оборонный» смех, в котором есть саморефлексия и доброта, но нет прямого высмеивания противника. Импровизированные диалоги, непрофессиональные актёры, документальная манера съёмки – всё это создавало ощущение, что ты подглядываешь за реальными людьми, а не смотришь «кино».

Полный текст статьи читайте в нашем канале на Дзен

Представили концепцию Гайдай Центра

В середине сентября в рамках Международного кинофестиваля «Человек и природа» мы презентовали концепцию креативного кластера Гайдай Центр, частью которого станет первый и единственный в России музей Леонида Гайдая. Над концепцией мы трудились целый год совместно с федеральными экспертами Ольгой Карповой и Мариной Невердовской. Прошлым летом дамы приезжали в Иркутск, чтобы ближе познакомиться с командой проекта и оценить объект. Тогда же мы провели стратегическую сессию по проектированию, куда приглашали всех желающих. Многие откликнулись на наш призыв, и вместе мы смогли нагенерировать массу идей, часть из которых вошла в итоговый документ. Одной из участниц стратсессии была внучка Леонида Гайдая Ольга Худякова.

Среди гостей презентации было приятно увидеть и участников Байкальского питчинга кинопроектов из разных городов, и представителей иркутских СМИ, и совсем неожиданных гостей - кинопродюсера Дмитрия Якунина и продюсера, заместителя директора Центра креативных индустрий Республики Бурятия Дину Замалиеву-Подпругину.
 
Я рассказал собравшимся о том, как 15 лет назад коллективу нашей кинокомпании пришла в голову идея открыть Музей Гайдая в деревянном доме по адресу ул. Касьянова, 35, где легендарный режиссер провёл свои детство и юность. Позже стало понятно, что эта идея была неосуществимой, и выходом из тупика стало выделение администрацией Иркутска помещения в историческом особняке на центральной пешеходной улице города. Рассказал, как шла работа над концепцией и какие в итоге функциональные зоны мы разработали для этого пространства.

Напомню, в 2025 наш коллектив выиграл грант фонда Владимира Потанина «Индустриальный эксперимент», на средства которого проводилось обследование здания и разрабатывалась концепция будущего музея.

Фото: Софья Самсонова

Не поверите, кто приложил руку к сценарию

Поделюсь одним фактом об очередной серии проекта «Киноинтервью», который меня лично поражает. Работа над сценарием фильма «Защитник Москвы» о выдающемся советском военачальнике и нашем земляке Афанасии Белобородове велась совместно с его сыном. Попросил режиссера фильма Настю Зверькову рассказать об этом подробнее:

— Когда мы с автором сценария будущего фильма Алексеем Базюком закончили работу над текстом, началась активная работа по поиску потомков Афанасия Павлантьевича. Как нам было известно, они уже много лет живут в Москве. В итоге нам удалось связаться сначала с внуком Александром Владимировичем, а затем и с сыном – Владимиром Афанасьевичем Белобородовым. Ему мы и отправили на редактуру текст. Но каково же было наше удивление, когда в ответ вместо привычного вордовского документа мы получили отсканированные листы распечатанного сценария с рукописными пометками. Причем все замечания были оформлены по такому же образцу, который мы видели, работая в газетных архивах. То есть все метки были профессиональные, принятые в советской школе при редактуре газет. Закралось подозрение, которое подтвердилось после нашего знакомства с Владимиром Афанасьевичем. Первый делом он спросил, обратили ли мы внимание на его очень мелкий почерк. Оказалось, что такому раньше специально обучали, чтобы он помещался между газетных строк. Так мы узнали, что имеем дело с профессиональным редактором, который многие годы работал в московских изданиях. И это нам здорово помогло, потому что Владимир Афанасьевич отсматривал не только фактологию. Здесь нужно сразу сказать, что в вопросах биографии Афанасия Павлантьевича нет более мощного специалиста, чем его сын, который знает историю на профессиональном уровне. Но также он выступил человеком, который очень внимательно вычитал наш сценарий с точки зрения языка. Это, безусловно, усилило нашу работу над текстом. Таким образом, сейчас у нас есть итоговый вариант, который мы готовимся снимать.

Хочу поблагодарить депутата государственной думы Сергея Юрьевича Тена. Именно он познакомил нас с Владимиром Афанасьевичем Белобородовым. Напомню, что работа над фильмом ведется при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Узнать о сериале больше можно на сайте: киноинтервью.рф

Фото: Анастасия Токарская