СводкаГлавные показатели канала за выбранный период. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика. Наведите на диаграмму плитки, чтобы увидеть число в каждой точке периода.
Главные числа
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.1 435▼ 0,7 %−10 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает.692▼ 6,7 %было 749
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период.52▼ 9,5 %было 58
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода.58▼ 19,3 %было 72по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний.26▼ 3,5 %было 27после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.169▼ 32,3 %было 250
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.11,8 %▼ 5,5 п. п.пунктир — было 17,3 %
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.7,51 %▼ 0,2 п. п.
было 7,74 %
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день.0,7▲ 68,3 %было 0,4
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.2,5 %▼ 0,9 п. п.
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
−10подписчиков за период
−3 самая большая убыль · 15 окт 2026
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
без категории, 1–5 тыс. подписчиков · каналов в группе: 9221
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
692просмотров за период▼ 6,7 %
Средний охват поста — 169 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
Вовлечённость подписчиков
7,51 %ER = реакции ÷ просмотры▼ 0,2 п. п.
ER каналав среднем за период
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ПнВтСрЧтПтСбВс
036912151821
Лучшее время:09:0018:00часы, в которые у постов самый высокий средний охват
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
ВидеоФотоДругоеразмер — реакцииПриближение — кнопками «+» и «−», щипком или Ctrl + колесо мыши; приближенный график сдвигается перетаскиванием
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
Просмотрысегодня — день ещё идётТочки с постами моложе двух суток — бледные с пунктиром: их просмотры ещё растут.
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за деньСреднее за 7 дней
Данные обновлены в 22:22 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток.
Как считается индекс качества
В этот день, в 1934 году, родился Кир Булычёв.Настоящее имя — Игорь Можейко: выдающийся советский писатель-фантаст, драматург, ученый-востоковед и историк, чей уникальный литературный дар подарил миллионам людей веру в светлое и гуманное будущее.
Его путь к признанию был весьма специфичен: днем он был серьезным сотрудником Института востоковедения Академии наук СССР, защищавшим диссертации по истории Бирмы, а по ночам превращался в главного сказочника страны.
Чтобы строгое академическое руководство не уволило его за «несерьезное» увлечение, он взял псевдоним, соединив имя жены Киры и девичью фамилию матери. Эта тайна сохранялась почти двадцать лет, пока писателю не присудили Государственную премию СССР.
В 1970–1980-е годы Кир Булычёв совершил настоящий переворот в советской фантастике. Созданный им цикл повестей о девочке из будущего Алисе Селезневой стал культовым. Экранизации его произведений — многосерийный фильм «Гостья из будущего» и мультфильм «Тайна третьей планеты» — сформировали мировоззрение целого поколения, научив детей дружбе, верности и ответственности за завтрашний день.
Его фантастика не была технократичной; на первом месте всегда стояли человеческие качества. Сам писатель в своих статьях подчеркивал: «Идеального человека, идеального общества, к счастью, быть не может — иначе бы человечество замерло в нирване и сгинуло бы в благостной неподвижности». Коллеги по цеху относились к Игорю Всеволодовичу с огромной теплотой. Аркадий Стругацкий всегда отмечал, что Булычёв обладал редчайшим даром писать о будущем так, что его миры получались уютными, честными и глубоко человечными.
Сегодня наследие Кира Булычёва продолжает жить в десятках переизданий и новых экранизациях. Он заложил стандарты детской отечественной гуманистической фантастики, доказав, что главная ценность любой цивилизации — это не межзвездные корабли, а чистое человеческое сердце.
В этот день, в 1829 году, родился Иван Сеченов — великий русский ученый-естествоиспытатель, физиолог, академик, чей монументальный труд заложил основы объективной психологии и навсегда изменил представления науки о работе человеческого мозга.
Его путь к вершинам науки не был прямым: изначально Сеченов окончил Главное инженерное училище в Петербурге и служил в саперных войсках. Но непреодолимая тяга к тайнам живой природы заставила его круто изменить судьбу — он оставил военную службу, поступил на медицинский факультет и погрузился в исследования. Сеченов стал новатором, который первым решил применить строгие методы физического эксперимента к изучению психических явлений. Сам ученый в своей программной работе выдвинул неопровержимый тезис: «Всякое сознательное или бессознательное действие по способу происхождения своего есть рефлекс».
Его главный труд — книга «Рефлексы головного мозга» (1863) — произвел эффект разорвавшейся бомбы. Сеченов открыл явление центрального торможения в нервной системе, доказав, что материальной основой психической деятельности являются физиологические процессы. Царская цензура пыталась запретить книгу, обвиняя ученого в подрыве устоев, но это лишь подогрело интерес общества. Сеченов создал мощнейшую отечественную физиологическую школу, став, по выражению И. П. Павлова, «отцом русской физиологии».
Современники и ученики относились к Ивану Михайловичу как к непререкаемому нравственному авторитету. Иван Павлов писал: «Влияние Сеченова на русскую интеллигенцию было колоссальным. Он дал нам научный метод исследования душевной жизни». Коллеги отмечали его удивительное гражданское мужество — он всегда открыто отстаивал свои научные убеждения.
Наследие Сеченова определило развитие всей мировой нейрофизиологии и материалистической психологии XX века. Его труды стали базой, на которой выросли великие школы Павлова, Бехтерева и Ухтомского, обеспечив нашей стране мировое лидерство в изучении высшей нервной деятельности.
Жизнь Ивана Сеченова учит нас бескомпромиссной верности научной правде, а Первый Московский государственный медицинский университет уже более семи десятилетий носит имя великого ученого.
В этот день, в 1890 году, родился Сергей Брюхоненко — выдающийся советский ученый-физиолог, доктор медицинских наук, чей гений подарил человечеству шанс на победу над смертью.
Путь Брюхоненко в науку ковался на полях Первой мировой войны, где молодой военный лекарь ежедневно видел, как обрываются жизни раненых солдат из-за неостановимых кровотечений или отказа органов. Именно этот тяжелый опыт сформировал его главную жизненную цель — создать технологию, способную искусственно поддерживать жизнь в угасающем теле.
Вернувшись с фронта, он погрузился в изнурительные эксперименты. Вопреки скептицизму консерваторов от медицины, ученый твердо верил, что механическое устройство может временно заменить важнейшие органы человека.
В 1926 году Сергей Сергеевич совершил невозможное — создал «автожектор», первый в мире аппарат искусственного кровообращения. Его успешный опыт по возвращению к жизни пациентов после клинической смерти потрясли мировое научное сообщество. Именно его технологии легли в основу сложнейших операций на открытом сердце, которые сегодня спасают миллионы жизней по всему земному шару.
В 1965 году его заслуги были посмертно отмечены престижной Ленинской премией.
О подвижническом труде ученого коллеги говорили с преклонением. Академик Бурденко подчеркивал, что Брюхоненко раздвинул горизонты хирургии, и то, что вчера казалось фантастикой, благодаря его железной логике и научной смелости, стало повседневной медицинской практикой.
Иностранные делегации, посещавшие его лабораторию, открыто признавали, что советская физиология опередила свое время на десятилетия.
Сегодня без аппаратов искусственного кровообращения немыслима ни одна кардиохирургическая клиника в мире. Новаторские идеи Брюхоненко стали прочным фундаментом развития всей современной реаниматологии.
В этот день, в 1897 году, родился Илья Ильф — выдающийся советский писатель-сатирик, журналист и сценарист, чье имя навсегда связано с рождением самого искрометного, тонкого и глубокого юмора в отечественной литературе.
Его путь к писательскому ремеслу начинался в шумной Одессе, вдали от столичных редакций. Прежде, чем взять в руки перо, Ильф успел поработать в чертежном бюро, на телефонной станции и даже токарем на военном заводе. Этот богатый жизненный опыт, знание быта простых работяг и природная наблюдательность сформировали его уникальный взгляд на мир.
Приехав в Москву, он начал работать в газете «Гудок», где судьба свела его с Евгением Петровым, младшим братом Валентина Катаева. Этот творческий дуэт стал легендой. Известно их совместное крылатое выражение: «Писать вдвоем — это не значит писать в два раза меньше, это значит писать в четыре раза лучше».
В конце 1920-х годов соавторы подарили стране шедевры, которые мгновенно вошли в золотой фонд мировой литературы — романы «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Созданный ими образ Остапа Бендера стал не просто культовым, а нарицательным, отразив целую галерею человеческих пороков и исторических сломов эпохи НЭПа.
Ильф и Петров создали уникальный жанр советского плутовского романа, где за внешним весельем всегда скрывалась глубокая философия и искренняя боль за несовершенство мира.
Современники относились к Илье Арнольдовичу с огромным уважением, отмечая его феноменальную скромность и грустные, мудрые глаза. Константин Паустовский вспоминал, что Ильф был человеком поразительной внутренней чистоты, чья сатира никогда не была злобной, а исцеляла общество.
Сотни фраз, написанных Ильфом в соавторстве с Петровым, давно стали частью нашего культурного кода и цитируются ежедневно.
Их книги переведены на десятки языков, а новаторский подход к сатире как к средству очищения общества до сих пор вдохновляет писателей и драматургов.
В этот день, в 1929 году, родился Ролан Быков — народный артист СССР, режиссер и актер, чье имя стало синонимом неуемной творческой энергии и искренности.
Обладая специфической внешностью и небольшим ростом, он несколько раз был срезан на экзаменах в театральные вузы, где мастера искали классических героев-богатырей. Тем не менее, его упорство было вознаграждено: он поступил в Щукинское училище.
С первых шагов на сцене и в кино он демонстрировал редкий дар — умение заставить зрителя одновременно смеяться и плакать.
В 1960–1980-е годы Ролан Антонович совершил подлинную революцию в отечественном детском кинематографе. Как режиссер он не сюсюкал с юным зрителем, а говорил с ним на равных, поднимая тяжелые и очень взрослые вопросы. Его картины «Внимание, черепаха!», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» и, конечно, пронзительное «Чучело» стали манифестом гуманизма и навсегда изменили подход к воспитанию поколений.
Параллельно он создавал шедевры и как актер — от невероятного Бармалея до глубокого, трагического отца в «Комиссаре».
О его уникальном таланте коллеги всегда говорили с трепетом. Михаил Козаков подчеркивал, что Быков на площадке — это настоящий вулкан, в пламени которого всегда рождалась чистейшая правда.
Сам Ролан Антонович в своих дневниках четко определял свое творческое кредо: «Задача искусства — не правда жизни, а ее истина».
