Россия
«Петушок из букваря». История, в которой не всё так просто, как кажется.
Есть спектакли, после которых хочется обсудить увиденное. Не потому, что что-то осталось непонятным, а потому, что в какой-то момент начинаешь сомневаться в собственных оценках. Для меня «Петушок из букваря» — именно такой спектакль.
В центре истории — Мауно, которого играет Александр Сергеев. Взрослый человек с почти детским восприятием мира. Он живёт один, наблюдает за соседями из окна, перечитывает старый букварь и ждёт звонка от дяди Пауля.
Мауно не глуп в привычном смысле этого слова. У него прекрасная память, он замечает множество деталей, умеет быть внимательным. Но ему трудно понимать то, что для большинства людей кажется очевидным: чужие намерения, скрытый смысл слов, разницу между добром и злом.
В букваре всё гораздо проще. Каждому слову соответствует картинка, каждому поступку можно найти объяснение. А если чего-то не понимаешь, всегда можно спросить того, кто знает лучше.
Поначалу Мауно вызывает улыбку. Его рассуждения забавны, его непосредственность обезоруживает. Но постепенно замечаешь, сколько одиночества скрывается за этой разговорчивостью.
Он ведь очень хочет быть нужным. Хочет, чтобы его замечали, хвалили, давали ему работу. Чтобы кто-нибудь сказал, что делать, и он смог бы сделать это правильно.
И здесь, как мне кажется, начинается самое важное.
Что происходит с человеком, который привык доверять чужим словам больше, чем собственным суждениям?
Мауно не умеет самостоятельно оценивать многие вещи. В детстве ему объясняла жизнь бабушка, потом учительница, теперь — дядя Пауль. И если близкий человек говорит, что поступать нужно именно так, значит, так и правильно.
Но ведь доверие само по себе ещё не гарантирует, что тебя не обманут.
В спектакле постепенно меняется наше отношение к герою. Сначала хочется его пожалеть, защитить от окружающего мира. А потом возникает неудобный вопрос: всегда ли человек, не понимающий последствий своих поступков, остаётся невиновным?
И кто несёт ответственность, когда один человек использует доверчивость другого?
Мне кажется, режиссёр обращается здесь к гораздо более сложной теме, чем просто одиночество человека, не похожего на остальных. Это история о том, как формируются наши представления о добре и зле. Как легко чужое объяснение становится собственной убеждённостью. И как опасно бывает перестать задавать вопросы.
При этом Мауно нельзя свести к образу несчастного, беззащитного человека. В нём есть обида, зависть, злость на тех, кому досталось больше. Он помнит несправедливость, которую пережил, и постепенно учится находить ей объяснение. Не всегда безобидное.
Наверное, поэтому спектакль так неоднозначен. Мы можем сочувствовать Мауно, но не обязаны оправдывать всё, что он делает.
Можем осуждать других людей, но должны признать, что среди них есть и те, кто действительно пытается ему помочь.
А ещё эта история заставляет задуматься о нас самих.
Как часто мы не замечаем человека, который отличается от окружающих? Как легко отмахиваемся от него, смеёмся над его странностями или решаем, что он ничего не понимает? И насколько внимательно мы сами относимся к словам тех, кому доверяем?
Возможно, кто-то увидит в «Петушке из букваря» прежде всего историю одиночества. Кто-то — рассказ о манипуляции и ответственности. А кто-то задумается о том, как незаметно обида на несправедливость может превратиться в оправдание собственной жестокости.
Мне кажется, в этом и заключается сила спектакля: он не позволяет остановиться на первом впечатлении.
«Петушок из букваря» — совсем не детская история. И не только потому, что в ней поднимаются тяжёлые темы. А потому, что вопросы, которые она задаёт, не имеют простых ответов.
31 октября, в субботу, в театре «Волхонка».
«Петушок из букваря» по пьесе Андруса Кивиряхка.
В роли Мауно — Александр Сергеев.
https://ekb.kassir.ru/teatr/teatr-volhonka/petushok-iz-bukvarya_2026-10-31
Есть спектакли, после которых хочется обсудить увиденное. Не потому, что что-то осталось непонятным, а потому, что в какой-то момент начинаешь сомневаться в собственных оценках. Для меня «Петушок из букваря» — именно такой спектакль.
В центре истории — Мауно, которого играет Александр Сергеев. Взрослый человек с почти детским восприятием мира. Он живёт один, наблюдает за соседями из окна, перечитывает старый букварь и ждёт звонка от дяди Пауля.
Мауно не глуп в привычном смысле этого слова. У него прекрасная память, он замечает множество деталей, умеет быть внимательным. Но ему трудно понимать то, что для большинства людей кажется очевидным: чужие намерения, скрытый смысл слов, разницу между добром и злом.
В букваре всё гораздо проще. Каждому слову соответствует картинка, каждому поступку можно найти объяснение. А если чего-то не понимаешь, всегда можно спросить того, кто знает лучше.
Поначалу Мауно вызывает улыбку. Его рассуждения забавны, его непосредственность обезоруживает. Но постепенно замечаешь, сколько одиночества скрывается за этой разговорчивостью.
Он ведь очень хочет быть нужным. Хочет, чтобы его замечали, хвалили, давали ему работу. Чтобы кто-нибудь сказал, что делать, и он смог бы сделать это правильно.
И здесь, как мне кажется, начинается самое важное.
Что происходит с человеком, который привык доверять чужим словам больше, чем собственным суждениям?
Мауно не умеет самостоятельно оценивать многие вещи. В детстве ему объясняла жизнь бабушка, потом учительница, теперь — дядя Пауль. И если близкий человек говорит, что поступать нужно именно так, значит, так и правильно.
Но ведь доверие само по себе ещё не гарантирует, что тебя не обманут.
В спектакле постепенно меняется наше отношение к герою. Сначала хочется его пожалеть, защитить от окружающего мира. А потом возникает неудобный вопрос: всегда ли человек, не понимающий последствий своих поступков, остаётся невиновным?
И кто несёт ответственность, когда один человек использует доверчивость другого?
Мне кажется, режиссёр обращается здесь к гораздо более сложной теме, чем просто одиночество человека, не похожего на остальных. Это история о том, как формируются наши представления о добре и зле. Как легко чужое объяснение становится собственной убеждённостью. И как опасно бывает перестать задавать вопросы.
При этом Мауно нельзя свести к образу несчастного, беззащитного человека. В нём есть обида, зависть, злость на тех, кому досталось больше. Он помнит несправедливость, которую пережил, и постепенно учится находить ей объяснение. Не всегда безобидное.
Наверное, поэтому спектакль так неоднозначен. Мы можем сочувствовать Мауно, но не обязаны оправдывать всё, что он делает.
Можем осуждать других людей, но должны признать, что среди них есть и те, кто действительно пытается ему помочь.
А ещё эта история заставляет задуматься о нас самих.
Как часто мы не замечаем человека, который отличается от окружающих? Как легко отмахиваемся от него, смеёмся над его странностями или решаем, что он ничего не понимает? И насколько внимательно мы сами относимся к словам тех, кому доверяем?
Возможно, кто-то увидит в «Петушке из букваря» прежде всего историю одиночества. Кто-то — рассказ о манипуляции и ответственности. А кто-то задумается о том, как незаметно обида на несправедливость может превратиться в оправдание собственной жестокости.
Мне кажется, в этом и заключается сила спектакля: он не позволяет остановиться на первом впечатлении.
«Петушок из букваря» — совсем не детская история. И не только потому, что в ней поднимаются тяжёлые темы. А потому, что вопросы, которые она задаёт, не имеют простых ответов.
31 октября, в субботу, в театре «Волхонка».
«Петушок из букваря» по пьесе Андруса Кивиряхка.
В роли Мауно — Александр Сергеев.
https://ekb.kassir.ru/teatr/teatr-volhonka/petushok-iz-bukvarya_2026-10-31
