Dialoghi o musica?

Difficoltà 5/5

— Rebecca, ti chiamo per ringraziarti del biglietto: ieri sera ho visto «Il flauto magico», l'opera di Mozart, e io che l'ho sempre liquidato come una favola per bambini mi sono dovuto ricredere. Quel principe inseguito da un serpente all'inizio, Papageno l'uccellatore con i suoi campanelli, e una musica che di infantile non ha proprio niente.
— Mi fa piacere, speravo che ti piacesse! Però dal tono immagino che ci sia un «ma»: cosa non ti ha convinto?
— I dialoghi parlati tra un numero musicale e l'altro: gli attori parlano, parlano, parlano, e la musica resta ad aspettare. Una serata di quasi tre ore, e io, che a teatro vado per ascoltare, ho guardato l'orologio più spesso di quanto vorrei ammettere. E poi spiegavano ogni cosa due volte, come se il pubblico non avesse capito la prima!
— Salvatore, scusa se ti interrompo, ma le scene parlate sono proprio ciò che caratterizza il Singspiel: Mozart e il librettista Schikaneder pensarono l'opera esattamente così, per un teatro popolare di Vienna, dove il parlato porta avanti la storia e le arie la commentano.
— Forse hai ragione tu: a quei tempi era la norma. Ma il mio verdetto non cambia: la musica sì, i dialoghi no. Domani cerco una registrazione con le sole arie della Regina della Notte e di Papageno, ho voglia di godermele ancora una volta.

Диалоги или музыка?
— Ребекка, звоню поблагодарить тебя за билет: вчера вечером я посмотрел «Волшебную флейту», оперу Моцарта. А ведь я всегда отмахивался от неё как от детской сказки — пришлось изменить своё мнение. Принц, за которым в самом начале гонится змей, птицелов Папагено со своими колокольчиками и музыка, в которой нет совсем ничего детского.
— Рада, что тебе понравилось, я на это и надеялась! Но по тону чувствую, что есть какое-то «но»: что тебя не убедило?
— Разговорные сцены между музыкальными номерами: актёры говорят, говорят, говорят, а музыка ждёт. Спектакль шёл почти три часа, а я ведь хожу в театр слушать музыку — и смотрел на часы чаще, чем хотел бы признаться. А ещё они всё объясняли по два раза, как будто публика не поняла с первого раза!
— Сальваторе, извини, что перебиваю, но разговорные сцены — это же как раз отличительная черта зингшпиля: Моцарт и либреттист Шиканедер задумали оперу именно так, для народного театра в Вене, где разговорные сцены развивают сюжет, а арии его комментируют.
— Пожалуй, ты права: в то время это было в порядке вещей. Но мой вердикт не меняется: музыка — да, диалоги — нет. Завтра поищу запись только с ариями Королевы Ночи и Папагено — хочу ещё раз послушать их в своё удовольствие.

Ключевые конструкции
• mi sono dovuto ricredere — пришлось изменить своё мнение (ricredersi — признать, что ошибался; глагол возвратный, поэтому в passato prossimo употребляется с essere, а dovuto согласуется с говорящим в мужском роде)
• ci sia un «ma» — congiuntivo после «immagino che» (предположение, а не факт: «догадываюсь, что есть какое-то „но“»); «un “ma”» здесь — разговорное существительное, как русское «но» в значении «оговорка»
• godermele — насладиться ими (godersi + le arie: возвратное si для «я» становится mi, а перед le — me; me le присоединяется к инфинитиву: «ho voglia di godermele»)
• liquidare come — отмахнуться от чего-то как от пустяка (liquidare обычно значит «ликвидировать, покончить», а здесь — поспешно списать со счетов: «l'ho liquidato come una favola per bambini»)
• essere la norma — быть нормой, обычным делом (в тексте: «a quei tempi era la norma»; русская параллель — «быть в порядке вещей»)