Рапунцель
Начнём с одного из самых известных сюжетов о волосах, со сказки о Рапунцель и её современной версии, мультфильма «Рапунцель: Запутанная история».
В сказке братьев Гримм длинные волосы Рапунцель не обладают волшебной силой. Они служат дорогой в башню, в которой ведьма удерживает девушку. В башне нет ни двери, ни лестницы, подняться наверх можно только по волосам Рапунцель. Волосы принадлежат девушке, но распоряжается ими ведьма. Именно она решает, когда использовать их и кому позволено приблизиться к Рапунцель.
В мультфильме этот сюжет получает новое развитие. Волосы Рапунцель обладают магической силой, способной исцелять и возвращать молодость. Готель похищает девочку и удерживает её в башне, чтобы пользоваться её даром. Здесь зависимость показана буквально: жизненная сила дочери поддерживает молодость материнской фигуры. Поэтому взросление и отделение Рапунцель становятся для Готель угрозой.
Этот сюжет в более обыденной форме нередко повторяется в семьях. Например, девочке не разрешают стричь волосы или самостоятельно выбирать причёску. Её волосы принадлежат ей, но решение о том, как они должны выглядеть, принимает мать. Такой контроль может объясняться благими намерениями, желанием научить дочь скромности, сдержанности и благоразумию, уберечь её от ошибок или сохранить её красоту.
Однако тело девочки постепенно становится частью материнского представления о том, какой должна быть дочь. Она усваивает правила, но получает мало опыта в понимании собственного тела, желаний и границ. Ей бывает трудно отличить собственный выбор от того, чего от неё ждут, и принять решение без материнского одобрения. За внешней заботой в таком случае может скрываться стремление сохранить дочь в зависимом положении и не позволить ей стать отдельной женщиной.
В мультфильме у Рапунцель есть всё, чем можно занять себя в башне. Она рисует, поёт, читает, готовит, мастерит. Эти занятия помогают ей сохранить внутреннюю жизнь и выдержать изоляцию. Однако её способности остаются замкнутыми внутри башни. Творчество не приводит к встрече с другими людьми, обмену опытом и поиску своего места во внешнем мире. Рапунцель многое умеет, но не доверяет собственному восприятию и нуждается в разрешении матери даже для того, чтобы сделать первый самостоятельный шаг.
Выход из башни означает постепенное присвоение своей жизненной силы. Рапунцель начинает различать собственные желания и внушённые ей страхи, узнавать мир за пределами материнских представлений о нём. Она отказывается от исключительной, почти волшебной связи с матерью и пробует строить другие отношения, в которых её ценность не определяется возможностью служить потребностям другого.
В финале волосы Рапунцель отрезаны и утрачивают волшебную силу. На первый взгляд она лишается главного дара, однако вместе с ним исчезает и то, что удерживало её в зависимости от Готель. Перестав быть для неё источником молодости, Рапунцель выходит за пределы исключительной связи с матерью и впервые получает возможность существовать как отдельный человек.
Отделение здесь связано не только с приобретением, но и с утратой. Иногда человеку приходится лишиться особенности, роли или способности, благодаря которой он был особенно нужен близкому, чтобы понять, кем он является вне этой связи. Тогда жизненная сила перестаёт обслуживать чужие потребности и может быть направлена на собственное развитие, отношения и участие в жизни.
Кучерявенко Анна
Начнём с одного из самых известных сюжетов о волосах, со сказки о Рапунцель и её современной версии, мультфильма «Рапунцель: Запутанная история».
В сказке братьев Гримм длинные волосы Рапунцель не обладают волшебной силой. Они служат дорогой в башню, в которой ведьма удерживает девушку. В башне нет ни двери, ни лестницы, подняться наверх можно только по волосам Рапунцель. Волосы принадлежат девушке, но распоряжается ими ведьма. Именно она решает, когда использовать их и кому позволено приблизиться к Рапунцель.
В мультфильме этот сюжет получает новое развитие. Волосы Рапунцель обладают магической силой, способной исцелять и возвращать молодость. Готель похищает девочку и удерживает её в башне, чтобы пользоваться её даром. Здесь зависимость показана буквально: жизненная сила дочери поддерживает молодость материнской фигуры. Поэтому взросление и отделение Рапунцель становятся для Готель угрозой.
Этот сюжет в более обыденной форме нередко повторяется в семьях. Например, девочке не разрешают стричь волосы или самостоятельно выбирать причёску. Её волосы принадлежат ей, но решение о том, как они должны выглядеть, принимает мать. Такой контроль может объясняться благими намерениями, желанием научить дочь скромности, сдержанности и благоразумию, уберечь её от ошибок или сохранить её красоту.
Однако тело девочки постепенно становится частью материнского представления о том, какой должна быть дочь. Она усваивает правила, но получает мало опыта в понимании собственного тела, желаний и границ. Ей бывает трудно отличить собственный выбор от того, чего от неё ждут, и принять решение без материнского одобрения. За внешней заботой в таком случае может скрываться стремление сохранить дочь в зависимом положении и не позволить ей стать отдельной женщиной.
В мультфильме у Рапунцель есть всё, чем можно занять себя в башне. Она рисует, поёт, читает, готовит, мастерит. Эти занятия помогают ей сохранить внутреннюю жизнь и выдержать изоляцию. Однако её способности остаются замкнутыми внутри башни. Творчество не приводит к встрече с другими людьми, обмену опытом и поиску своего места во внешнем мире. Рапунцель многое умеет, но не доверяет собственному восприятию и нуждается в разрешении матери даже для того, чтобы сделать первый самостоятельный шаг.
Выход из башни означает постепенное присвоение своей жизненной силы. Рапунцель начинает различать собственные желания и внушённые ей страхи, узнавать мир за пределами материнских представлений о нём. Она отказывается от исключительной, почти волшебной связи с матерью и пробует строить другие отношения, в которых её ценность не определяется возможностью служить потребностям другого.
В финале волосы Рапунцель отрезаны и утрачивают волшебную силу. На первый взгляд она лишается главного дара, однако вместе с ним исчезает и то, что удерживало её в зависимости от Готель. Перестав быть для неё источником молодости, Рапунцель выходит за пределы исключительной связи с матерью и впервые получает возможность существовать как отдельный человек.
Отделение здесь связано не только с приобретением, но и с утратой. Иногда человеку приходится лишиться особенности, роли или способности, благодаря которой он был особенно нужен близкому, чтобы понять, кем он является вне этой связи. Тогда жизненная сила перестаёт обслуживать чужие потребности и может быть направлена на собственное развитие, отношения и участие в жизни.
Кучерявенко Анна
