Единственная возможность оставаться сильным - никогда не поддаваться слабости.

Сомерсет Моэм, "Маг" (1908).

"Однако когда Оливер влюбляется в Маргарет, невесту молодого хирурга Артура Бардона, свято верящего в прогресс и науку, забавная история становится страшной. Ведь чтобы разлучить влюбленных и завоевать сердце Маргарет, Хаддо собирается призвать на помощь темные, древние, иррациональные Силы..." - написал очередной автор аннотации, не прочитав книгу.

Признаться честно, я в глубине души надеюсь, что все аннотации для всех издательств пишет один-единственный человек: это было бы по крайней мере не так обидно, как признавать отсутствие мозгов у 90% аннотаторов.

Начнём с того, что в романе влюбляется кто угодно, кроме Хаддо. Это практически напрямую сказано много раз, а показано очень наглядно. Продолжим тем, что "иррациональные Силы" он призвать вовсе не "собирается", потому что вовсю использует, как само собой разумеющееся. Собирается их призвать Артур - в результате чудовищного душевного переворота, спровоцированного как раз-таки практикующим магом Хаддо и его местью. А месть действительно страшна.

Честно говоря, роман был бы невероятно силён, как силён ключевой приём его - гротеск (я чувствую даже Гоголя в этом романе: в гротеске, в романтическом стиле, в мотиве мести). В умелых руках гротеск - прекрасная вещь: когда надо, он показывает неприятное отвратительным, чрезмерное - чудовищным, сильное - мощным, спокойное - стоическим. Но вот, пожалуй, увлечённость автора описаниями оккультных течений и мистических практик (самими по себе интересными) сильно сбавила эффект. Потому что для научно-популярного текста это было бы в самый раз, но для художественного, да с таким напряжением конфликта, - избыточно. Ну и в конечном итоге я не поняла, для чего были введены в начале романа несколько своеобразных персонажей, которые потом нигде не понадобились.