Весной Гарриет Бичер-Стоу выпустила «Ключ к „Хижине дяди Тома“» (A…
Весной Гарриет Бичер-Стоу выпустила «Ключ к „Хижине дяди Тома“» (A Key to Uncle Tom's Cabin). Южные газеты обвиняли её в том, что она выдумала жестокости плантаций, и она собрала в одну книгу судебные отчёты, газетные вырезки, письма и рассказы людей, знавших рабство изнутри. Книга получилась не романом, а папкой с доказательствами, и в Англии её читали почти так же жадно, как сам роман. Для американского спора о рабстве она была важна тем, что переводила разговор из области чувств в область документов.
Музыка
19 января в Риме, в театре Аполлона, впервые сыграли «Трубадура» (Il trovatore). Либретто начал Сальваторе Каммарано по испанской пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса, а закончил Леоне Бардаре. История получилась запутанной и страстной: цыганка Азучена мстит графу за сожжённую мать, воспитывает похищенного ребёнка как своего сына, и в финале выясняется, что трубадур Манрико и есть брат графа. Пели Карло Бокарде, Розина Пенко и Эмилия Годжи, и публика приняла оперу восторженно. Успех был так велик, что в следующие годы «Трубадура» играли в Вене, Париже и Лондоне, а ария Манрико («Di quella pira») сделалась верным средством сорвать аплодисменты.
6 марта в Венеции, в театре Ла Фениче, дали «Травиату» (La traviata), и это был провал. Либретто Франческо Мария Пьяве переделал из «Дамы с камелиями», которую Дюма-сын годом раньше показал в Париже; Верди хотел поставить действие в современных ему костюмах, но дирекция театра потребовала перенести действие в прошлое. Главную партию пела Фанни Сальвини-Донателли, певица с большим именем, но ей было 38 лет и она была полна, а публика ждала умирающую от чахотки молодую женщину. В зале смеялись в самых неподходящих местах, первый акт ещё хлопали, а к концу вечера оперу освистали. На другой день Верди написал другу: «Травиата вчера вечером провалилась. Виноват я или певцы? Время покажет». Через год, с другой исполнительницей и после переделки двух актов, опера прошла с огромным успехом, и с тех пор её судьба не менялась.
Театр и зрелища
14 февраля в лондонском театре Принцессы Чарльз Кин показал «Макбета». Это был не обычный спектакль, а попытка поставить Шекспира как историческую пьесу: Кин и его жена Эллен оделись в костюмы, сшитые по рисункам шотландских древностей, декорации изображали каменные залы и вересковые пустоши, а музыку к постановке взяли у Мэтью Лока, композитора семнадцатого века. В примечаниях к спектаклю Кин объяснял, почему тот или иной костюм соответствует времени, и приглашал публику смотреть не только на игру, но и на обстановку. Спектакль шёл с аншлагами и держался в репертуаре месяцами; для Лондона это было началом моды на археологически точные постановки, где режиссёр становился ещё и исследователем.
С осени в театрах появилась война. В лондонских залах к обычной программе прибавили патриотические песни и живые картины на военные сюжеты, а в газетах рядом с театральными объявлениями печатали карты княжеств и портреты генералов. Пока больших сражений не было, публика ходила смотреть не на батальные сцены, а на то, как театр пересказывает новости: в этом году зритель впервые привык, что события недели могут появиться на сцене через несколько дней после газеты.
Спорт и гуляния
2 марта на ливерпульском ипподроме Эйнтри прошёл большой стипль-чез. Победил Питер Симпл, которому было 15 лет, и это была его вторая победа в этих скачках: первый раз он выиграл в 1849 году, а потом 3 года подряд не доходил до финиша. Грунт в тот день был мягкий, местами тяжёлый, и жокей Том Олливер, он же тренер лошади, вёл её расчётливо, не давая уйти вперёд. Победа пятнадцатилетней лошади осталась в истории скачек как рекорд возраста, который вряд ли уже будет побит.
Музыка
19 января в Риме, в театре Аполлона, впервые сыграли «Трубадура» (Il trovatore). Либретто начал Сальваторе Каммарано по испанской пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса, а закончил Леоне Бардаре. История получилась запутанной и страстной: цыганка Азучена мстит графу за сожжённую мать, воспитывает похищенного ребёнка как своего сына, и в финале выясняется, что трубадур Манрико и есть брат графа. Пели Карло Бокарде, Розина Пенко и Эмилия Годжи, и публика приняла оперу восторженно. Успех был так велик, что в следующие годы «Трубадура» играли в Вене, Париже и Лондоне, а ария Манрико («Di quella pira») сделалась верным средством сорвать аплодисменты.
6 марта в Венеции, в театре Ла Фениче, дали «Травиату» (La traviata), и это был провал. Либретто Франческо Мария Пьяве переделал из «Дамы с камелиями», которую Дюма-сын годом раньше показал в Париже; Верди хотел поставить действие в современных ему костюмах, но дирекция театра потребовала перенести действие в прошлое. Главную партию пела Фанни Сальвини-Донателли, певица с большим именем, но ей было 38 лет и она была полна, а публика ждала умирающую от чахотки молодую женщину. В зале смеялись в самых неподходящих местах, первый акт ещё хлопали, а к концу вечера оперу освистали. На другой день Верди написал другу: «Травиата вчера вечером провалилась. Виноват я или певцы? Время покажет». Через год, с другой исполнительницей и после переделки двух актов, опера прошла с огромным успехом, и с тех пор её судьба не менялась.
Театр и зрелища
14 февраля в лондонском театре Принцессы Чарльз Кин показал «Макбета». Это был не обычный спектакль, а попытка поставить Шекспира как историческую пьесу: Кин и его жена Эллен оделись в костюмы, сшитые по рисункам шотландских древностей, декорации изображали каменные залы и вересковые пустоши, а музыку к постановке взяли у Мэтью Лока, композитора семнадцатого века. В примечаниях к спектаклю Кин объяснял, почему тот или иной костюм соответствует времени, и приглашал публику смотреть не только на игру, но и на обстановку. Спектакль шёл с аншлагами и держался в репертуаре месяцами; для Лондона это было началом моды на археологически точные постановки, где режиссёр становился ещё и исследователем.
С осени в театрах появилась война. В лондонских залах к обычной программе прибавили патриотические песни и живые картины на военные сюжеты, а в газетах рядом с театральными объявлениями печатали карты княжеств и портреты генералов. Пока больших сражений не было, публика ходила смотреть не на батальные сцены, а на то, как театр пересказывает новости: в этом году зритель впервые привык, что события недели могут появиться на сцене через несколько дней после газеты.
Спорт и гуляния
2 марта на ливерпульском ипподроме Эйнтри прошёл большой стипль-чез. Победил Питер Симпл, которому было 15 лет, и это была его вторая победа в этих скачках: первый раз он выиграл в 1849 году, а потом 3 года подряд не доходил до финиша. Грунт в тот день был мягкий, местами тяжёлый, и жокей Том Олливер, он же тренер лошади, вёл её расчётливо, не давая уйти вперёд. Победа пятнадцатилетней лошади осталась в истории скачек как рекорд возраста, который вряд ли уже будет побит.
Просмотры: 1