Андрей Антипенко

Курск, улица Ленина

Улица Ленина в Курске — одна из старейших в городе.

До 1782 года — это была Московская дорога, по которой шли пути в Москву.

С 1782 года, после утверждения градостроительного плана при Екатерине II, улицу оформили как главную магистраль и назвали Большой Московской.

В 1918 году её переименовали в улицу Ленина — к первой годовщине Октябрьской революции.

В XIX веке здесь запустили движение электрического трамвая (1898), а в 1902 году по улице проезжал император Николай II.

Рядом с улицей, на склоне (ул. Луначарского, 4), расположен Знаменский кафедральный собор— один из главных архитектурных символов города. Его построили в 1816–1826 годах в честь победы в Отечественной войне 1812 года. Долгое время собор был местом хранения чудотворной Курской Коренной иконы Божией Матери «Знамение».

Во время Великой Отечественной войны улица была почти полностью разрушена, а после — восстановлена и озеленена.

#Курск

Социоархитектурный кластер в Абхазии: как превратить договорённости в реальные результаты

На Добровольческом форуме «Передний край — Курск» Андрей Яковлевич Антипенко (МОО ЦСА «Сфера») представил модель социоархитектурного креативного кластера в Абхазии. Проект решает одну из ключевых проблем международного сотрудничества — цивилизационно‑ценностный разрыв: когда договоры подписаны, направления прописаны, но содержательное и ценностное наполнение остаётся на уровне деклараций.

В качестве механизма «оживления» договорённостей предложена связка социальной архитектуры, креативных научных индустрий и критической технологии «Долголетие». Центром научного ядра модели становится Сухумский физико‑технический институт (СФТИ) — площадка с историей, сохранёнными компетенциями и действующими связями с Российской академией наук.

Социальная архитектура в этом проекте — не абстрактная идея, а рабочий понятийный инструмент с философско‑методологической и научной базой. Она опирается на традиционные духовно‑нравственные ценности, системную интеграцию науки, власти и гражданского общества, практико‑ориентированные решения и формирование смыслов через культурно‑исторические нарративы.

Ключевая технологическая составляющая — направление «Долголетие», объединяющее физику плазмы, физику твёрдого тела, материаловедение, цифровизацию и анализ данных. На этой основе вводится понятие «креативный научный продукт»: это не просто креативная разработка, а результат интеллектуальной деятельности с научным обоснованием, прохождением экспертизы и генерацией научно значимых данных.

Механизм реализации построен как чёткий научный цикл: от формулировки «технологического вызова» и разработки продуктов — к трёхсторонней экспертизе (научной, цивилизационно‑ценностной и бизнес‑экспертизе), апробации в реальных секторах экономики (туризм, сельское хозяйство) и возврату данных для верификации гипотез и корректировки методологии.

Планируемые результаты включают методологию «Технологического вызова», базу данных апробаций, научно‑методические материалы, публикацию «Белой книги», а также прикладные эффекты: позиционирование Абхазии как научно‑исследовательского центра в сфере долголетия, создание сертифицированной категории «продуктов долголетия», диверсификацию экономики и устойчивый механизм совершенствования технологий.

Модель предлагает конкретный путь к обеспечению технологического суверенитета и лидерства в новых геополитических условиях: через переход от деклараций к научно обоснованным механизмам, где фундаментальная наука становится драйвером креативных индустрий, а межгосударственные договоры обретают реальные инструменты реализации.

Андрей Антипенко приглашает научное и экспертное сообщество к участию в разработке методологии, формировании Научно‑методологического совета кластера на базе СФТИ и тиражировании модели в рамках БРИКС, ШОС, ЕАЭС. Абхазия может стать первой территорией, где сотрудничество реализуется не через отчёты, а через науку, верифицируемые продукты и реальный эффект для людей.

***
Больше информации о деятельности Центра социальной архитектуры «Сфера» — на канале в МАХ и на сайте организации.


#Курск #КГУ #ПереднийКрайКурск #ДобровольческийФорум #СоциальнаяАрхитектрура #КЦР #НаучныйКреативныйКластер #НаучныеКреативныеИндустрии #НКИ

Высотка на площади Героев: архитектура памяти и прогресса

Стиль: поздний советский модернизм

Здание на площади Героев Курской битвы — яркий пример позднего советского модернизма (часто говорят «совмод»). Это направление в архитектуре СССР сложилось как развитие идей функционализма и рационализма, а к 1970–1980‑м годам приобрело свои узнаваемые черты — в том числе и в работе Марка Теплицкого.

Что делает этот стиль узнаваемым

Форма следует за функцией. В основе — чёткая логика планировки: здание проектировали под нужды крупного строительного объединения («Курсктяжстрой»), поэтому внутри разместили вычислительный центр, лаборатории, конструкторские отделы, управленческие службы. Архитектура не маскирует назначение, а подчёркивает его: объёмы, коридоры, этажность — всё подчинено удобству работы.

Лаконизм и отказ от «излишеств». Здесь нет лепнины, колоннад, пышных украшений. Это прямое следствие постановления 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве»: акцент сместился с декора на структуру и масштаб.

Крупные плоскости и простые геометрические формы. Высотка выглядит как собранная из крупных блоков: строгие вертикали, ровные грани, минимум дробных деталей. Такой приём создаёт ощущение монументальности даже без обильного декора.

Материалы как художественный приём. Железобетон, керамзитобетонные панели, стекло — эти материалы не прячут, а выставляют на первый план. Фактура и цвет бетона сами становятся выразительным средством.

Градостроительный масштаб. Здание задумывалось как доминанта: оно замыкает перспективу улицы Карла Маркса и формирует силуэт северного въезда в город. Для позднего совмода типично работать именно с городским пространством — не просто строить дом, а формировать ансамбль.

Особенности «поздней» версии стиля

К 1980‑м годам советский модернизм уже не был революционным — он стал зрелым и местами даже сдержанным. В нём меньше эксперимента с формами, чем в 1960‑х, но больше внимания к ансамблевости и связи с контекстом. Именно это видно в проекте Теплицкого: высотка не «вырывается» из окружения, а уравновешивает площадь, вступая в диалог с мемориалом напротив.

Как в этом здании читается индивидуальный почерк Теплицкого

Марк Львович начинал в эпоху сталинского неоклассицизма (например, его Дом книги на улице Ленина — образец того стиля), и этот опыт дал ему чувство симметрии, ансамблевого мышления и строгой композиции. В позднем модернизме он сохранил эти качества:

Центрированная композиция. Высотка — ось ансамбля, её фланкируют более низкие корпуса, создавая уравновешенную структуру.

Смысловые акценты. Орден Отечественной войны на фасаде — не просто декор, а смысловой центр: он превращает административную башню в памятный знак.

Связь с мемориальной темой. Для Теплицкого, фронтовика и автора десятков памятников, архитектура всегда была формой памяти. Поэтому даже в функциональном здании он закладывал эмоциональную нагрузку.

Примеры похожих приёмов в Курске

Похожие черты позднего советского модернизма можно увидеть и в других работах Теплицкого:

здание ЦНТИ на углу улиц Дзержинского и Добролюбова;

«дом‑трилистник» с кинотеатром «Ассоль» на улице Дейнеки;

комплекс Курского цирка.

Во всех этих проектах читается тот же подход: масштаб, ясность форм, работа с ансамблем и вниманием к смыслу.

#Курск #КурскГородВоинскойСлавы #КГУ #советскиймодернизм

Когнитивная война начинается с тебя

Как работает когнитивная война? Почему бесконечный скроллинг влияет на наше мышление? И как фильмы, музыка и социальные сети способны менять восприятие общества?

В проекте «Лица науки. Москва» на эти вопросы вместе с Анной Косаревой отвечает Михаил Канавцев — руководитель «Мастерской новых медиа», проректор Мастерской управления «Сенеж» по медиаобразованию и эксперт в области социальной инженерии, кибербезопасности и молодёжной политики.

В интервью он разбирает, как устроены когнитивные и информационные операции, чем опасен деструктивный контент, почему постоянный скроллинг влияет на способность воспринимать информацию и какую роль медиа играют в формировании общественных установок.

🔹 Молодёжный центр «Безопасность и профилактика» — проект от #Росмолодёжь. Реализуется в рамках нацпроекта «Молодёжь и дети».

Выпуск смотреть по ссылке 👉https://vkvideo.ru/video-222973430_456239199

Россияне выбрали киногероя, воплотившего национальный характер. Главными чертами этого персонажа зрители считают справедливость, стойкость и широту души.

Киногероем, точнее всех воплотившим национальный характер на экране, назван Данила Багров — герой Сергея Бодрова-мл. из фильмов «Брат» и «Брат 2» режиссера Алексея Балабанова.

Об этом на XII Санкт-Петербургском международном форуме объединенных культур сообщил генеральный директор «Газпром-Медиа Холдинга» Александр Жаров, ссылаясь на результаты опроса.

Именно в образе Багрова респонденты увидели сочетание трех ключевых черт: справедливости, стойкости и широты души. Участники разных возрастов назвали персонажа Сергея Бодрова-мл. героем, который точно отражает свое время и остается понятным сегодня.

В девяностые его появление отвечало запросу на уверенность в том, что любая несправедливость не останется без ответа. Сегодня интерес к этому образу поддерживает устойчивое ожидание героя, который верен своим, не проходит мимо чужой беды и действует не ради публичного признания.

По словам Жарова, образ Данилы Багрова близок и понятен российскому зрителю, поскольку основывается на уникальных чертах, менталитете и ценностях, присущих каждому человеку в стране.

«Именно поэтому такой образ легко считывается аудиторией и отзывается в сердце. Сейчас зритель обращается к такому герою за поддержкой и опорой, чтобы найти ответы на свои вопросы», — отметил Александр Жаров.

В онлайн-опросе участвовали мужчины и женщины от 16 до 56 лет из 36 городов восьми федеральных округов.

Источник: https://kino.mail.ru/news/139012-rossiyane-vybrali-kinogeroya-voplotivshego-nacionalnyj-harakter/

В московском кинотеатре «Художественный» состоялась презентация проектов, созданных при поддержке Института развития интернета. Среди премьер – исторические драмы, сериалы, контент для детей и подростков.

Генеральный директор ИРИ Алексей Гореславский и генеральный продюсер ИРИ Елена Лапина рассказали о зрительских трендах и привычках, о том, какой контент ИРИ пользуется наибольшей популярностью. Они анонсировали более 100 проектов в разных жанрах и форматах, премьеры которых запланированы на платформах и в соцсетях в ближайший год.

Медиахолдинг ВГТРК - один из крупнейших телевизионных партнеров Института развития интернета.

Подробнее о готовых проектах и планах на сезон – в репортаже Эмиля Мирсаева на «России 24».

Выступление Сергея Лаврова
Министра иностранных дел России на форуме «Диалог о фейках 4.0».

«Диалог о фейках 4.0» — это международный форум, который посвящён вопросам противодействия недостоверной информации. Он пройдёт 22 сентября 2026 года в Национальном центре «Россия» в Москве. 

Мероприятие соберёт более 2000 участников из 80 стран мира. В программе — дискуссии с участием международных экспертов, представителей органов власти, СМИ и бизнес-сообщества.

Ключевые темы форума:
▫️ Итоги выборов в Государственную Думу РФ и противодействие дезинформации в ходе электорального процесса.
▫️ Влияние недостоверной информации на политику, экономику и бизнес.
▫️ Актуальные тенденции развития искусственного интеллекта и его применение в искусстве.
▫️ Проблематика мошенничества в отношении несовершеннолетних и вовлечения подростков в киберпреступность через интернет.

На форуме традиционно представят результаты исследований АНО «Диалог Регионы», посвящённых мошенничеству в отношении детей и трендам использования ими инструментов ИИ.

Церемония открытия форума и выступление Министра иностранных дел Российской Федерации Сергея Лаврова начнется в 10:50 по МСК.

Программа форума опубликована здесь

Среди спикеров:
▫️ Представители МИД России, УБК МВД РФ, ЦБ РФ.
▫ ️Иностранные эксперты по расследовательской журналистике и фактчекингу.
▫️ Представители крупных технологических компаний.

Организаторы: АНО «Диалог Регионы» и Международная ассоциация по противодействию недостоверной информации GFCN (Global Fact-Checking Network), соучредителями которой выступают ТАСС и «Мастерская новых медиа».

«Сняли и уехали»: аналитик оценил поддержку и развитие кинематографа в России

Необходима децентрализация киноиндустрии в России. Если все ресурсы концентрируются в Москве и Санкт-Петербурге, создать креативные секторы в регионах невозможно, заявил «Свободной Прессе» ценностный аналитик МОО «Центр социальной архитектуры «Сфера», руководитель направления по развитию критериальных центров, продюсер Андрей Антипенко.

Из данных аналитики, проведенной на основе показателей Минкульта, Фонда кино, Президентского фонда культурных инициатив и Фонда поддержки регионального кинематографа, видно, что в России зарегистрировано порядка 4 тысяч юридических лиц, связанных с кинопроизводством. Из них около 1 300 — в Москве, около 500 — в Санкт‑Петербурге и примерно 2 200 — во всех остальных регионах.

Антипенко отметил, что по регистрации получается примерно поровну. Однако по распределению финансирования на каждый получаемый региональными компаниями рубль московские и питерские получают 25-ть.

«Стратегия‑2036 провозглашает децентрализацию как принцип, но не содержит механизмов ее обеспечения. Именно поэтому в единый региональный стандарт киноиндустрии — документ, разрабатывавшийся в рабочей группе при АСИ, — была внесена формулировка о децентрализации киноиндустрии. Если все ресурсы концентрируются в Москве и Петербурге, создать креативные секторы в регионах невозможно. Нужно минимально выровнять соотношение — не 1:25, а хотя бы порядка 1:3», —пояснил собеседник «СП».

***

Как сейчас работает киноиндустрия и как это влияет на развитие индустрии на местах?

Читайте в статье интернет-издания «Свободная пресса» по ссылке: https://svpressa.ru/culture/news/532605/, а также на портале «Рамблер / Личные финансы»: https://finance.rambler.ru/realty/57076294-snyali-i-uehali-analitik-otsenil-podderzhku-i-razvitie-kinematografa-v-rossii/?ysclid=mu88o3htec340961575

Распоряжение Правительства РФ от 08.09.2026 N 2431-р «Об утверждении Стратегии развития креативной экономики в Российской Федерации на период до 2036 года» https://www.zakonrf.info/rasporiazhenie-pravitelstvo-rf-2431-r-08092026/?ysclid=mu89i7izhk929375333

#Сфера #ЦСА_Сфера #социальная_архитектура #ЦЦА #КЦР #Нейросфера

Канал в Мах https://max.ru/channel_Criteriasfera

Кофемашины вместо кино: как регионы тратят деньги на креатив

Премьер-министр Михаил Мишустин подписал распоряжение об утверждении «Стратегии развития креативной экономики в РФ на период до 2036 года». Вклад креативных индустрий в ВВП должен вырасти с 4,2% в 2025-м до 6% в 2030-м и до 7,7% в 2036-м за счет создания условий для их развития.

Стратегия – необходимый документ, которого отрасль ждала. Но между целевыми показателями и тем, что реально происходит в регионах, – пропасть.

Ключевой вопрос: смогут ли креативные индустрии стать самодостаточным сектором экономики в регионах, обеспечивая вклад в ВРП, или останутся набором разрозненных проектов и символических субсидий, не способных удержать кадры.

***

О ситуации на местах читайте в статье сетевого издания «Региональные комментарии» по ссылке: https://regcomment.ru/reviews/kofemashiny-vmesto-kino-kak-regiony-tratyat-dengi-na-kreativ/

Распоряжение Правительства РФ от 08.09.2026 N 2431-р «Об утверждении Стратегии развития креативной экономики в Российской Федерации на период до 2036 года» https://www.zakonrf.info/rasporiazhenie-pravitelstvo-rf-2431-r-08092026/?ysclid=mu89i7izhk929375333

#Сфера #ЦСА_Сфера #социальная_архитектура #ЦЦА #КЦР #Нейросфера

Канал в Мах https://max.ru/channel_Criteriasfera