Звук скрипки, скрипичный мастер.

Кстати, там на верху в первых постах, много чего можно послушать.

Предыдущие посты трудно проиллюстрировать, (не выкладывать же видео со скрипкой потерявшей звук, да у меня и нет такого).По-этому, я решил нарушить сольно скрипичную традицию, и выложить очень позитивный ролик, несколько иного плана, который имел много миллионов просмотров на ютубе.

Самарская филармония, начало надцатых годов, стянуто с ютуба.
Иоганнес Брамс, Венгерский танец N5. Дирижёр Михаил Щербаков.

Но как быть-то, ведь льняное масло это основа всех скрипичных масляных лаков, многих грунтов, и туда часто входит ещё и скипидар, эфирное масло, которое проникает везде и тащит за собой другие компоненты. И всё это широко используется "продвинутыми мастерами", и даëт частенько тот самый результат.

Это что у нас получается? Неужели эти "современные мастера" настолько маньяки, что специально портят свои инструменты разными способами, назло себе и музыкантам?

КОНЕЧНО НЕТ.
Люди просто живут и работают в рамках СВОИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ о том, как НУЖНО ДЕЛАТЬ, и как ДОЛЖНО быть.
Проблема в том, что эти представления основаны на информации и всевозможных теориях, передающихся из поколения в поколение мастеров, и ОБРОСШИХ при этом огромным слоем ЛОЖНЫХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ и МИФОЛОГИИ.
Более того, многие находятся в постоянном творческом поиске способа, приблизить звук своих изделий к звуку "старых итальянцев", (Басок, тембр, носкость), то есть открыть тот самый "СЕКРЕТ".
И на этот счёт есть несколько основных теорий.
И мы их слегка коснëмся.

Способов убить часть толщины деки существует много.

Во первых, можно намазать деки раствором кислоты, структура дерева проявляется, оно становится красивым, и звучит ярко (НО НЕ ДОЛГО).

Во вторых, можно заняться модификацией древесины, например вымачивать заготовки дерева перед изготовлением дек в растворе мочевины 500 грамм, плюс соляная кислота 50 грамм, на 2 литра воды, (реальный рецепт от одного известного "мастера" из Белоруссии).
Результат естественно тот самый.

В третьих, можно использовать прополис в грунтовке (это довольно популярно), результат естественно тот самый, но наступить он может позже чем при других способах, года через три-четыре, из-за того что прополис медленно проникает в дерево.

И в четвёртых самый любимый и популярный у современных "мастеров", он же самый много вариантный способ испортить дерево, это использование МАСЛА.
Оно родимое, проникает в дерево легко и быстро, убивает его надёжно, и даёт тот самый результат.

Именно этому-то, в основном и посвящён текст на обратной стороне свидетельства, которое мы с Людмилой прикладываем к нашим инструментам, (рекомендуется к прочтению).

Итак, почему вообще новый недавно изготовленный инструмент, после полугода или года интенсивной эксплуатации теряет в звуке?

Вопрос не такой сложный, как может показаться, если учитывать то что сам механизм потери звука всегда один и тот же, более того он ВООБЩЕ В ПРИРОДЕ ТОЛЬКО ОДИН.

Но способов добиться срабатывания этого механизма довольно много.

Собственно, сам механизм, состоит в том, что если мы сделаем деки СЛИШКОМ ТОНКИМИ, например миллиметра полтора на значительной площади, то с начала звук нас приятно порадует.
Но затем, слишком тонкий, и слабый слой древесины при эксплуатации начнёт УСТАВАТЬ, как устаёт слабая пружина при высокой нагрузке, а деки инструмента это и есть пружины и работают они как пружины.
И вот,через какое-то время, звук нас уже не радует, так пищит что-то, и инструмент такой
никому не нужен.

Ну разумеется, никто из "современных мастеров" не делает деки слишком тонкими, стараются тоньше 2 миллиметров не делать, а средняя "температура по больнице", в " мастеровом цеху", вполне пристойные 2,5 мм.
Однако, прийти к "нужному результату" можно не напрямую, а УБИВ ЧАСТЬ ТОЛЩИНЫ ДЕКИ, сделав её НЕ УПРУГОЙ, а оставшаяся часть живой древесины УСТАНЕТ в полном соответствии с тем что я описал выше, как если-бы мы сделали деки слишком тонкими.

А пока отвлечёмся от современных "мастеров", и послушаем Елену Таросян, скрипка Тесторе 1751год,
Взято из открытых источников (канал "телевидение Московской консерватории").

«Элегическая поэма» для скрипки и фортепиано, соч. 12 — сочинение бельгийского композитора и выдающегося скрипача Эжена Изаи.

Послушайте, как исполняют эту пьесу лауреаты международных конкурсов Елена Таросян (скрипка) и Олег Худяков (фортепиано) на концерте-открытии сезона в Большом зале Московской консерватории. Съемка Медиадепартамента от 1.09.2026.

Вот о причинах такого явления, о поисках секретов "старых итальянцев", о "секретных" лаках и грунтах, и ещё о многом интересном мы и поговорим дальше, (обещаю даже открыть "секрет" настоящего старо итальянского грунта).

Есть две веские причины такой любви к старине (даже весьма посредственной), и пренебрежения к изделиям современных "мастеров", со стороны большинства музыкантов.

Первая причина, звук изделий современных "мастеров", за очень редкими исключениями, ничуть не лучше чем
у весьма посредственных старых мануфактур и фабрик.

Вторая причина, и она ГЛАВНАЯ, частенько случалось так, что звук приобретенного нового "мастерового" инструмента, через некоторое время после начала его интенсивной эксплуатации становился ХУЖЕ, чем был вначале. Способность инструмента отдавать звук СУЩЕСТВЕННО УМЕНЬШАЛАСЬ после непродолжительно периода эксплуатации. Иными словами ИНСТРУМЕНТ ТЕРЯЛ ЗВУК.

Итак мы рассмотрели некоторые наиболее простые и очевидные признаки, по которым можно определить новый инструмент или старый, и вычленить из новых изделия китайских фабрик.
Эти сведения конечно скудны и поверхностны, но и они способны несколько облегчить жизнь, при выборе инструмента.
А каким образом собственно, эти китайские инструменты попадают в нашу страну?
Естественно в основном через АлиЭкспресс, и покупаются они там массово и едут в том числе и в нашу страну бодрым хорошим потоком.
Выше, мы с Игорем Терлецким, в комментариях (на старом канале) обсуждали вопрос о том кто и зачем их покупает.
И пришли к тому что,
берут для себя при отсутствии других вариантов, плюс берут те, кому нужен второй или третий инструмент который было бы НЕ ЖАЛКО.

Но БОЛЬШЕ ВСЕГО, берут на перепродажу, но уже НЕ КАК КИТАЙ, а как нечто более ценное.

И наибольшим спросом пользуются инструменты под старину, эмитирующие немецкие чешские и прочие мануфактуры, и фабрики 19, 20 веков. И китайцы этот спрос успешно удовлетворяют.

И зиждется эта бизнес модель на том, что большинство музыкантов стараются найти мануфактуру или фабрику, ГЛАВНОЕ СТАРУЮ, на это есть свои ВЕСКИЕ ПРИЧИНЫ.

Пусть состояние не очень, путь трещины, пусть звук весьма посредственный, пусть ценности не представляет, главное чтобы СТАРЫЙ инструмент.
При этом как альтернативу, инструмент современного "мастера" рассматривают не многие.

Сложилась эта ситуация стараниями самих "мастеров" в течении последних нескольких десятилетий, а корни её уходят во времена Витачека и прочих "корифеев".