Beatles.ru - популярный музыкальный портал и сообщество, созданное на основе фан-клуба ливерпульской четверки. Более 20 лет мы объединяем людей, для которых музыка The Beatles - не просто история, а часть жизни.
ПодписчикиСколько подписчиков у канала сейчас. Волна — число подписчиков в каждой точке периода. Изменение — к началу периода.220▲ 1,4 %+3 за период
ПросмотрыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших за период. Это не просмотры за день: сколько посмотрели вчера, MAX не сообщает. Процент — изменение в среднем за день: нынешний период ещё идёт (сегодня — неполный день), поэтому его сравниваем с прошлым по темпу, а не по сумме. «Было» — прошлый такой же период целиком.1 340▼ 45,7 %было 2 651
РеакцииСколько реакций у постов, вышедших за период. Процент — изменение в среднем за день: нынешний период ещё идёт (сегодня — неполный день), поэтому его сравниваем с прошлым по темпу, а не по сумме. «Было» — прошлый такой же период целиком.86▼ 38,8 %было 151
УпоминанияСколько раз канал упомянули другие каналы: ссылки и репосты, без рекламных постов. Чем крупнее круг, тем больше упоминаний в этой точке периода. Процент — изменение в среднем за день: нынешний период ещё идёт (сегодня — неполный день), поэтому его сравниваем с прошлым по темпу, а не по сумме. «Было» — прошлый такой же период целиком.61▼ 18,4 %было 76по подписке
РепостыСколько раз другие каналы сделали репост постов этого канала (без рекламных постов). Репосты входят и в число упоминаний. Процент — изменение в среднем за день: нынешний период ещё идёт (сегодня — неполный день), поэтому его сравниваем с прошлым по темпу, а не по сумме. «Было» — прошлый такой же период целиком.28▲ 13,9 %было 25после входа
Средний охват постаСколько просмотров в среднем набирает один пост. Считаем по постам старше двух суток: у свежих просмотры ещё растут. Точки, где есть свежие посты, — пунктиром и полыми кружками: охват всех постов на сейчас, он ещё вырастет.5 535▲ 2,9 %было 5 381после входа
ERRКакая доля подписчиков видит средний пост: средний охват ÷ подписчики × 100 %. Линия — ERR в каждой точке периода, пунктир — ERR прошлого такого же периода. Точки с постами моложе двух суток — полые кружки на пунктирном конце линии.29,0 %▲ 0,1 п. п.пунктир — было 28,9 %после входа
Вовлечённость ERКак часто читатели реагируют на посты: реакции ÷ просмотры × 100 %. Засечка на полосе — прошлый период.2,80 %▼ 0,2 п. п.
Постов в деньСколько публикаций в среднем выходит за день. Клетка — точка периода: чем темнее, тем больше постов в день. Процент — изменение в среднем за день: нынешний период ещё идёт (сегодня — неполный день), поэтому его сравниваем с прошлым по темпу, а не по сумме. «Было» — прошлый такой же период целиком.4,3▼ 7,7 %было 4,7после входа
Доля рекламыКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества: до 10 % — низкая, до 25 % — умеренная, до 50 % — высокая, дальше — очень высокая. Рост доли отмечается красным.3,9 %▲ 1,8 п. п.
ДинамикаСверху — число подписчиков на конец каждой точки периода, снизу — прирост за точку: зелёный — подписчиков стало больше, красный — меньше. Над графиком прироста — самый большой прирост и самая большая убыль. Сколько подписалось и отписалось по отдельности, MAX не сообщает.
Рост аудитории
+3подписчиков за период
+1 самый большой прирост · 28 окт 2026−1 самая большая убыль · 23 окт 2026
Оценка каналаОценка канала от 0 до 100 из пяти частей: аудитория, честность роста, рекламная нагрузка, доверие и достоверность расчёта. Полоса — сколько баллов часть набрала из своего максимума. Индекс пересчитывается каждую ночь; каналы сравниваются с похожими — той же категории и размера.
ОхватыСколько сейчас просмотров у постов, вышедших в каждой точке периода (а не просмотры за день). Подписан рекорд; точка с сегодняшним днём бледнее — день ещё идёт. Средний охват поста — по постам старше двух суток.
Просмотры и охват
709 891просмотров за период▼ 5,6 %
Средний охват поста — 5 535 просмотров (посты старше двух суток).
ВовлечённостьER — реакции, делённые на просмотры, в процентах — у постов каждой точки периода. Пунктир — ER за весь период. Изменение — в процентных пунктах к прошлому такому же периоду.
ЦитируемостьИндекс цитируемости (ИЦ) — насколько часто и какими каналами упоминают этот канал за последние 30 дней, без рекламных постов. Уровень — место среди похожих каналов. Линия — ИЦ в каждой точке периода (в неделе и месяце — средний за её дни).
Индекс цитируемости пока не рассчитан: он появится после ночного расчёта, когда канал упомянут другие каналы.
РитмСколько постов в среднем выходит в каждый час каждого дня недели, время московское: чем темнее клетка, тем больше публикаций. «Лучшее время» — часы, в которые у постов старше двух суток самый высокий средний охват.
Когда и сколько публикует
ПнВтСрЧтПтСбВс
036912151821
Лучшее время:09:0018:00часы, в которые у постов самый высокий средний охват
ФорматыИз чего состоит лента. У каждого поста один формат — по старшинству: репост, видео, фото, ссылка, текст. Полоса и проценты — доля постов формата; справа — средний охват одного поста формата (по постам старше двух суток), полоска — сравнение с самым просматриваемым форматом.
ПубликацииКаждая точка — пост за период: по горизонтали — дата выхода, по вертикали — просмотры, размер точки — реакции, цвет — формат. Так видно хиты, провалы и то, как меняется охват. У крупных каналов показаны 100 самых просматриваемых постов и равномерная выборка остальных — не больше 1 500 точек.
Каждый пост — точка
Выше — больше просмотров, крупнее — больше реакций. Нажмите на точку, чтобы открыть пост.
ВидеоФотоДругоеразмер — реакцииПриближение — кнопками «+» и «−», щипком или Ctrl + колесо мыши; приближенный график сдвигается перетаскиванием
СводкаИтоги выбранного периода: сколько вышло публикаций, сколько у них сейчас просмотров и реакций и средний охват поста. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни, а не просмотры за день. Изменение — к такому же отрезку перед периодом, если за него есть статистика.
Итоги периода
Нажмите на показатель — ниже он появится по точкам периода
Просмотрысегодня — день ещё идётТочки с постами моложе двух суток — бледные с пунктиром: их просмотры ещё растут.
РекламаКакая доля публикаций за период похожа на рекламу: маркировка erid, рекламные ссылки и другие признаки. Детектор осторожный, поэтому настоящая доля обычно выше. Шкала — рекламная нагрузка по порогам индекса качества. Ниже — средний охват рекламного и обычного поста и кого рекламирует канал (сайты, на которые ведут ссылки из рекламы).
Что работаетПосты периода с наибольшим числом просмотров. Полоса — просмотры относительно первого места. Превью — картинка поста, у поста без картинки — аватар канала. Просмотры — сколько у поста сейчас.
РитмСколько постов вышло в каждый день периода (бледные столбики) и среднее за 7 дней (линия): видно, разгоняется канал или затихает. Сегодняшний день ещё идёт, поэтому среднее для него считается по вчерашний день.
Публикации по дням
Бледные столбики — дни, линия — среднее за 7 дней: видно, разгоняется канал или затихает
Публикации за деньСреднее за 7 дней
Данные обновлены в 12:17 по Москве. Просмотры — текущие у постов, вышедших в эти дни; средний охват — по постам старше двух суток.
Как считается индекс качества
Джулиан Леннон представил клип на песню «Borrowed Time». Это первый сингл нового мини-альбома «4», выход которого намечен на 20 ноября.
Идею клипа придумал сам музыкант, а визуальную часть подготовили в cult.class. Песню Джулиан сочинил вместе с Джоном Идрисом Джонсом, продюсерами записи стали Леннон и Джастин Клейтон.
Скончался британский звукорежиссер Фил Макдональд, работавший над альбомами «Abbey Road» и «Back To The Egg». Об этом 27 октября сообщили в Abbey Road Studios.
В студию EMI на Эбби-роуд Макдональд пришел в 1964 году в возрасте 18 лет. Сначала он работал в фонотеке и отделе нарезки пластинок, затем стал помощником звукорежиссера, а позднее — звукорежиссером. Он участвовал в работе над «Yesterday», «Revolver», «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band» и «Белым альбомом».
Во время записи «Abbey Road» Макдональд был одним из основных звукорежиссеров. За этот альбом в 1970 году он вместе с Джеффом Эмериком получил премию «Грэмми».
Макдональд также работал над сольными альбомами всех участников Битлз, в том числе над «All Things Must Pass» Джорджа Харрисона, «Imagine» Джона Леннона, «McCartney» Пола Маккартни и «Sentimental Journey» Ринго Старра.
В 1971 году он перешел в Apple Records, где стал старшим звукорежиссером.
В числе других записей с участием Макдональда — «Layla and Other Assorted Love Songs» Derek and the Dominos, «Traveling Wilburys Vol. 1», «Mystery Girl» Роя Орбисона.
В Самаре готовят праздник к 75-летию братьев Сноповых
26 декабря в Самаре планируют отметить 75-летие братьев-близнецов Сергея и Владимира Сноповых, основателей Самарской Битлз-ассоциации. Подготовку праздника обсудили на заседании оргкомитета в местном Доме журналиста.
По предварительному плану будут подготовлены фотомонтажи и стенды с фотографиями, короткие статьи корреспондентов и видеообращения с поздравлениями. Музыканты будут играть в акустическом формате, без мощного звукоусиления. Программа пока уточняется.
Самарская Битлз-ассоциация была официально зарегистрирована 29 ноября 1991 года под номером 67. За годы работы участники организации устраивали встречи и музыкальные программы в школах, выступали на местных радиостанциях «Мегаполис» и «Самара-Максимум», участвовали в телепередачах и фестивалях.
По данным ассоциации, состоялось более 300 неформальных концертов и вечеринок, приуроченных к памятным датам Битлз. С концертными программами самарцы выезжали в другие города России и за ее пределы, в том числе в Ливерпуль.
Одним из главных проектов ассоциации стал фестиваль «Битлз — навсегда!». Впервые его провели 12 сентября 1992 года на площади перед Ленинским мемориалом при поддержке городской администрации. В разные годы на фестивале выступали группа «Постскриптум» во главе с Александром Безденежных, Ефим Кузнецов, «Дикий пляж», The Blackbirds и другие музыканты. А самарский ансамбль The Single’s представлял город на международном фестивале Битлз в Ливерпуле.
С 1997 года ассоциация выпускает русскоязычный журнал о Битлз «From Me To You». Его читатели живут не только в России, но и за рубежом; о работе самарских поклонников писали зарубежные битловские издания. В августе 2026 года вышел 81-й номер журнала.
В октябре 1966 г. в Лондоне была сформирована группа JIMI HENDRIX EXPERIENCE, в которую, помимо самого Хендрикса, вошли басист Ноэль Реддинг и барабанщик Митч Митчелл.
Леонидов и Фоменко показали «неизданную обложку» «Секрет FM» в стиле «Abbey Road»
На странице проекта «Секрет FM» в соцсетях появилась шуточная «обложка неизданного альбома» с Максимом Леонидовым и Николаем Фоменко, которые переходят улицу по битловской «зебре». У обочины припаркован фургон с надписью SECRET FM.
«Когда-то уступили идею четырем начинающим музыкантам из Ливерпуля. Ребята даже прислали нам потом альбом. Неплохой, кстати!» — говорится в подписи к изображению.
В недавнем интервью журналу ZIMA Леонидов рассказал, что они с Фоменко договорились указывать совместное авторство песен по примеру Джона Леннона и Пола Маккартни, даже если основную часть написал один из них. «Потому что мы же битлы!» — объяснил он.
Фоменко, в свою очередь, в интервью Национальной службе новостей 22 октября сообщил, что они с Леонидовым написали 22 песни для двойного альбома «SPB FM Stereo», а затем заново записали ранние композиции для «Big Beat 83». В ноябре дуэт отправится на гастроли по Европе.
Битлз в Cavern Club и Дженис Джоплин на сцене: критик Guardian о концертах цифровых двойников
В колонке The Guardian от 23 сентября музыкальный обозреватель Том Сервис скептически оценил перспективы концертов с цифровыми двойниками музыкантов. Он цитирует главу британской компании Unit1 Studio Барни Рэгга и приводит примеры возможных реконструкций — выступление Битлз в Cavern Club и концерт Дженис Джоплин.
Unit1 делает концерты с аватарами музыкантов и в сентябре сообщила о привлечении $20 млн. Примером для компании стало шоу «ABBA Voyage», но Unit1 утверждает, что первой перенесла готовую постановку с одной площадки на другую. По словам Рэгга, его команда работает над аватарами, у которых при улыбке даже меняется оттенок кожи, как у настоящих людей.
Подобные развлечения Рэгг называет «туризмом во времени». Его племянник-подросток увлекся музыкой Дженис Джоплин, но никогда не сможет попасть на ее концерт: певица умерла в 1970 году. Технология, по замыслу Рэгга, позволит преодолеть эту преграду, если согласятся наследники. В качестве примеров возможных реконструкций Сервис приводит выступление Джими Хендрикса на Вудстоке и Битлз в Cavern Club.
Для Рэгга главное — как можно точнее воссоздать реальное событие из прошлого: компания, по его словам, уже отказывалась от предложений, в которых может присутствовать вымысел. Том Сервис задается обратным вопросом: если технология позволяет невозможное, почему бы не устроить, например, состязание Моцарта и Бетховена?
По мнению Сервиса, на сцене зритель видит лишь изображение на дорогом светодиодном экране. От цифрового двойника нельзя добиться изменения программы, выхода на бис или автографа — настоящей связи с залом не возникает. Подобные постановки критик называет «зомби-концертами».
При этом Сервис и сам охотно оказался бы на премьере «Свадьбы Фигаро» Моцарта или «Весны священной» Стравинского — хотя бы чтобы проверить, действительно ли на последней разразился скандал. Но и безупречная цифровая реконструкция, считает он, не станет новым творческим событием.
По крайней мере в классической музыке, пишет Сервис, важна интерпретация произведения в контексте нашего времени, а не повторение одного и того же вечер за вечером. Для такого путешествия во времени искусственный интеллект не нужен.
Шесть гитар Пола Маккартни: от «Yesterday» до Gibson Les Paul
С Полом Маккартни прежде всего ассоциируется бас-гитара Höfner, но разные акустические и электрогитары сопровождали его на протяжении всей карьеры. Еще подростком он сменил трубу на акустическую Framus Zenith, а впоследствии использовал гитары для сочинения песен, студийной работы и концертов. При этом Маккартни не стремился собирать самые дорогие инструменты: по его словам, отец с детства приучил его не жить в долг.
Epiphone Texan FT-79N (1964)
На этой акустической гитаре Маккартни записал «Yesterday», а в 1965 году — исполнил песню в телешоу Эда Салливана. Изначально инструмент был рассчитан на правшу, поэтому Пол перетянул струны. Позднее он использовал Texan при работе над сольными песнями «Calico Skies» и «Jenny Wren».
Наклейку хоккейного клуба Detroit Red Wings, которую до сих пор можно увидеть на корпусе, Маккартни получил в мае 1976 года, когда Wings выступали в Детройте. По словам сотрудника стадиона Olympia Майка Кудзи, наклейку за кулисами передал именно он. Впоследствии Epiphone выпустила копии этой гитары.
Epiphone Casino ES-230TD
Электрогитару Casino Маккартни приобрел в конце 1964 года. Перед этим Джон Мэйолл познакомил его с записями блюзовых гитаристов и показал собственную гитару с полым корпусом. Пол тоже захотел похожий инструмент, чтобы использовать эффект обратной связи с усилителем. Как и Texan, Casino пришлось переделывать под левую руку.
Маккартни играл на Casino, в частности, в «Taxman» и «Paperback Writer». В 1966 году свои Casino купили Джон Леннон и Джордж Харрисон. Со временем оба сняли заводское покрытие со своих гитар, а Пол сохранил первоначальную окраску санберст. Он называл Casino своей любимой электрогитарой.
Fender Esquire (1964)
Esquire — более простая модель, чем Fender Telecaster: у нее один звукосниматель. Инструмент стал у Маккартни одним из основных при записи «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band». Его резкий звук можно услышать в гитарных партиях Пола в заглавной песне альбома и «Good Morning Good Morning».
Martin D-28 (1967)
Эту акустическую гитару Маккартни приобрел в 1968 году. На ней он записал «Blackbird». Гитару также использовали при работе над «Ob-La-Di, Ob-La-Da». После распада Битлз Пол продолжал играть на Martin D-28: инструмент этой модели звучит на альбоме «Chaos and Creation in the Backyard» 2005 года и используется на его концертах.
Ovation 1619-4 Custom Legend
В середине 1970-х, когда Wings стали выступать на больших площадках, Маккартни использовал электроакустическую Ovation. От обычной акустической гитары она отличалась округлой задней частью корпуса из синтетического материала и встроенным звукоснимателем, позволявшим подключать гитару к усилителю во время выступлений.
Gibson Les Paul Goldtop (1957)
«Леворукая» Les Paul с золотистой отделкой — редкий экземпляр модели 1957 года. В 1957 году на эту модель начали ставить двухкатушечные звукосниматели-хамбакеры вместо прежних P-90.
Кит Смит, технический менеджер Маккартни, в интервью о записи «McCartney III» рассказал, что Пол выбирает эту Les Paul, когда ему нужен насыщенный роковый звук для аккордовых партий.
Как Джордж Харрисон подарил свой «Оскар» Майклу Пэйлину: истории из интервью Оливии Харрисон
Оливия Харрисон стала гостьей подкаста «Conan O’Brien Needs a Friend». Выпуск от 22 октября был посвящен книге «The Third Eye: Early Photographs»: в нее вошли снимки, сделанные Джорджем в 1963–1970 годах. Но разговор с Оливией зашел и о семейной жизни музыканта, его друзьях, а также о привычке раздавать собственные вещи.
Однажды Джордж, по словам Оливии, подарил свой «Оскар» Майклу Пэйлину из Monty Python. Награду Битлз получили в 1971 году за музыку к фильму «Let It Be». Харрисон выцарапал на статуэтке имя Пэйлина, сказав, что тот действительно заслуживает ее. После смерти Джорджа Пэйлин вернул награду семье.
Маккартни опубликовал видео майской встречи с поклонниками в Abbey Road Studios
На официальном YouTube-канале Пола Маккартни 22 октября появилось видео с фрагментами прослушивания альбома «The Boys of Dungeon Lane» во второй студии Abbey Road. Сама встреча состоялась 5 мая, еще до выхода пластинки. Музыкант представил поклонникам песни и рассказал, как они создавались.
Сначала сэр Пол рассказывает, как на первой встрече с продюсером Эндрю Уоттом взял его гитару, сыграл странный аккорд и дважды сменил в нем верхнюю ноту. Из этих трех аккордов родилась их первая общая песня «As You Lie There».
Историю «Lost Horizon» Пол соединил с Эдди Кляйном, который раньше работал в Abbey Road Studios и помогал строить домашнюю студию Маккартни в Восточном Сассексе. Во время работы над альбомом Кляйн разбирал пленки и спросил, знает ли Пол песню «Lost Horizon»: она нашлась на одной из кассет. По словам Маккартни, это была законченная песня, записанная за один дубль, — видимо, он сделал ее где-то на отдыхе и забыл. Кляйн предложил ее записать.
Когда Уотт приехал в студию Маккартни в Сассексе, его внимание привлек большой старый четырехдорожечный магнитофон: по словам сэра Пола, Битлз часто использовали такие же. Уотт тоже решил попробовать, и ради этого они сочинили простую песню о любви «We Two». Звук получился плотным, особенно Маккартни отметил малый барабан.
Песню «Mountain Top» Пол сочинил после поездки на Гластонбери, в «хиппи-настроении», от лица человека на фестивале. А в «Salesman Saint», по его словам, он впервые по-настоящему рассказал о матери и отце: во время войны, под бомбежками, родители продолжали растить детей — другого выхода у них не было.
Необходимые cookie нужны для работы и безопасности сайта: вход, защита форм, язык, тема и другие. Аналитические cookie Яндекс Метрики и рекламные cookie Рекламной сети Яндекса включаются только с вашего согласия. Нажимая «Принять все», вы даёте согласие на обработку данных cookie-файлов; подробнее — в Политике обработки персональных данных.
