🎨День рождения художника🖼️

140 лет назад, 27 октября 1886 года, в Москве родился Роберт Рафаилович Фальк - русский живописец, самобытно соединивший в своём творчестве пути русского модерна и авангарда; один из основателей художественного объединения «Бубновый валет», ученик Константина Коровина, Константина Юона, Валентина Серова, профессор и декан факультета живописи в высших художественно-технических мастерских Москвы.

В 1928 году художник выехал в командировку за границу и до 1937 года жил и работал в Париже. Затем вернулся в СССР, но на Родине его искусство считалось упадническим, работы не выставлялись и не продавались, художник жил в крайней бедности. После 1953 года Фальк стал для многих молодых советских художников-авангардистов своеобразным символом ушедшей эпохи живописи, мостом между великим искусством начала XX века и послесталинской оттепелью. «Вечера у Фалька», собиравшие кружок либеральной творческой интеллигенции, вписались в летопись «оттепельной» Москвы.

На протяжении жизни мастер создал ряд автопортретов: «Автопортрет с завязанным ухом» (1921), «Автопортрет в жёлтом» (1924), «Автопортрет» (1924), «Автопортрет в серой шляпе» (1931). Всех их отличают замкнутость, камерность, самососредоточенность, богатство и тонкость цветовых отношений. В постоянной экспозиции Тверской картинной галереи в Тверском императорском дворце представлен «Автопортрет с шарфом», исполненный в 1934 году во время пребывания мастера в Париже (1928-1937).

В собрании галереи хранятся не только произведения искусства, но и мемории – памятные вещи, ранее принадлежавшие художникам. И один такой предмет - стол-мольберт Валентина Серова - волею судеб оказался связан с именем Роберта Рафаиловича Фалька.

📖 Из воспоминаний Нины Яковлевны Симонович-Ефимовой (двоюродной сестры Валентина Серова):
«[В Париже в 1909 г., – И.Ц.] со скульптором Иваном Семеновичем Ефимовым [мужем Н.Я. Симонович-Ефимовой – И.Ц.] мы нашли для жилья огромную домовую церковь в монастыре, за бесценок сдававшемся французским правительством после закона об отобрании недвижимого имущества от церковных конгрегаций.
Наша домовая церковь была двухъярусным залом с колоннами, высоким куполом, с лепными ложами вверху, по размерам похожим на Колонный зал Московского Дома Союзов. И по такому же плану примыкали к нему обширные залы и галереи вокруг. <…>
Иван Семенович предложил Валентину Александровичу, приехавшему в Париж, разделить Шапель (домовую церковь) с нами. <…>
Свою территорию – часть зала, не главного, а примыкавшего к главному, светлую, солнечную - Серов наметил большим соломенным половиком. <…>
На серовской половине был мольберт, чертежный стол с наклоном и кровать. И ещё большой стол, устроенный из чертежной доски, лежащей на двух козлах, и табурет с соломенным сиденьем».

Из письма Марии Яковлевны Львовой (в девичестве Симонович) своей сестре Нине Яковлевне Симонович-Ефимовой от 2 января 1938 г.
«Один наш знакомый художник, ученик Серова, Роберт Рафаилович Фальк, поехал в Москву. Я дала ему четыре рисунка Тоши, которые он должен отдать в дар Третьяковской галерее. <…> У него больной сын, очень симпатичный. Я очень жалею этого отца, который должен и работать для того, чтобы жить, и возиться с сыном, и заниматься хозяйством. Буду очень рада, если сможете как-нибудь облегчить ему, не говорю – жизнь, но приезд.
Наклонный столик Серова едет тоже в Москву, чтобы быть переданным впоследствии, куда следует. Я дала его пользоваться Фальку с таким условием, он его упаковал в ящик и везет. Я этому очень рада, а мольберт, на котором Серов работал, пропал, его украли у Фалька, иначе он тоже приехал бы к вам».

В 1947 г., когда возобновилась прерванная войной переписка с сестрой, Мария Львова интересуется судьбой столика: