Начну этот канал со сложнейшей работы над иконой Всех скорбящих радость 19 века.
Утрат миллион!
Но письмо изначально высокого уровня, золочение на фоне и полях, твореное золото на одеждах.
Однако из-за нарушений в температурно-влажностном режиме хранения, появились обширные утраты не только грунта, но и красочного слоя.
При чем такого типа иконы в 19 веке писались зачастую поверх золота, следовательно адгезия с ним у красочного слоя страдает и со временем такие иконы больше подверженны скорому разрушению и осыпанию красочного слоя.
Важный момент - красный фон, это полимент, такая своеобразная буферная подушка для сусального золота, со временем золото стерлось, а полимент остался, но в реставрации на такого типа иконах редко когда золото реконструируется, так как икона теряют свою аутентичность, поэтому икона и остается после реставрации краснофонной.
Утрат миллион!
Но письмо изначально высокого уровня, золочение на фоне и полях, твореное золото на одеждах.
Однако из-за нарушений в температурно-влажностном режиме хранения, появились обширные утраты не только грунта, но и красочного слоя.
При чем такого типа иконы в 19 веке писались зачастую поверх золота, следовательно адгезия с ним у красочного слоя страдает и со временем такие иконы больше подверженны скорому разрушению и осыпанию красочного слоя.
Важный момент - красный фон, это полимент, такая своеобразная буферная подушка для сусального золота, со временем золото стерлось, а полимент остался, но в реставрации на такого типа иконах редко когда золото реконструируется, так как икона теряют свою аутентичность, поэтому икона и остается после реставрации краснофонной.