Миф: классика — это про красивые танцы.

Правда: классика — это в первую очередь система и педагогика.

Цитата:

«Поэтому в этом деле, если кто захочет посвятить себя сему искусству, необходимо следовать каждому правилу и совершенной Теории, а не следовать воле случая и привычки»

Фабрицио Карозо,
итальянский мастера танца эпохи Возрождения. XVI век.

Он написал две книги о танцах с разницей в 20 лет и...
перед вами первое сохраненное документально доказательство что классика это не про танец а про систему педагогики.

«Il Ballarino» (1581) — чёткие схемы и шаги.

«Nobilita di Dame» (1600) — про изящество и благородство в движении.

по факту это первые методички по хореографии.
По сути это одно и тоже произведение. Просто переиздание.
Только вот писал его человек сначала в энтузиазме. А потом переписал, получив жизненный опыт.

За 20 лет он вдвое сократил количество свои постановок.

«я истощил свой рассудок, и обдумывал денно и нощно, и так я исправил свою первую работу, явленную свету столь много лет назад, с помощью Свода Правил и Истинной теории, и сейчас, в этой новой книге, я с очевидной ясностью доказываю, что, хоть моя первая книга и была неидеальна, эту я приблизил к истинному совершенству»

Три столпа его хореографии
на которых строится вся его «совершенная теория танца»,
и я с ними полностью согласен:


1. Законы Вежливости

Про манеры, поведение и благородство. Например, дама всегда должна стоять по правую руку от кавалера, кавалер обязан уступать ей место и оказывать знаки уважения.

Это не про шаги — это про то, как человек держит себя в обществе!!!!

2. Законы Природы

это про нашу любимую сейчас биомеханику.
Карозо настаивает: двигаться вперёд нужно всегда с задней ноги, а назад — с передней. Начинать движение вперёд с передней ноги — «противно Природе». Это, по сути, раннее формулирование естественной кинематики тела, то есть педагогический и анатомический принцип, а не художественный.
(то что ломает многих зрителей когда они смотрят противоестественную современку)

3. Законы Искусства

Про симметрию и гармонию. Карозо сравнивает танец с архитектурой:

«если желаешь проникнуть внутрь, необходимо войти через дверь, и выйти через ту же дверь; окна же и другие элементы декора, расположенные по одну и по другую стороны, должны быть равны числом».

По нашему: система урока. Такты, повторения, логика построения.
Иначе это... Пляска у костра.

Его вывод:

«Так и я подражаю ей (второй книге), исследуя свой разум, учась ночью и днем, исправляя свою первую работу, вышедшую в свет много лет назад, в соответствии с точными правилами и безупречной теорией»

Понимаете?

Если понравилось - 👍)))
Если хотите еще 🔥

Потому что таких доказательств у меня еще вагон, телега, двадцать ящиков, чемодан, и пакет из магнита а в нем еще сотня мешочков.