Кино Фильмы Актеры

для двоих» она появилась по другой причине. Когда Рязанов пришёл в театр за разрешением на участие Олега Басилашвили в съёмках, он вновь повстречал Волкову и так горячо восхищался ею в разговоре с актёром, что тот предложил режиссёру найти для неё роль. Рязанов не остался в долгу и действительно нашёл для неё подходящий эпизод.

К началу работы над фильмом традиция кормить пассажиров комплексными обедами в ресторанах при вокзале уже устарела. Её практиковали до шестидесятых годов, пока в поездах дальнего следования не появились вагоны-рестораны. Однако Рязанову очень хотелось отразить этот колоритный аспект жизни на экране. За такое решение его трудно упрекнуть.

Сцену драки между проводником и персонажем Михалкова вместо Олега Басилашвили сыграл его дублёр Александр Покрамович. А само противостояние поставил мастер спорта по самбо и опытный постановщик трюков Николай Ващилин.

Когда герои находятся в доме дяди Миши, которого сыграла Нонна Мордюкова, фоном звучит выступление мозамбикского певца Африка Симона с песней «Hafanana». В ней артист поёт о равенстве всех рас вне зависимости от цвета кожи.

Фильм вышел в 1982 году. В 1983 году читатели журнала «Советский экран» признали его лучшим фильмом года. Людмилу Гурченко назвали лучшей актрисой, а Олега Басилашвили — лучшим актёром. Картину посмотрели миллионы зрителей. И до сих пор её пересматривают, находя в ней что-то новое.

Еще больше историй о любимых актерах и фильмах в нашем канале - Кино Фильмы Актеры

Случай на дороге, побег из лагеря и официантка из провинции: как Эльдар Рязанов собрал из этих историй фильм, который страна смотрит уже больше сорока лет?

В основе сюжета лежат два происшествия из жизни. Первое связано с композитором Микаэлом Таривердиевым, чья музыка звучит в картинах про разведчика Штирлица и про баню с лёгким паром. Однажды он посадил за руль своей машины актрису Людмилу Максакову. Она сбила пешехода. Чтобы выручить спутницу, Таривердиев поменялся с ней местами до приезда сотрудников ГАИ. Следствие тянулось два года. По его итогам композитору назначили наказание, но он вышел на свободу прямо из зала суда. Максакова позже говорила, что никакой перемены местами не было: за рулём якобы находился сам Таривердиев.

Второе событие связано с поэтом Ярославом Смеляковым. В пятидесятых он отбывал наказание в лагере. Однажды ему разрешили суточный отпуск, чтобы навестить друзей, живших на поселении неподалёку. Утром они проспали, заспешили и побежали на утреннюю проверку, едва успевая к сроку.

Историю про вокзальную официантку придумал сам Эльдар Рязанов. Он давно мечтал показать эту идею на экране. Писать сценарий он позвал друга и постоянного соавтора Эмиля Брагинского, с которым работал над многими известными картинами.

На роль официантки Веры Рязанов видел только Людмилу Гурченко. Ему нравился её актёрский дар и жизненный опыт: актриса хорошо знала жизнь в провинции, потому что с детства жила там. И режиссёр, и коллеги говорили, что с Гурченко было приятно работать. Она точно выполняла указания, полностью отдавалась съёмкам и помогала другим актёрам даже за кадром.

Образ главного героя писался специально для Олега Басилашвили. Рязанов не рассматривал никого другого, особенно после успеха фильма про бедного гусара. После выхода «Вокзала для двоих» Рязанов щедро хвалил Басилашвили. А тот в шутку предложил режиссёру оставить расписку о том, что снимет его в следующей картине. Рязанов согласился и действительно написал такую расписку в шутливой форме.

Сам актёр вспоминал, что съёмки оставили тёплые воспоминания. Но одна сцена далась ему очень тяжело. Это эпизод в пустом вагонном купе. Басилашвили не мог справиться с репликами персонажа и ушёл со съёмочной площадки, смущённый своей неудачей. Он боялся, что его отстранят от роли. Всё обошлось. Позже выяснилось, что Людмила Гурченко внесла правки в текст Платона, сделав диалог более подходящим для сцены. Это помогло завершить съёмки.

Александр Ширвиндт рассказывал, что Рязанов пригласил его через письмо. В нём режиссёр с большим извинением предупредил, что для актёра предусмотрена лишь небольшая роль. Но настойчиво просил уделить проекту хотя бы пару дней. Ширвиндт любезно согласился. Изначально его персонаж должен был носить имя Дима. Но в знак благодарности за мгновенное согласие Рязанов изменил имя героя на Александр, то есть дал ему имя актёра.

Алле Будницкой досталась совсем маленькая роль жены главного героя. По сюжету именно она стала виновницей трагического происшествия на дороге, которое отправило Платона за решётку. Несмотря на скромный масштаб роли, этот образ обернулся для актрисы неприятностями. Как-то раз на рынке один торговец принялся кричать на неё и требовать немедленно уйти. Мужчина наотрез отказывался обслуживать женщину, из-за которой якобы пострадал её муж. Все доводы актрисы, что это лишь вымышленный персонаж, а не её личная жизнь, разбились о гнев продавца.

В одну из пауз между съёмками Никита Михалков, который хорошо ладил с Людмилой Гурченко исключительно по-дружески, рассказывал ей в купе пикантные анекдоты. Он не догадывался, что громкая связь включена. Все снаружи отчётливо слышали его рассказы. Но никто не вмешивался, потому что всем хотелось узнать, чем закончится его выступление.

Роль официантки Виолетты актриса Ольга Волкова получила почти случайно. Рязанов давно заметил её в одной театральной постановке «Служебного романа», где она играла Людмилу Прокофьевну. Однако в «Вокзале

позволяло заниматься физическим трудом. Жизнь свелась к съемной комнате и редким поездкам за город к дочери. Общение было ограниченным. Семья эмигрантов, где она согревалась душой и брала русские книги. Александр Васильев, знаток моды. О возвращении в Россию не думала. Даже на похороны матери не приехала — не было денег.

Когда ее спрашивали, не мучает ли ее разница между былой славой и жизнью на пенсию на чужбине, она отвечала с достоинством. Не завидовала, не страдала от гордыни, никому ничего не доказывала. Совесть ее была чиста. Она сделала все, что могла. Я восторгаюсь ее стойкостью. Но мне горько, что талантливый человек ушел в нужде и одиночестве.

Эта история о том, как доверчивость оборачивается бедой. Я пересказал ее по своему разумению. Возможно, кто-то увидит в ней предостережение. А кто-то просто сохранит в памяти имя Маргариты Володиной. Маргарита Володина скончалась 4 августа 2005 года в Париже. Ее похоронили на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Еще больше историй о любимых актерах и фильмах в нашем канале - Кино Фильмы Актеры

Она доверилась попутчику в такси, а он отплатил ей обманом, слежкой и одиночеством в чужой стране

Поведаю о судьбе Маргариты Володиной. Мы никогда не встречались, но ее беда запала мне в душу. Столько в ней страдания и жестокости, что молчать невозможно.

Маргарита появилась на свет в Москве в 1938 году. Она училась во ВГИКе у Бориса Бабочкина. Первую славу ей принес фильм "Дом, в котором я живу". Потом были другие картины. Но счастья они не принесли.

Она долго переходила из театра в театр. Наконец ее взяли в Театр Киноактера. Но труппа встретила ее в штыки. Лидия Смирнова как-то обронила: "А вот и инородное тело появилось". Нонна Мордюкова то говорила ей теплые слова, то проходила мимо. Это не зависть и не гонения. Просто слишком разные люди. В мире искусства такое случается.

В кино она появлялась, но прежнего успеха не вернула. Снялась в "Последней жертве" Тодоровского. В 1978 году — в военной картине "И ты увидишь небо". Затем — в мелодраме "Последняя встреча" с Баталовым. А в 1984 году — драма "Время и семья Конвей". Это была ее последняя заметная роль.

В личном плане все шло наперекосяк. Одиночество и нужда измотали ее. Любая забота казалась спасением. Второго супруга она нашла в такси. Олег оказался попутчиком. Обходительный, чуткий, предупредительный. Он обещал: "Все налажу". Она поверила. Расслабилась. Открылась без остатка.

Потом открылось, что супруг проворачивал темные денежные дела и прикрывался ее именем. Пять лет надежд развеялись. Брак оказался сделкой, а ее известность — орудием. Последний разговор напоминал допрос. Он усмехался и глядел свысока. Признался, что обманывал ее часто и с радостью. Она подала на развод, но ужас только начинался. Его махинации впутали ее. Пришлось доказывать, что она ни при чем. Затем его взяли под стражу. И тут же объявились новые "кредиторы".

По утрам она проверяла замки и окна. Стоило выйти — и она замечала незнакомца, идущего следом. Она пробовала путать след, заходить в чужие подъезды. Тщетно. Ужас точил ее изнутри. Каждый шаг за порог становился испытанием. В один день преследователь пропал. Она перевела дух. А назавтра ее увезла скорая с резями и невыносимой болью. Тело не выдержало месяцев напряжения. Пошли осложнения.

Доктор Михаил Крутиков вытащил ее. А после стал заходить не только по долгу службы. Приносил томики Цветаевой и Бродского, напечатанные за рубежом. Такие книги в те годы достать было почти невозможно. Его отец занимал высокую должность в Союзе писателей. Михаил был начитанным, мягким, интересным собеседником. Ему исполнилось сорок, он не был женат. Но в Риту влюбился искренне. Предложение сделал, стоя на коленях. Она ответила согласием.

Счастье оказалось коротким — год и девять месяцев. Прошлое дало о себе знать. У Михаила было два инфаркта. Третьего сердце не перенесло.

Трудная полоса не заканчивалась. Работы нет. Поддержки нет. Одна отрада — дочь Маша. Но она сошлась с женатым художником. Вскоре у Володиной на руках оказалась маленькая внучка Анечка, появившаяся на свет вне брака. Потом закрылись Филармония и Росконцерт, дававшие хоть какие-то деньги. Приходилось жить на крошечную пенсию матери Леокадии Николаевны.

В 1993 году раздался звонок от Виктора Мережко. Он позвал ее на телевидение. Володина поправила скромный шарфик, прятавший старый свитер. Она произнесла несколько простых слов от отчаяния. И это ее погубило. Открытость приняли за упрек и рисовку. Я не постигаю, как можно было так обойтись с человеком, который взывал о помощи.

Ждать поддержки было не от кого. Дочь Мария обосновалась во Франции. Вышла замуж, увезла Аню, родила еще одну дочь. Помогать матери она то ли не имела возможности, то ли не желала. Я полагаю, второе страшнее.

В 1994 году Володина собралась во Францию. Матери ничего не сообщила. Оформила гостевую визу, якобы для поездки к дочери. Втайне надеялась поправить дела и перевезти Леокадию Николаевну позже.

Но Париж не стал для нее раем. Работу она не нашла. Здоровье не

Красавица, которую замечали все, но замуж не позвал никто: почему Анфиса из «Девчат» так и не нашла покоя

В «Девчатах» Анфиса кажется той, кому улыбается удача. Повесть Бориса Бедного дала начало картине, которая вышла в 1961 году. Анфису на экране сыграла Светлана Дружинина, Тосю — Надежда Румянцева, Илью — Николай Рыбников. Но за яркой внешностью героини скрывается трудная судьба.

Она красива, её замечают, с ней гуляют, танцуют, приглашают в шумные компании. Но замуж не зовёт никто. Ещё с юных лет Анфиса поняла силу своей красоты и научилась ею пользоваться. Только счастья это не принесло. В любовь она давно не верит. Для неё это выдумка из книг, которые по вечерам читает её мама Вера. Поэтому Анфиса сначала смеётся над Ильёй, поражаясь его интересу к скромной и юной Тосе. Ей трудно понять, как человек, привыкший к лёгким встречам, способен на искренние и глубокие чувства. Впрочем, изменения в самом Илье заслуживают отдельного разговора. Повесть подробно показывает внутренние перемены героев — их переживания, мысли и сожаления.

Анфиса невольно становится участницей отношений между Тосей и Ильёй. Из-за неё Илья и Федя решают выяснить отношения на спор, а ссорятся они из-за пыжиковой шапки. В начале конфликта её даже не было рядом — она пришла позже. Её внезапное появление словно подтолкнуло спор к завершению: нужна была третья сторона. Узнав о случившемся и предмете спора, Анфиса с присущей ей прямотой расскажет подругам, почему на самом деле Илья проявляет интерес к молодой поварихе. Она же не подозревает, что сам Илья уже мучается от этого необдуманного спора.

Когда правда выйдет наружу, Тося почувствует себя глубоко обиженной на Илью. Самым тяжёлым станет подарок — золотые часы. В картине эту мысль подсказали соседи Ильи по общежитию, даже собрав деньги на покупку. В книге именно Анфиса предлагает ему такой выход.

Их встреча происходит случайно — на одинокой дороге, к которой их привели переживания и боль. Они не чужие друг другу люди. Автор даёт понять: между ними было всё, что может быть между мужчиной и женщиной. Но любви так и не случилось. В тот момент Илья замечает изменения в Анфисе, её внутренние перемены и вдруг жалеет, что не узнал её такой раньше. Ведь именно такую её он мог бы полюбить. Но его сердце уже принадлежит упрямой и наивной Тосе. К тому же сердце самой Анфисы тоже занято.

Что заставило Анфису покинуть посёлок? Их случайная встреча с Вадимом Петровичем происходит в лесу, там, где когда-то звучали их голоса и разносилось эхо их радости. Вадим Петрович признаётся, что долго размышлял над словами Мерзлявого. Страсти давно улеглись, и осталась лишь правда: то, что когда-то было между ними, теперь часть прошлого. Всё это случилось ещё до его приезда в посёлок и больше не имеет значения. Он делает Анфисе предложение: пожениться и уехать туда, где их никто не знает, куда-то за Урал.

Казалось бы, счастью ничего не мешает: они встретились, полюбили друг друга, приняли со всеми недостатками и прошлым. Но неожиданно Анфиса решает сбежать из посёлка. Это происходит до субботника, посвящённого строительству дома. Её пытаются остановить — сначала Тося, затем и сам Вадим Петрович, который мчится на станцию по её указаниям. Однако даже любовь инженера не способна удержать её. Он бросается вслед уходящему поезду, крича, чтобы она написала ему с нового места.

Так заканчивается история Анфисы. Она уезжает, хотя могла остаться. Её поступок не объяснить одним словом. В нём и гордость, и страх, и старая боль, и желание начать всё заново. В «Девчатах» у каждого своя правда, но именно Анфиса напоминает: красота и внимание не всегда заменяют любовь и понимание.

Еще больше историй о любимых актерах и фильмах в нашем канале - Кино Фильмы Актеры

увидели соблазнительницу и разлучницу. Ее лишили ролей, вычеркнули из списков МХАТа, а анонимный голос из Министерства культуры потребовал расправы. Спасение пришло из Театра Советской Армии. Маргариту не только пригласили в труппу, но и тепло встретили коллеги.

Этот период стал временем творческого расцвета. Брак с Самсоновым оказался и профессиональным союзом. Получив роль в его фильме Ровесник века, Маргарита утвердилась как муза и главная актриса режиссера, чье видение и талант он ценил выше всего. Одновременная работа с Леонидом Луковым в Двух жизнях доказала ее универсальность. Но истинное признание было впереди.

Оптимистическая трагедия режиссера Самсонова стала звездным часом для них обоих. Картина про красивого комиссара, убитого врагами революции, кочевала с фестиваля на фестиваль как высокохудожественный образец советской идеологии. В Каннах фильм о гражданской войне получил специальный приз. Хотя не обошлось без казусов. Баскаков остановился, медленно, оценивающе оглядел ее с ног до головы. Его лицо не выражало ни капли радости. Он сделал паузу, давая словам повиснуть в воздухе. Не дожидаясь ответа, он развернулся и пошел прочь, оставив Риту одну. Блеск в ее глазах померк, сменившись сначала недоумением, а затем горьким осознанием. Ее личный триумф только что был публично конфискован и переформатирован в очередную порцию идеологической идеи. Но система не учла одного — народной любви. Зрители, для которых Володина играла, оказались куда более справедливыми судьями. Их вердикт лучшая актриса года был абсолютным и неподкупным.

А вот брак медленно превращался в тяжелую клетку, где ревность и жажда контроля душили любовь. Самсонов начал чувствовать себя в тени своей же актрисы. Эта обида выливалась в мелочный контроль, унижения и вспышки гнева. Даже рождение дочери Маши не смягчило атмосферу. Напротив, напряженность лишь возросла. Позже Володина с содроганием вспоминала, как на любое замечание он впадал в бешенство и был страшен. Но идти ей было некуда, особенно с маленьким ребенком на руках. И тем не менее в мучительном выборе между собственным выживанием и материнским долгом она выбрала первое, оставив Машу с отцом. Сама же нашла временный приют у подруги.

Однажды кто-то из коллег посоветовал ей обратиться к Алексею Маресьеву. Герой-фронтовик, легендарный летчик, использовав свой авторитет, помог ей с жильем. Всего через несколько дней Володиной вручили ключи от трехкомнатной квартиры, куда она смогла перевезти Машу и старенькую маму. И только бывший муж все никак не хотел ее отпускать. Его месть была методичной и разрушительной: используя свое влияние в кинематографических кругах, он фактически наложил вето на ее карьеру в кино. Театральный мир, где царили свои клановые законы, и страх испортить отношения с влиятельным режиссером тоже закрыл перед ней двери. Репертуарную комиссию буквально завалили кляузами. Кто-то взял бумагу, бегло прочитал. Его лицо ничего не выражало. Затем он взял блокнот, открыл чистую страницу. Его рука, не дрогнув, быстро вывела две строчки: Володина. Не брать. А в это время Маргарита скиталась по театрам, как бездомный в непогоду, стуча в каждую дверь, искала убежища и не находила.

Когда тебя методично выдавливают из профессии, а в спину шепчутся бывшие коллеги, любая соломинка кажется спасением. Володина решилась на второе замужество, еще не зная, что оно обернется для нее настоящим кошмаром.

Меня поражает хрупкость судьбы. Маргарита Володина прошла войну, ложь, славу и предательство. Она была удостоена звания народной артистки РСФСР, но самой большой наградой для нее всегда была любовь зрителей. Однако за блеском сцены скрывалась боль, которую не могли заглушить ни овации, ни цветы. Эта история — напоминание о том, как важно ценить тех, кто рядом, и не позволять никому разрушать свою жизнь.

Еще больше историй о любимых актерах и фильмах в нашем канале - Кино Фильмы Актеры

Она пережила оккупацию, ложь и Канны, но бывший муж сделал всё, чтобы вычеркнуть ее из кино.

Я узнал эту историю из старых публикаций и рассказов людей, которые знали Маргариту Володину. Она началась зимой 1933 года в Ленинграде. Девочка росла без отца. Мать, Леокадия Николаевна, полька по происхождению, работала на двух работах, чтобы свести концы с концами. Маленькую Маргошу часто оставляли одну. Спасением стала няня Шура — простая деревенская женщина, которая заменила ей мать. Каждое лето она увозила девочку к родным в Псковскую область.

Но июль 1941 года обернулся кошмаром. Деревня оказалась в оккупации. Для восьмилетней городской девочки началась тяжелая жизнь. Рита молча брала веретено. Она быстро поняла: ее место в углу, ее удел — бесконечная пряжа, а в глазах взрослых — немой упрек за каждый кусок хлеба. Меня поражает, как быстро дети взрослеют в такие моменты.

Только в середине 1945 года на пороге избы появилась Леокадия Николаевна. Она замерла. У стола сидела не прежняя пухлая девочка, а истощенный, замкнутый подросток с огромными, слишком взрослыми глазами. Мать обняла ее острые плечи, чувствуя под тонкой кофтой каждое ребро. Война отняла у Маргоши не только детство, но и право учиться. После возвращения в Ленинград она хотела снова сесть за парту. Но за спиной было всего три довоенных класса, а впереди — пропасть из четырех потерянных лет.

Тогда мать пошла на хитрость. Она исправила документы, сделав дочь младше на пять лет. Эта ложь стала первым болезненным актерским опытом Володиной. Роль отстающей малышки была невыносима. Постоянный страх разоблачения и путаница в знаниях терзали ее сильнее школьных трудностей. Но именно в те годы Рита нашла отдушину в театральном кружке. Там можно было выражать чувства, не боясь последствий.

Мечты о сцене казались несбыточными. Мать хотела видеть дочь врачом и готовила ее к поступлению в медицинский. Но судьба нанесла новый удар. Леокадию Николаевну арестовали и отправили в Кресты. Постарался отчим: он решил, что квартира ему нужнее, и написал донос. Женщина была полячкой и до конца сохранила сильный акцент, поэтому обвинить ее в шпионаже не составило труда. Маргарита была вынуждена оставить школу. Дома безраздельно властвовал тот, кто предал ее маму.

В момент крайней нужды судьба подбросила спасительную соломинку. Объявление о наборе в Школу-студию МХАТ она увидела, скорее всего, на замурзанном столбе или в потрепанной газете. Для измотанной двумя работами, голодной и тревожащейся за мать девушки этот клочок бумаги стал единственным просветом. Не мечтой о славе — ей было не до того. Это был план бегства в другую жизнь. Аттестат вечерней школы стал пропуском, вырванным у судьбы ценой невероятных усилий. Она училась после смен уставшая, голодная, но одержимая одной мыслью: это шанс вырваться.

Поступление в Школу-студию МХАТ с первого раза было ее личной победой. Курс Виктора Монюкова открыл перед ней профессиональные горизонты. Но судьба снова подкинула испытание. Несмотря на строгий запрет на съемки для студентов, Рита не смогла отказаться от роли в фильме Огненные версты Самсона Самсонова. Цена оказалась высокой: лишение стипендии. Но для нее, уже познавшей настоящую нужду, эта потеря была не так страшна. Тем более на съемочной площадке она встретила своего будущего мужа.

Самсон Самсонов был мэтром, чье имя гремело после Попрыгуньи и За витриной универмага. Он был старше на двенадцать лет, мудрее, заботлив и внимателен к своей актрисе. Казалось, чувство возникло и с ее стороны. Но для Володиной с ее строгим внутренним кодексом компромиссы были невозможны. Однажды после съемок Самсон предложил ее подвезти. В тот же день привыкший добиваться своего режиссер объявил о разводе жене. После чего случился грандиозный скандал, мгновенно переставший быть частным делом.

Было уже поздно. Оскорбленная жена выставила жесткий ультиматум. Под откос пошла и жизнь Маргариты. Вместо истории любви чиновники и театральное начальство