О чём "Холод", становится ясно в 7-й серии. Обидно, что протагонист проговаривает это словами.

У сценаристов часто спрашивают, чего хотят главные герои, и часто сценаристы отвечают: "Счастья". Это плохой ответ. Счастья хотят все, но для каждого счастье уникально, и сценарист должен сделать так, чтобы зритель легко считал, что конкретно нужно протагонисту, чтобы стать счастливым. Это и есть осознанное желание. Так вот главная героиня "Холода" буквально хочет... счастья! И она озвучивает, что это для неё: "Когда внутри тепло!" Сказав это, она прыгает в постель к Петру Фёдорову, желая узнать, способен ли он вернуть ей это чувство, пропавшее в день смерти мужа и дочери.

Вот, почему так сложно здесь определить инициирующее событие! Чего хочет Женя? Справедливости? Мести? Любви? Она сама не знает! Она хочет, чтобы внутри неё снова было тепло! И всё... В "Холоде" у героя нет разделения на осознанное и неосознанное желания... есть осознанное желание и куча попыток исполнить его разными способами.

В этом контексте блестяще работает финал сериала (тот, что в Кейптауне... всё, что касается разборок с антагонистами, как мне кажется, бездарно слито). Крик Жени на скалах, возможно, лучшее, что Любовь Аксёнова когда-либо играла. Трактовать его можно по-разному. С одной стороны, он может означать, что Женя, наконец, почувствовала тепло, и теперь ей больно не оттого, что тепла нет, а оттого, что, получается, не только её собственная дочь ей может его дать. И, если это то, что задумывали авторы, это смело и побуждает к дискуссии. С другой стороны, Женя могла почувствовать тепло и ранее, в спальне героя Петра Фёдорова... и тогда мы видим на скалах выбор главной героини между тем, что ей способно дать тепло, и полным отказом от осознанного желания в пользу счастья чужой дочери. А ещё Женя может кричать от осознания того, что то угасшее тепло ей никогда уже не вернуть, но это не значит, что она не может согреться чем-то другим.

П.С. Я, если что, топлю за первый вариант.

Всё хуже с другими конфликтами "Холода": Васильковым и Гузеевой. Выясняется, Женя с самого начала могла "раздавить" своего главного врага, но не делала это (ведь искала источник внутреннего тепла не в отмщении, а в созерцании мучений, причинении боли, обретении власти... короче, перебирая варианты). В итоге всё свелось к контридеии "Брата 2": "В деньгах вся сила, брат, и тот сильнее, у кого их много!" Девять серий нас вели к тому, что злодеи, не обладая ресурсом Жени, навяжут ей борьбу, а в конце... вот я и говорю: обе сюжетные линии бездарно слиты.

Тут мы возвращаемся к первым моим постам о "Холоде". Когда инициирующее событие и осознанное желание главного героя не так очевидны, аудитория делится на группы, каждая из которых смотрит про что-то своё: про справедливость, про месть, про прощение... И, выходит, дойдя до конца, те зрители, которые не выкупили фишку с "теплом внутри", оказываются разочарованными: ни один конфликт не достиг кульминации, а вместо битвы с боссом нам дают сцены в Кейптауне.