🔴 Дни Эрмитажа прошли, а выставка осталась. В центре «Эрмитаж-Урал» открылась выставка «Интербеллум».
Экспозиция собрала около 100 произведений живописи и графики из Эрмитажной коллекции, посвященных периоду между Первой и Второй мировыми войнами.
Основу коллекции составляют фонды ГМНЗИ (Гос. музея нового западного искусства), который в свою очередь был образован слиянием коллекций Щукина и Морозова в 1923 году. В 1920–1930-е собрание музея активно пополнялось. В него вошли десятки произведений современных художников из Европы, США и даже Японии. Выбор произведении был политически ангажирован. В 1948 году ГМНЗИ был ликвидирован, его собрание распределено между Эрмитажем и Пушкинским.
Попадая в пространство выставки, первое, что видишь — название, тревожно залитое красным светом. Воплощение подсознательной тревоги, которая глубоко сидела в людях после Первой мировой, несмотря на «ревущие двадцатые» и эпоху джаза. Распадались империи, возникали новые государства (обратите внимание на этикетаж, сколько вариантов названий Германии и Франции вы насчитаете?), менялись социальные институты, а моральные нормы обесценивались. Все это фиксируют художники и ищут новые способы выразительности.
По задумке кураторов, Ольги Леонтьевой, Александры Коншаковой (обе из Эрмитажа) и Дарьи Черкасовой (ЕМИИ), выставка разделена на два блока: «Поиск формы» и «Поиск мироустройства». Как на сказочном перекрестке: налево пойдешь — форму найдешь, направо пойдешь — в тупик попадешь. Мы сначала свернули направо и, пройдя галерею политической сатиры и хрупких, изломанных образов межвоенных авторов (и даже две работы периода нацизма!), попали в замкнутый зал Рокуэлла Кента — в тупик исторического выбора, в безвыходность между двумя войнами. Тупиковости добавляет и то, что многие из представленных в этом блоке работ после расформирования ГМНЗИ отправились в запасники и почти не выставлялись.
Оказавшись в тупике, мы вернулись к началу и пошли налево, обнаружив фантомные всполохи красоты и гармонии, на глазах перерождающиеся в отчаянные формальные поиски: «Портрет Лидии Делекторской» Матисса, «Автопортрет» Хаима Сутина, «Голову Христа» Жоржа Руо, натюрморт Джорджо Моранди и целую галерею французских городских пейзажей. Однако разделение на залы получилось не таким однозначным, и хрупкость мироустройства, какая-то подспудная тревожность и ощущение непреходящей катастрофы пронизывает всё пространство выставки.
Высказывание получилось трепещущим и острым — такого будто бы и не ожидаешь от классического Эрмитажа. Кураторам удалось заставить Интербеллум звучать современно, как будто дело происходит здесь и сейчас.
До 8 марта | #ЕкатВыставки
👩 Екатарсис в ТГ | ВК | MAX