НАША СЕМЕЙНАЯ БИБЛИОТЕКА: ЗАМЕТКИ КНИГОЛЮБА
"Странствия Франца Штернбальда": путешествие в страну красоты

"Странствия Франца Штернбальда" Людвига Тика — роман о юном художнике, ученике Альбрехта Дюрера, который отправляется в путешествие по Нидерландам и Италии, чтобы познакомиться с достижениями современного ему искусства. Это медленное, вопиюще несовременное чтение, наполненное долгими и возвышенными разговорами об искусстве. Чтение, привычку к которому мы почти утратили. Но сегодня мы поговорим не о романе как таковом, а об его издании в России.

Эта книга производит странное впечатление: вроде бы это довольно позднее академическое издание, уже 1987 года, но внешне книга никак не намекает на предпоследнее десятилетие XX века. Тёмно-зелёным цветом своей обложки, лёгкой потёртостью, нестандартным, слегка квадратным форматом и всякими прочими мелочами она производит впечатление какого-то более старого и даже весьма раритетного издания. Может, первой половины XX века, может, второй половины XIX века, а может, и раньше. Издание почтенное, солидное, и взяв его в руки, никому не придёт в голову, что здесь написано нечто легковесное, легкомысленное, поверхностное и глупое.

Ничего такого, здесь, конечно, и не написано. Ведь это издававшаяся Академией наук СССР серия "Литературные памятники", и в эту серию попадали книги, в основном, действительно значительные. Разумеется, с 1948 года в этой серии было издано много такого, что мы сейчас едва ли будем читать. Ну, например, "Сиасет-Намэ" от Низама аль-Мулька. Или "Шахнамэ", или "Махабхарата", или "Кабус-Намэ", или "Шицзин", или "Панчатантра", или "Артхашастра", или "Вашакхадатта", или "Пополь-Вух", при всём уважении. Прошу не понять меня неправильно: я вовсе не отрицаю необходимость переводов и академических изданий сочинений народов мира и не призываю к узколобому европоцентризму. Но всё же, будем честны, подобные издания сейчас интересны преимущественно исследователям. Хотя при чтении романа Людвига Тика "Странствия Франца Штернбальда" меня мучил вопрос: а не является ли и эта книга интересной только литературоведам и прочим профессиональным читателям?

Но как же здорово издана эта книга! Здесь есть не только канонический текст романа, но и разные варианты отдельных его фрагментов. Наверное, рядовому читателю не будет интересна эта писательская кухня: сначала написал, а зател поразмыслил и вычеркнул, и написал новое. Но вот исследователям вычеркнутые фрагменты наверняка будут интересны, и ещё они будут интересны писателям, ибо позволяют заглянуть в творческую лабораторию другого писателя и оценить, почему он вычеркнул одно и оставил другое. Сейчас-то, у современных писателей, таких вот "вариантов" уже нет, ведь нынешние творцы работают в "Ворде" и неприглянувшиеся фрагменты просто удаляют.

Помимо "Вариантов" в этом издании есть раздел "Дополнения". Здесь содержатся тексты Людвига Тика, которые должны были войти в третью часть романа, так и оставшуюся незаконченной. Но хотя автор в течение долгой жизни не раз пытался вернуться к сочинению своей молодости и завершить его, из этого ничего не вышло. Да, в общем-то, роман и без этого выглядит вполне законченным, а замысел третьей части кажется, скажем так, несколько необязательным.

Ещё в издании есть такой раздел, как "Гёте. Схема-конспект романа Тика". Да, раньше читали иначе, чем сейчас: не боялись заполнять пустые поля собственными мыслями, подчёркивать главное, фиксировать планы и схемы чтения и понимания. И потому пишет Гёте в плане: "Путешествие молодого художника. Его друг его сопровождает. Утро. Солнце". А рядом, справа, на полях, пишет собственное впечатление: "Слишком много утреннего солнца".

Дальше идёт глубокая, подробная и на редкость обстоятельная статья советского литературоведа А. М. Михайлова "О Людвиге Тике, авторе "Странствий Франца Штернбальда". Эта статья длится 61 страницу, и, полагаю, для советских литературоведов написание таких вот вступительных либо заключительных статей было значимым