И немедленно выпил

15 октября в «ТОН-ЦЕНТРЕ» состоится премьера оперы «Москва — Петушки» — музыкального спектакля по Ерофееву с танцовщиками и рубаи Омара Хайяма, в который будут вклиниваться проезжающие мимо электрички. Иван Чекалов поговорил с либреттистом и исполнителем главной роли Григорием Кротенко, композитором Петром Айду, постановщицей Катей Бочавар, хореографом Александром Шуйским и другими членами творческой команды спектакля — о проявленности тела, убегающего от контролера, и о том, почему «Москва — Петушки» — «идеальная опера для пьющего контрабасиста с амбициями».

«“Москва — Петушки” — идеальная опера для пьющего контрабасиста с амбициями», — утверждает Григорий Кротенко, контрабасист, автор либретто и исполнитель главной роли в предстоящей постановке. Изначально он искал сюжет для моноспектакля — но моноспектакля не получилось, и «теперь понятно почему: мы ждали появления идеального пространства для нашей бессмертной оперы. Как только открылся “ТОН-ЦЕНТР”, головоломка решилась».

Поскольку ритм поэмы создают повторения, самым очевидным казалось решить спектакль через остановки поезда. Но это Кротенко посчитал "до жути банальным":

«Поэтому мы разработали форму молений о чаше, — объясняет Григорий. — Наш Христос испивает ее многажды: ангелы наполняют чашу анекдотическими коктейлями. Они только на первый взгляд смешны. По сути же это нелепый и кошмарный яд. Между приемами чаш меняются состояния — и психологические, и музыкальные».

Команда спектакля делала в электричках полевые записи, которые планировалось использовать, «как некие фонограммы», возникающие по ходу действия спектакля. Однако в конечном итоге они ушли из партитуры, оставшись лишь в виде фрагментов партий музыкальных инструментов и певцов:

«Мы взяли за образец барочную ораторию, — объясняет Кротенко. — Едет электричка. В ней все бухают. Застенчивый сосед на лавочке оказывается Христом. Его кровь — это вино. Он едет в рай и попадает на Голгофу».

Читать целиком

Сайт Тон-центра