Прогулка по Кунцево.
Заглянули и в Козловский лес.
Жанровая скульптура Кабанчики.
Зайчата? Нет, зайчат уже не стали искать.
Забавно.
Прогулка по Кунцево.
Деревянная дача Филипповых постройки 1890 г.
Филипповы — пекари, прославившиеся в XIX веке.
Основатель династии Максим Филиппов был крепостным, а его сын Иван стал поставщиком императорского двора. Их фирменной выпечкой были булки с изюмом. Все мы знаем легенду: генерал-губернатор Закревский однажды нашел таракана в сайке, но Филиппов уверил его, что это изюм, и съел булку. В тот же день появилась первая партия булок с изюмом.
Помимо пекарен, Филипповы имели в Москве кофейни, ресторан, гостиницу, а на Тверской - известную булочную, правда, она уже пару десятилетий спрятана под строительными баннерами.
После революции булочную национализировали, а один из Филипповых уехал за границу (Маяковский даже посвятил этому стих).
Проект дачи в стиле неоклассицизма создал Митрофан Арсеньев. Интересный нюанс: этот же архитектор спроектировал для Филипповых здание их знаменитой булочной на Тверской улице.
А в Кунцево осталась дача Дмитрия Филиппова, которая почти не изменилась с XIX века.
В советское время в ней был районный Дом пионеров.
Сейчас здание в частных руках, в ней располагаются офисы.
Мы, конечно, заглянули в парк дачи (большой зелёный массив). Его планируют застроить — уже засыпали строительным мусором озерцо 😶.
Говорят, там планируют разместить образовательную организацию.
Чем закончатся эти хотелки?
Поживем увидим, как говорится.
Киношный вторник.
Битва моторов.
Хороший состав актёров - Янковский, Борисов, Гуськов.
Серьезная тема.
Резюме.
Европе нельзя верить. Никогда!
И опять я не смогла спокойно пройти мимо.
Сколько-сколько времени до нового года?
Больше двух месяцев? 73 дня?
Ааааа, совсем забыла, что у нас #городвечногопраздника...
И между прочим, я уже три дня вижу этот атрибут новогоднего праздника.
https://calculator888.ru/skolko-dney-do-novogo-goda/
Да, я вредина...
Пушкинский музей изобразительных искусств.
Вновь опознанная картина учеников Рембрандта: реставрация и атрибуция.
На картине «Усекновение главы Иоанна Крестителя» изображен момент перед казнью святого: палач с мечом готовится исполнить приказ правителя Галилеи Ирода Антипы.
К середине XVIII века имя автора произведения было забыто, и в описи коллекции графа Генриха фон Брюля оно приписывалось неизвестному мастеру; в XIX столетии в Эрмитаже считали, что создателем был сам Рембрандт.
С таким определением картина была передана в Румянцевский музей в Москве, где к началу ХХ века произведение стали связывать с представителем школы Рембрандта.
В 1956 году искусствовед Борис Виппер приписал картину Карелу Фабрициусу, наиболее одаренному и самобытному ученику мастера. Но такая атрибуция не выдержала испытания временем, и в каталогах собрания голландской живописи ГМИИ им. А.С. Пушкина полотно снова стало считаться произведением неизвестного художника школы Рембрандта.
Недавняя реставрация картины, проведенная в Пушкинском музее Марией Прилуцкой, позволила обнаружить, что произведение написано на двух сшитых холстах, — шов проходит вертикально по центру. Благодаря удалению старых записей и загрязнений удалось выявить присутствие почерков по меньшей мере двух художников, участвовавших в создании картины. Анализ типологии и стиля, проведенный Вадимом Садковым и
основанный на современных знаниях о творческом почерке многих рембрандтовских учеников, предоставляет возможность с известной долей уверенности предположить авторство Лендерта ван Бейерена. Он, по всей видимости, был инициатором композиционного замысла и написал лицо и фигуру палача в правой части полотна. Несколько иначе исполнено изображение в левой части композиции, расположенной на другом куске сшитого по вертикали холста. Живопись здесь более мягкая, построенная на тонких оттенках света и тени, и тип лиц иной. По манере исполнения они гораздо ближе к произведениям Рейнира ван Гервена, другого ученика Рембрандта, трудившегося в амстердамской мастерской своего великого наставника в конце 1640-х годов.
Вадим Садков, куратор выставки: «В творческой практике художников XVII века распространены случаи совместной работы двух и более мастеров над одним произведением. Это было продиктовано специализацией в отдельных жанрах, когда каждый предпочитал делать то, что умел лучше других. Но в данном случае ситуация выглядит иначе: и Лендерт ван Бейерен, и Рейнир ван Гервен были историческими живописцами и могли только дублировать навыки друг друга. Можно предположить, что работа над картиной, начатая Лендертом ван Бейереном, была прервана его ранней смертью и завершил полотно другой рембрандтовский ученик. Но продолжает оставаться загадкой вопрос о причине разделения труда двух живописцев практически по линии сшива двух кусков холста. Возможно, ответить на него смогут будущие поколения исследователей».
История одной картины.
Пушкинский музей изобразительных искусств.
Пособирала коней. Все же год коня у нас, в православной стране, идет.
Пушкинский музей изобразительных искусств.
Рубенс.
Пушкинский музей изобразительных искусств.
Здесь была библиотека и читальный зал.
Пушкинский музей изобразительных искусств.
Прошлись по залам главного корпуса.