Продюсер обладает еще и связями.
И чем круче у продюсера было умение строить отношения с сильными мира сего. Помнить об интересах и благодарностях, тем быстрее достигал популярности его артист. И это давало возможность позвонить товарищу и сказать:
— Дружище, поставь моих в лайн-ап, а я тебе там потом закрою, как-то в долгу не останусь.
И связи позволяли раскрутить звезду. И в то же время — и скрутить обратно.
— Я могу зажечь звезду. И я же её могу погасить.
И если есть ресурсы и на первое, и на второе. Либо если есть подобная репутация (и это хоть как-то подтверждается). То продюсер может извлекать сверхприбыль.
Пример, Максим Фадеев.
Или возьмем известный скандальный пример из 90-х.
То есть сила продюсера – была в том, что он не только инвестировал в звезду. Но и в том, что он мог перекрыть каналы. А если он может перекрыть каналы, то он может и изымать прибыль в том размере, в котором он хочет.
Александр Шульгин сильный продюсер. И со связями, и с деньгами, со всеми делами. Но в то же время с ним есть и другой пример.
Но. Хотя в конце 90-х Леонид Бурлаков уже и сам обладал и деньгами, и связями..
Все это не помогло ему раскрутить еще с десяток или два десятка групп. Потому что деньги и связи обеспечивают только половину успеха.
Поэтому возвращаясь к вопросу из заголовка.
Продюсер мог платить и по 100$ или по 500$ за концерт. В том случае, когда он не только брал на себя риски и нес расходы..
Но и когда он мог перекрыть информационные каналы. Сделать так, чтобы певицу или певца не ставили ни на радио, ни на телевидении.
И в этом случае продюсер мог платить столько, сколько хотел.
Слово «продюсер» стало звучать токсично. Гегемония продюсеров ушла. Интернет и стриминг дали возможность делать музыку и зарабатывать напрямую.
Вместо продюсеров пришли посредники. Менеджеры и концертные организаторы. За уже значительно более скромную десятину. Но и тут подозрения тигров, что им не докладывают мяса, остались. И мы поговорим об этом в другой раз.
Концертный директор
И чем круче у продюсера было умение строить отношения с сильными мира сего. Помнить об интересах и благодарностях, тем быстрее достигал популярности его артист. И это давало возможность позвонить товарищу и сказать:
— Дружище, поставь моих в лайн-ап, а я тебе там потом закрою, как-то в долгу не останусь.
В 90-х, продюсером, который раскручивал людей с нуля до ранга суперзвезд, — был Юрий Айзеншпис. История Юрия Шмильевича интересна и тем, что до этого всего он 17 лет отсидел на зоне.
И вот после второго срока — он начал заниматься музыкальным бизнесом. Был он и концертным директором уже популярной до него группы. Группы «Кино».
И связи позволяли раскрутить звезду. И в то же время — и скрутить обратно.
— Я могу зажечь звезду. И я же её могу погасить.
И если есть ресурсы и на первое, и на второе. Либо если есть подобная репутация (и это хоть как-то подтверждается). То продюсер может извлекать сверхприбыль.
Пример, Максим Фадеев.
Или возьмем известный скандальный пример из 90-х.
Александр Шульгин. Первый профессиональный продюсер Валерии.
Которая стала его женой после начала работы. И Валерия не мгновенно, но действительно стала популярной в 90-х. А потом у них случился развод.
И пока не появился второй продюсер по фамилии Пригожин, ничего и не было. Ни концертов, ничего. Вернулась к себе в провинцию, жила у мамы условно.
То есть сила продюсера – была в том, что он не только инвестировал в звезду. Но и в том, что он мог перекрыть каналы. А если он может перекрыть каналы, то он может и изымать прибыль в том размере, в котором он хочет.
Александр Шульгин сильный продюсер. И со связями, и с деньгами, со всеми делами. Но в то же время с ним есть и другой пример.
Шульгин выступил продюсером Мумий Тролля. Но через год-два совместной работы они расстаются. Году в 98-ом во время кризиса.
Дело в том, что у Мумий Тролля был еще один человек. Он отвечал за их концерты, за связи и наращивал эти связи.
Это был Леонид Бурлаков. И Леонид Бурлаков сам начал выступать продюсером Мумий Тролля. И раскрутил помимо них еще и Земфиру.
Но. Хотя в конце 90-х Леонид Бурлаков уже и сам обладал и деньгами, и связями..
Все это не помогло ему раскрутить еще с десяток или два десятка групп. Потому что деньги и связи обеспечивают только половину успеха.
Поэтому возвращаясь к вопросу из заголовка.
Продюсер мог платить и по 100$ или по 500$ за концерт. В том случае, когда он не только брал на себя риски и нес расходы..
Но и когда он мог перекрыть информационные каналы. Сделать так, чтобы певицу или певца не ставили ни на радио, ни на телевидении.
И в этом случае продюсер мог платить столько, сколько хотел.
Слово «продюсер» стало звучать токсично. Гегемония продюсеров ушла. Интернет и стриминг дали возможность делать музыку и зарабатывать напрямую.
Вместо продюсеров пришли посредники. Менеджеры и концертные организаторы. За уже значительно более скромную десятину. Но и тут подозрения тигров, что им не докладывают мяса, остались. И мы поговорим об этом в другой раз.
Концертный директор