🥀 Вот сижу я и думаю.

Я люблю писать про отношения. Вот прям глубоко погружаться в души героев, их характеры, личности, отслеживать, как меняются чувства, убеждения да и вообще внутренний мир, как герои влияют друг на друга, как строится их история любви. Это мой главный и самый мощный творческий интерес, который не меняется уже много лет.
А вот формат...

Чем дольше я пишу единые длинные произведения, тем больше понимаю, что как будто что-то не так. Как будто слишком тяжело так долго вести одну и ту же линию отношений. Да, она развивается, герои меняются, чувства искрят и тд, но…

Я выше написала, что «тяжело», да? Нет, неправильно, зачёркиваем. Узко - вот более точное слово. Мне слишком узко смотреть на героев в формате только лишь классической трёхактной структуры. Мне хочется больше. Шире.

Вот «Репетитор», например.

Мне хочется больше Ани и Михаила, их истории, их жизни. Шире, чем основная сюжетная линия. Хочется написать какие-то эпизоды из Аниного детства, когда она не отлипала от Вишнякова. Хочется Аниных отношений с бабушкой, с другими парнями. Хочется прошлого Михаила с его бывшей женой. Дико хочется Олега-Ангела. Того, как Аня погружается в рисование. Каких-то эпизодов с Альбиной. Что-нибудь про саму Альбину...

Собственно, а в чём проблема? Пихнула бы всё это в сам роман, пока ещё черновик писала.

Нет. Для основной сюжетной линии большая часть этих эпизодов (тем более развёрнутых в полноценные сцены, а не просто в пару абзацев) будет "водой". Выкинь их и ничего не изменится. Отказать.

Ну ладно, окей, напиши сейчас отдельными сценами. Сборник рассказов или мини (если говорим про форматы Литнета).

Да, это уже выглядит привлекательней. И может я так и поступлю.

Но возникает другой вопрос – а надо ли тогда вообще грызть кактус и заморачиваться с какой-то единой линией повествования, если меня интересует жизнь и взаимодействие героев вообще в принципе?

Как будто, учитывая всё вышесказанное, ответ – нет. Не надо.

Но при этом меня всё равно интересует, как герои меняются, как влияют друг на друга. А это за одну-две-три сцены не покажешь. Значит, какая-то единая сюжетная ось всё же нужна, когда события вытекают одно за другим, и каждое является одновременно следствием предыдущего и причиной следующего.

Но как будто она должна быть не настолько… жёсткой, что ли. Не настолько прямой. Чтобы произведение выглядело не как единая цепь из следующих друг за другом и цепляющихся друг за друга звеньев. А скорее как дерево, пожалуй. Ёлочка. Единый главный ствол есть? Есть. Но от него отходят куча веток-спиноффов – от которых, кстати, тоже могут отходить ещё ответвления.

Вот это уже кажется интересней, это уже цепляет сильнее.

И, если я правильно поняла определение, есть формат, который как раз заточен именно на такие штуки. Литсериал.

Что это вообще за зверь такой, описано, например, тут.

Если кратко:

«Литсериал (литературный сериал) — это формат повествования, при котором история публикуется по частям (эпизодам), часто с периодичностью (например, раз в неделю), и может состоять из нескольких сезонов.

Этот формат заимствует многие структурные элементы у телевизионных сериалов: сюжетные арки для отдельных эпизодов и для всего произведения в целом, клиффхэнгеры (неожиданные обрывы на самом интересном месте) и ненавязчивые рекапы (краткое изложение уже произошедших событий)»

«…сюжетные арки для отдельных эпизодов и для всего произведения в целом» - вот это меня заинтересовало особенно. Собсно, это именно то, о чём я говорила выше. Вроде бы основная сюжетка есть, но есть и побочные арки.

Короче, чует моё сердце, когда разберусь с конкурсным произведением, всерьёз посмотрю в эту сторону.

Вот. Подумала.