Акт VIII. Детали формы: Пьеро

Этот Акт полностью посвящён Пьеро. На фоне остальных объёмных костюмов комедии дель арте он выделяется своей утончённой и хрупкой графикой. Моя главная конструктивная разница здесь – в самом силуэте: вместо мешковатых комбинезонов в основу этого образа легло короткое приталенное платье с открытыми плечами и длинным прозрачным шлейфом.

На макро-кадрах отлично видны ключевые акценты. Ткань самого корсета я решила сделать плотной и гладкой, оставив жатый воздушный эффект только на пышных рукавах и воротнике-жабо. Вместо круглых колокольчиков здесь используется холодный обвес из гранёных чёрных кристаллов в форме угловатых капель. Они закреплены на талии сбоку, на рукавах и по краям фатиновой юбки, давая чистый блеск при каждом шаге.Чтобы утрированный объём рукавов не выглядел бесформенным мешком, крой держится на жёстких контрастах. Пышные многослойные рукава-буфы зафиксированы на предплечьях и запястьях плотно облегающими широкими манжетами. Этот приём позволяет ткани буквально парить в воздухе и держать нужный архитектурный наплыв, полностью обнажая при этом линию плеч и шеи.

Завершает этот фарфоровый силуэт массивная белая платформа. Обувь здесь идёт как отдельный элемент кастома, с выгравированным логотипом на лаке.

В уличном театре Италии Пьеро всегда считался самым недоценённым персонажем. Все привыкли видеть в нём лишь грустного, безответно влюблённого клоуна, над которым подшучивают другие. Но если вчитаться в старые сценарии, именно Пьеро в итоге оказывался самым искренним, проницательным и свободным от чужих интриг. Мне хотелось перенести эту внутреннюю силу в одежду — через контраст нежного белого фатина и острых, как бритва, чёрных кристаллов.